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德川幕府時期,劊子手拜一刀(田村正和 飾)深得主公信任,然以柳生備前(橋爪功 飾)為首的柳生一族覬覦大權,因此視武功高強的水歐派劍客拜一刀如大敵。在正式比武前夕,備前設計陷害拜一刀,並殺害了他的妻子薊(古手川祐子 飾),致令拜一刀揮刀而起,斬殺前來拘捕他的官差。在此之後,他與有著“暗裏柳生”之稱的柳生烈堂(仲代達矢 飾)相約決鬥,最終取勝,於是獲準帶著兒子大五郎離開江戶。從此,拜一刀化身為獨行江湖的賞金殺手,與宿敵柳生一族結下難以化解的仇恨……電影評論:本片一改七十年代係列版本的血腥CULT風格,而變得有種含情脈脈的感覺,節奏上比較拖遝,倒是符合我印象中一貫的日本片風格,在前作中亮瞎眼的那輛嬰兒車不見蹤影了,小主角“大五郎”也沒特別多的戲份,男主角倒是陷入了情情愛愛的情感糾葛當中,一擊斃命的動作戲沒有血腥效果的渲染真的是味同嚼蠟一般
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2016威尼斯電影節參展佳作,一個關於一個孕婦被肚子裏的孩子慫恿四出殺人的故事。後女權主義複仇電影,被稱之為女版的《出租車司機》,一位孕婦在肚子裏胎兒的教唆下開始殺人的故事。本片女主角兩個月完成劇本,在懷孕期前自編自導自演。電影評論:孕育生命的階段,本該是一個女人最有母性的時期。而本片的女主角,利用自己是孕婦的身份,接連不斷的殺害亡夫的探險隊友,來達到複仇的目的。女主將自己的殺人欲望歸結於自己懷了一個邪惡的嬰兒,直到健康的女兒出生,她才意識到一切都歸結於缺愛、孤獨、殘暴、抑鬱的自己。最終的結局雖沒有拍出來,但顯而易見的是女主以同歸於盡的方式完成了圓滿的報複,滿滿的負能量,滿滿的惡意,個人來說很不舒服。
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Andy Warhol的藝術作品以通俗/庸俗見稱,可以把罐頭湯當作畫的主題,把瑪莉蓮夢露畫得色彩斑爛。Warhol監製的著名樂隊Velvet Underground所唱的歌曲的主題都圍繞著毒品與頹廢生活。而由他出品,Paul Morrissey執導的電影,亦是不惶多讓,例如
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講述哥本哈根的婚禮策劃人安妮突墜愛河,對象卻是已經訂婚正準備婚禮的客戶,而她兩個同性戀員工間的關係也出現了起伏,真是緊張忙碌的一天。電影評論:北歐人的顏值和身材無可挑剔,還有配色和細節,喜歡裏麵婚慶公司門口招牌旋轉的❤,最後電視直播求婚也是很暖。
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在法屬殖民地炎熱夏季裏的稻田堤壩又一次被雨水衝毀,母親(伊莎貝爾•於佩爾Isabelle Ann Huppert 飾)的土地鹽堿化嚴重不能種植,一家人的拮據生活這使她憂心忡忡。一日她同兒子約瑟夫(Gaspard Ulliel 飾),女兒蘇珊(Astrid Berges-Frisbey 飾)到鎮上的酒館喝酒,認識了來到此地的中國人諾先生。諾先生喜歡上了美麗的蘇珊,在母親和哥哥的眼裏諾先生隻是一個虛情假意自私自利的資本家,蘇珊因此遊移不定,不知道自己要的是什麼。值此政府的發布命令對村莊裏的田地進行限製回收,母親寫信給總督先生希望能夠獲得土地的永久使用權,回信卻隻有延長一年的答複。約瑟夫開始做起走私貨物來改變生活......電影評論:有的時候是片撐人,有的時候是人撐片。這部電影我覺得算是一半一半吧,入場的時候還和朋友開玩笑說首映人山人海不知道是衝著杜拉斯來的還是為了Huppert。 應該前者多些,因為透過法國電影,我感到法國人有種特別的印度支那情結,而杜拉斯的小說從某種程度上滿足了人們這一情結的好奇心。 Huppert一項擅長的角色類型大都內心糾結,思想遊走在邊緣,擅長心理戲,演技也是越來越爐火純青了。 這部片子我沒有看到她過多的爆發式情緒,但還是被她飾演的母親的執著感動的-盡管這種執著後來逐漸的已經折服在現實的人際與利益關係中
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伊薩克(維克多·斯約斯特洛姆 Victor Sjöström飾)從醫50年,現年已是將近八十歲的高齡,正準備在兒媳的陪伴下返回母校接受榮譽學位頒發。路上伊薩克順道重遊舊地,追憶往事。電影評論:三刷。意識流電影的先驅,一個老年人的憂傷回憶。開頭的夢境表現主角對死亡的恐懼,或許他感到自己行將就木,於是潛意識中開始了對自己人生的回顧,那些他懷念和厭惡的記憶紛紛湧上來。影片有幾分公路片的框架,伊薩克返回母校的這段路,既是故地重遊的現實旅程,也是他人生的回顧和內心救贖的道路。劇本精煉,沒有多餘人物,除了開頭夢境的畫外音稍顯多餘,途中那對翻車夫妻讓伊薩克想到自己失敗的婚姻,所以對他們頗為反感,而他目睹妻子外遇的夢境中那對夫妻仍承擔著引導主角和互文的作用,相反伊薩克與三個年輕人相處愉快,因為他們讓他想到自己快樂的青少年時光,那時候還沒有失去自己的初戀薩拉。伯格曼把自己喜歡探討的上帝存在問題交給了片中搭車的那兩個男孩。調度有很強的舞台劇痕跡。伯格曼沒有保持悲觀基調,結尾主角實現了和解,安然入睡。
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大俠齊如豐將為救他而身亡的仆人方誠的兒子方剛(王羽)撫養成人後,欲立其為掌門人,此舉引來方剛師兄的嫉妒。追求方剛不成的齊如豐的女兒齊佩聯合師兄與方剛比武,卻失手砍斷方剛右臂,方剛負傷逃離齊家。電影評論:鋼鐵直男+虐戀,“愛你愛到斬你一條胳膊。”(🤔比隔壁喂毒蘑菇的小姑娘還狠) 戲劇痕跡:戲曲風格配樂(一層弦樂一層鼓點);武生服飾和打鬥風格;戲曲式場麵調度:壓縮了畫麵縱深感;抽真空式布景,無光源打光,抽離出現實空間(邵氏攝影棚拍攝傳統) 美學風格:血腥,但好萊塢B級片的類型化呈現不同,前三分之二血腥場麵更多作為驚嚇點來表現,藏得住。且本片多數段落都非常“幹淨”,以做反襯。長鏡頭動作設計,引入手持攝影,展現人物狀態及結尾動作場麵 主題:殘缺與補全:斷刀,斷臂,殘譜;喪父、喪(離開)師、喪武。以愛情和複仇/報恩進行補全 其他:片中武俠形態類似拿破侖前的歐洲戰爭模式,依照規矩打鬥/排隊槍斃戰術。角色麵對死亡態度(視死如歸)借鑒同時期日本劍戟片,如剖腹傳統。片尾配樂借鑒美國西部片。 狠角色張徹。