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迪塞爾（泰勒·科爾 Taylor Cole 飾）和布萊恩（喬什·亨德森 Josh Henderson 飾）是情同手足的兄妹，兩人都生性愛玩，充滿了年輕人特有的熱情和奔放。一日，兩人舉辦了一場盛大的派對，邀請了眾多好友參加，人一多，事情就多，一場意外讓名為米蘭（Sabrina Aldridge 飾）的年輕人死於非命，他的死為這場瘋狂的派對畫上了血腥的句點。電影評論：衝著模仿阿婆《十個小黑人》去看的，其實這部電影放在愚人節這樣的一個背景下很有說服力啊，不知道是真是假！整部片子看起來還是蠻順暢的，但是噪點太多，影響了觀感，結局的反轉還是蠻有衝擊力的，否則就太平淡了……但是男主角將希望緊緊壓在實彈上不免太“電影化”了，仔細想想，女主死不死都一樣啊
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19歲的女孩潔依（麥卡·夢露 Maika Monroe 飾）美麗迷人，她憧憬浪漫美好的青春戀情，卻未曾想莫大的災難突然降臨。她和男孩休（傑克·威爾瑞 Jake Weary 飾）外出約會，期間休表現出恐慌的一麵。在那個迷離的夜晚，燕好之後的潔依遭到休粗暴對待，繼而得知休恐 慌的原因。原來一直有一個他人看不見的“人”跟隨著休，TA可以變換任何人的容貌，並以殺死休為目標。擺脫TA的方法隻有通過性將其轉給其他人。自此之後，潔依無時無刻不出在恐慌之中，妹妹凱莉以及好友保羅、雅拉等人為其擔憂，可是那看不見的追蹤者隨時隨地出現。電影評論：我更願意將it理解為感染性病後來自各方麵的惡意議論和感染者所承受壓力，這些惡意可能來自素不相識的路人，也可能來自至親，所以it能以各種人形來接近感染者。 在看似歲月靜好的表麵下其實是來自各方麵的、不可預料卻又直戳人心的惡意，這種壓力和惡意隻有受到感染的女主能“看到”。她的朋友們一直陪在她身邊，漸漸地有些明白了她所承受的，“看到”了是什麼在折磨著女主，並想辦法來減輕女主的痛苦。 對門的鄰居男孩被女主感染後，麵對來自他媽媽的惡意羞辱，最終不堪重負自殺了。 女主通過對門鄰居男孩的死亡，終於醒悟，不可能一直逃避，便與一直羞辱她的父親對抗。 it會不會消失，取決於感染者會不會走出患病的陰霾與戰勝病魔的勇氣。
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希拉裏·斯萬克、邁克爾·珊農加盟新片[他們有什麼](What They Had,暫譯)，影片將由Elizabeth Chomko自編自導，該片卡司還有羅伯特·福斯特、布萊思·丹納和泰莎·法米加。故事講述希拉裏飾演的角色回到家中照顧患有阿爾茨海默病的母親。由於聖誕節晚上的一個意外，母親的病情持續惡化。電影評論：聖誕前夕 小碧被哥哥召喚回家處理患有阿滋海默症的母親是否要送去療養院事宜 固執的父親堅決反對把妻子送去療養院 而小碧除了父母的問題還要應付拒絕繼續上大學的女兒 以及結婚二十年沒有感情了的夫妻生活……影片很有細節很能引起觀眾的共鳴 因為這就是我們生活中會遇到的問題 後來父親因為心髒問題離世 母親說的那番話很動人 她說時機剛剛好 太晚我會完全忘記他 太早我會太過思念他 現在剛剛好 對我來說沒有太大的差別……小碧最終也選擇了與丈夫攤牌 這也是選擇自己 麵對自己的過程吧 很棒的電影 演員都很出色
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一個以非常現實展示方法的電影。訴說關於一位小男孩，在吹殘分裂的家庭之中長大。捷克的衣櫥帶領我們進入捷克童年時候的內心世界，那傷心，有感觸地情節。捷克常常處於在矛盾的世界，被夾在他分離的父母親中間。故事的中間，有很多意想不到的情節。電影評論：這種視角的恐怖片大多建於精神受刺激的，如薔花·紅蓮。但從兒童講的我看的這是第一部，深深覺得，完全就是這麼回事，我小時候爹媽吵架時，我就會指著屋子外麵說，有人！我就是想讓爹媽轉移注意力，咱們來共同麵對另一個問題而已，但爹媽知道我在說謊都不理我，我也知道，可我又不懂如何用其他方式。
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未來，紐約，年輕巨富埃裏克·帕克（羅伯特·帕丁森 Robert Pattinson 飾）坐在豪華轎車裏，在保鏢貼身保護下，前去從小就熟悉的那家理發店。一路上，他遇到形形色色的人，各種怪異的事：他的年輕妻子愛麗絲（莎拉·加頓 Sarah Gadon 飾）與他若即若離，隻能在路上偶遇；一位中年女人（朱麗葉·比諾什 Juliette Binoche 飾）前來和他做愛然後告知他藝術品信息；人民幣持續升值令他眼睜睜看著財產損失，車窗外的曼哈頓逐漸陷入一場暴亂，還有人在追蹤他，似乎想要殺死他。攻擊從一個蛋糕上升到子彈，空氣中的一切充滿恐慌和末世感，如期抵達理發店的帕克也想知道這混亂的一天該如何結束……電影評論：柯南伯格改編的另一種末世寓言。加長豪車與紐約城區共同構成兩個隨移步換景而漸次敗落、衰退、險惡的空間場域。陰森壓抑的氣息愈益濃重，也與主人公由富豪到瀕臨破產的戲劇性變化相得益彰。不無哲學思辨的話嘮台詞和麵無表情的模特式表演亦強化了詭異氛圍。人民幣的不斷升值給美國資本帶來的恐懼與災難，未來擠占現在並成為體係化的逼迫力量，每天在車內讓醫生全麵體檢，老鼠作為貨幣&餐廳裏丟老鼠並預言“幽靈徘徊”的闖入者，街頭的恐龍怪獸遊行與無政府主義者的彩色噴漆，與妻子不斷見麵卻無法得到Sex許可（“你全身散發著性的氣味”），馬修·阿馬立克飾演的全世界偷襲名人拍蛋糕上臉的糕點師，語音解鎖的格洛克手槍&保鏢的暴斃，不對稱的前列腺與剪了一邊的頭發，夜晚的殺機與自殘+緊張中猝然終結的開放式收尾。（9.0/10）
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《誘惑丈夫》中瑪麗本應該很幸福，老公保羅忠誠可靠，一對兒女傑米和約翰納斯快長大成人了。瑪麗仍然愛著保羅…但不久後她就意識到婚姻中的激情都不翼而飛了。電影評論：瑪麗通過一個謊言換回了真愛，丈夫在謊言中明白了妻子的心意。雖然有些老套，但是很溫情~在婚姻生活中久而久之人們都會變得平淡、不知道珍惜，卻不曾想過任何一段感情、任何一對夫妻都是要過柴米油鹽的生活。
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昭和二十八年（1953），戰後的日本山河凋敝，百業待興。佐賀煤礦區的底層百姓生活困苦，安本家的頂梁柱父親不幸去世，留下兩對兒女喜一（長門裕之 飾）、良子（鬆尾嘉代 飾）、高一（衝村武 飾）、末子（前田曉子 飾）無人照看。20歲的喜一外出做工，但稀薄的工資不足以承擔一家人的日常開銷。為了生存，喜一將高一和末子托付給好心的邊見叔叔（殿山泰司 飾）撫養，自己則和妹妹良子前往長崎打工。四兄妹就此分離，而煤礦上的生活也越來越艱難……電影評論：日影史補遺;安本末子日記改編.影片以佐賀縣煤礦地區貧民窟的日常生活為切入點,講述在安本家的頂梁柱父親不幸去世之後,僅留下兩對兒女無人照看.20歲的大哥喜一外出奔勞,但微薄工資不足以承擔一家人的日常開銷.為了生存,喜一將較小的高一和末子托付給好心的叔叔撫養,自己則和妹妹良子前往長崎打工.1.導演通過四兄妹聚散離合的家庭關聯,及與煤礦上備受境遇摧殘的一幹群像摹繪、表現了戰後日本經濟低迷時期貧苦階層的淒苦況貌和對他們頑強不息精神的至高禮讚.同樣是重建背景下激勵民心的主旋律影作,今村較之徒弟浦山桐郎([化鐵爐街道])再創造的把控能力和處理手法顯然要更為高明.是讓人物有痕跡有步驟的經曆成長,而非不著邊際的散點拚湊,實在好看.2.開篇即由父親過世(喻指日本社會父權崩塌)後的重新起步&結尾堅毅不卑的麵向未來構成題旨/敘事情態的自然接合.
