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格拉漢姆(Steve Callahan 飾)是一位小有名氣的電視明星,迫於職業的壓力,他隱藏了自己身為同性戀者的身份,然而,一場性愛錄像帶泄露事件讓格拉漢姆的事業跌入了穀底,他決定前往棕櫚泉度假,好好的給自己緊繃的神經放個假。電影評論:又見基片專業戶Matthew Montgomery。片中理論、講道理的部分比較多,但是不讓人厭煩,總比全片賣肉賣基情好。現在不再簡單地認為撒謊就是不好的,權衡之後,如果能預見到坦白後所要承擔的難受比掩飾事實所要承受的更甚,那騙就騙了,隻要一直清楚自己想要的是什麼。tom goss的lover竟然用在這裏了?
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華乃貨車司機,經常來往中、港兩地工作,雖然同事終日遊說他在外召妓作樂,但華與妻 阿玲生活美滿,從來不為所動,玲生一子後,華更深感幸福。然而玲產後身體不適,拒與 華交歡,使華心癢難耐。而阿紅在因在大陸生活...電影評論:以質量論,這片真的不爛,在傳達艾滋病的主題上,有著一定的力度與社會性,也是香港很難得一見以AIDS為核的電影。當然,對97的恐慌和隱喻也顯而易見,但這是港片通性,不奇怪。歐陽震華和鍾淑慧都演得不錯,”小孩與獅子“的台詞挺印象深刻,最後主角和基佬朋友坐在一起看電視,也是略有笑點
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趙明、黃平安和唐鑫是80年代一起參軍的戰友,多年後,趙明和黃平安仍在邊境緝私隊裏任正副連長,唐鑫退伍後經商成立了自己的商貿公司。在金錢利益的驅使下,唐鑫勾結境外的走私集團,暗中進行走私販運牟取暴利。為了建立更加安全便利的販私通道,唐鑫腐蝕上層領導,利用慈善活動為其公司樹立正麵形象,甚至不惜出賣多年的戰友情義,讓秘書李南豔騙取黃平安的真摯感情。在這場沒有硝煙的無形而殘酷的較量中,黃平安最終警醒,以自己的正義之軀捍衛了男人的尊嚴和軍人的誓言。電影評論:電影頻道當時總做廣告,那個時間我就看了,還有荊軻刺秦王,瘋狂的兔子也用做廣告
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克裏斯汀意外地在河邊救起了一個因為失去小狗準備跳河自盡的流浪漢布杜,並將他帶回自己的家,準備讓他休息幾個小時。可是布杜卻似乎不打算離開克裏斯汀的家。他邋裏邋遢,又不拘小節的流浪漢作風讓整個家庭都不安寧。克裏斯汀的妻子伊索是一個服藥過量的抑鬱病患者,與丈夫的婚姻生活亂七八糟,十分混亂。而且,兩個人都有自己的情人,克裏斯汀與自己的女助手,而伊索則與一個缺乏靈感的畫家。可是,漸漸的,克裏斯汀和伊索,以及他們的情人都從這個想法古怪的流浪漢的身上發現了自己沒有卻迫切需要的東西,他們開始重新審視自己的生活。電影評論:大鼻子的體態OMG。情節比較瑣碎,有點不切實際。但是boudu卻有一種魅力。“人們常常在一個人走後,才會了解到他的重要性。”
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一對兄弟長大之後決定尋找他們失蹤多年的父親,他在六十年代曾經是激進的無政府主義者,因參加布魯克林的遊擊隊準備向五角大廈丟炸彈而被通緝,因而離家逃亡。兩兄弟根據線索找到一間旅館,在那裏投宿等候,不料女老板患有精神病的前夫出獄回來使情況變得複雜,而一名神秘的外國女子也設法阻止他們找到父親。電影評論:苦戀革命老爹的羅馬尼亞女孩,沉迷樹的酒吧女老板,相信魚內髒power的摯友,自來熟的怪少女,逃亡中的風流哥哥和執拗尋找父親的哲學弟弟,奇奇怪怪的小人物,組成了Hal Hartley的詩劇。There is only trouble and desire. C’est la vie, dude.
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民國時期,軍閥混戰。名將許鬆平(胡浩 飾)在戰鬥中失敗,做了聯軍司令陳全光(孫飛虎 飾)的俘虜。許的女兒許越男(嶽紅 飾)難掩父陷囹圄之辱,決心救父出牢籠。無奈孤女無援,她隻有變賣產業,請土匪相助。失敗後又把希望寄於本家堂兄,又無果。後又以身相許王慶洪(儲智博 飾),原指望王能幫她複仇,誰知數年過去,王慶洪早將此事擱置九霄雲外。萬念俱灰的許越男離開丈夫,伺機再尋報仇之路。不久,她帶著孩子來到業己年邁、且己信佛的陳全光家裏,以便接近仇人,尋找下手機會。終於有一天,他摸清了陳全光活動規律,悄悄跟進講經堂,開槍射殺了仇人......電影評論:先以意識流開篇,再以傳統敘事順承。複仇的女俠,不僅有俠義精神,也有溫婉的性格。家庭的變故,紛亂的世道,對寄托希望於他人的落空,愛國情懷,都是促使她成長的因素。它的風格使我想起了《 城南舊事 》,節奏卻比它把握的更舒緩、從容。三次在江邊看漁翁捕魚,不僅隱喻了她的際遇,也透出一份古意。
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克雷拉(露西婭•波塞 Lucia Bosé 飾)本來是一名商店售貨員,她被電影製作人格蘭尼發掘後步入影壇,因其美貌而名氣逐漸攀升,上映影片票房都獲得了成功,不久克雷拉被迫嫁給了提攜她的製作人。婚後丈夫不斷幹預左右克雷拉的演藝事業,並且不斷使她偏離自己的電影理念。兩人爭吵後她終於答應丈夫出演《聖女貞德》,不料影片上映後惡評如潮。這不僅使丈夫經濟陷入窘境,克雷拉也陷入痛苦。在人生低穀她遇到了基尼(安德烈•切齊 Andrea Checchi 飾),重新得到了愛情與理解,衝動之下她決意與基尼私奔,卻不料對方隻是想要與女明星發生一場豔遇而已。克雷拉清醒後重新思考自己的人生......電影評論:風格奠基之作. 題材的通俗絕沒有令影片滑入好萊塢類型――除了來自新現實主義的非有效敘事之外,值得注意的是本作幾乎全由調度高超的一場一鏡構建起來,動輒三十秒以上的長鏡頭充斥全片(平均鏡頭長度或許甚至超過其成熟期作品),前後景敘事和豐富的構圖效果已然對空間開放性初步展開了探索.另一方麵則是標誌性的命題:主人公(盡管是在他人的啟發之下)經曆從"他要"到"我要"的覺醒,在遊蕩中建立起自身的實存;也許可以說,安東尼奧尼所有的意大利作品都是某種程度上的女性主義電影――她們總是率先嗅出虛無的氣息.