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當危機解除後，屍田參謀不理警備隊成員的反對，決定解散他們，隊長白石接受此命令，其後白石在就某事件聯絡前隊員，並為他們準備了製服，他發現一些怪獸已混入了他們當中，宇宙警備隊再次執行新任務。電影評論：奧特警備隊地下諜戰活動展開，幻覺中隊員們與各自內心鬥爭的戲碼出彩。白勇隊長因喪妻之痛而難以擺脫幻境，然而也正是刻骨銘心的傷痛使他勇於麵對現實，拯救了隊員們的生命。P.S.個人心中02係列的最佳作。
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一種基因突變的青蛙成為了威脅人類生存的致命怪物，它們以人類女性為目標抓獲後為其繁殖後代，由於其種群的不斷擴大，人們決定和這群變異怪物進行一場你死我活的戰鬥。電影評論：《異形》後一年推出，也許在內容上有所借鑒，比如片尾從女人肚裏鑽出來的魚怪。這片子講一個依賴漁業的小鎮暗潮洶湧：鎮上白人和一個印第安人的矛盾、每況愈下的漁業、全鎮指望搬來提振經濟的企業，以及潛藏著的眾多要跟人類交媾生產後代的魚怪，這片子最大的問題是，在魚怪之外的戲份浪費了太多片長，不少配角在結構上根本沒作用，劇情都快過半了魚怪才露臉，而且用了些快速剪輯來遮掩技術低劣，其實那些魚怪的外套做的還挺逼真的，不至於穿幫。這片在拍法上有點懷舊的意思，目測致敬了些環球的老黑白怪物電影（尤其那些霧氣充盈的鏡頭），片尾的遊樂場大混戰在場麵營造上也算用心。全片裸女四五處，都是大胸，乳搖愛好者有福了。另外我懷疑德·托羅的魚怪情結也許跟此片有關，得，他的想象力又降了一個檔次。
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本片是一部古代少數民族題材的電影，講述了三姐妹的老父親被殺，三個強盜跑進了他們的住處，三姐妹決心聯合對付強盜的故事。起初三人巧妙將強盜全部騙入井中，但後來三妹愛上了其中一個強盜，竟將他放出，結果造成強盜逃脫。後來井中發現了金幣，三姐妹又借此再度將犯人關住，但大難不死的老 父親又說情放了他們。強盜頭子事後行凶將老人殺死，其他兩個強盜良心發現，和頭目相互殘殺，其中一人被頭目打死，另一人殺了頭目，但也被追捕者打傷，最後死在姑娘的懷抱裏。電影評論：荒蕪的山區，美麗的姑娘，強盜，財寶，欲望，人性，仇恨，寬恕。這部並非傳統邵氏片風格，不是當時的最強卡司，最大牌的也就一個汪萍一個王戎，原本是打發時間，卻在5分鍾後放下手頭事憋尿看到最後！
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鰥夫西蒙·洛維特爵士（吉爾·薩瑟蘭飾）希望與比蒂·貝萊爾小姐（托裏·哈特飾）結婚。 然而，他的兒子鮑勃·洛維特上尉（亞當·亞力山大飾）在去佛羅裏達參加戰爭之前，已經獲得了她的芳心。 鮑勃上尉回來後，男仆帕夫（約翰·菲茨帕特裏克）表示比蒂還有其他追求者，弗拉什上尉（多米尼克·羅斯飾）和弗裏布爾先生（馬修·巴特勒）。 帕夫還發現，六個月前離開自己的妻子塔格（艾瑪·金飾）與西蒙爵士的男仆賈斯珀（格雷厄姆·巴特勒飾）有染。 弗拉什和弗裏布爾決鬥後，比蒂和泰格小姐旁觀著鮑勃上尉與對手決鬥。 西蒙爵士放棄了比蒂，真愛勝利。電影評論：感覺就像是在二流的劇院裏看三流的演員演出四流的舞台劇……這些演員對白和表演真的太過於舞台化了
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《東京暴族》改編自井上三太累計發行超過250萬冊的同名漫畫，故事以近未來的東京為背景舞台，描述了暴走族激烈紛爭的故事。崇尚暴力的年輕人們分幫拉派，各據山頭，為了爭奪地盤每天都上演血光四濺的全武行。不過他們彼此實力均衡，誰也無法將對方消滅，互相較勁的同時又維持著微妙而危 險的平衡。直到某天，幫派間的平衡被打破了……電影評論：打架全靠嘴，buff靠DJ。 一部在本質上很無聊的片子，但是核心玩法上非常cult。靠說唱貫穿始終——對，我指的是，從頭到尾都在說唱，講真這個我還是頭會見。然後再配上諸如砍砍剁剁、赤身果體、少女絕對領域等花裏胡哨的玩意兒加以包裝，再融入些迷影小元素，一部標準的cult片就完成了。 故事賊爛，拍得賊嗨，一時間不知道作何評價…… （突然覺著，其實這片子也沒啥新意，說到底不過是音樂電影，不過主題是嘻哈街頭……）
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十多年前，井上弧堂收留了素不相識的少年小野，並教育培養他長大。如今，小野在東京生活得很好。貧困的井上一家在小野的幫助下離開京都搬到了東京，他們希望能讓家裏的獨生女小夜子嫁給小野。電影評論：說起來還是夏目漱石的第一部連載作品，在一百年前引起街頭巷尾紛紛出周邊的轟動。電影看的時候年紀太小，卻印象不可磨滅，古手川佑子的藤尾小姐靜美莊嚴又在紋絲不動下心潮洶湧，無法傳遞和實現的奔湧的情感，就和它一起消失吧。少時看得震驚難忘。那時一直想不明白，怎麼會喜歡，那是哥哥啊，沒人回答
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常青公社的馬大車駕著一輛裝滿化肥的三駕馬車走在首都京郊某條車水馬龍的公路中央。為了確保首都蔬菜供應以及環境衛生，北京有關部門決定禁止馬車進城，並委派艾京華到常青公社裝備一批汽車代替馬車進城送菜。以馬大車為首的馬車把式們卻把艾京華視為眼中釘。馬大車的兒子馬三輩站在未婚妻艾京華一邊和爸爸展開了鬥爭。在結婚筵席山，馬大車才知道艾京華就是自己的兒媳婦，公公和兒媳婦終於相互理解。馬車不能進城了，馬大車趕著馬車在京郊公路上擔負著汽車無法完成的運輸使命。電影評論：蔣子龍的小說都有一個問題，關注了改革引發的矛盾，但卻缺乏深度，把問題簡單歸於新舊觀念的矛盾，缺少人文關懷。本片關注的是汽車對車把式行業的衝擊，對於矛盾的根源沒有挖掘，對車把式內心的關注不夠，看似矛盾化解 實則拋出一個車把式未來道路在何方的問題沒有解決，這是時代局限性
