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金尾（Lily Franky 飾）和翔子（木村多江 飾）是一對普通的夫婦，金尾在鞋鋪工作，翔子則是某雜誌編輯部內不斷被瑣事煩擾的小編輯。夫妻倆的生活平淡無奇，甚至連親熱之事也按固定日期計劃進行。電影評論：畫像人間百態，串起“失去的十年”。沒有明確的主題，亦不刻意還原時代風貌（如這裏愛用的流行金曲），但富含生活細節的場景，塗抹出一個喪失與重建的輪廓，這也是繪畫-影像的意蘊：複原物質性的表象，引人探尋裏麵暗流湧動的真相。橋口亮輔切出這些截麵，似乎在說，隻要用心觀察，日常生活總有從“當時”溢出的啟示，那口遲遲不喝的湯、那個在前景中巨大的橘子、那隻有待安葬的蜘蛛。石膏像窺視著他，再轉換成她的臉，草藥敷身的療法，從一個人到另一個人，更不用提不斷進出視野的幼童，似乎隻要耐心等待，一切懸置的信息都會在周圍回響，one way or another. 看慣了類型片，分析因果不難，難的是將其還原為渾然一體，如同將彩虹還原為一道普通的光，至少在日本文化中，有一種對感官能力的提煉，如咬番茄，“活著是一種技術”。

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影片根據比爾·布萊森這位遊記作家的同名暢銷書改編，故事講述了布萊森這位愛荷華州人，在英國生活了20年後，他想要通過徒步旅行海拔2100英裏的阿巴拉契亞山小徑，來重新認識美國。電影評論：兩位老人如此的年紀竟要嚐試做一回背包客，種種勸阻都攔不住，晃晃悠悠地上路了，身邊的年輕人們甚至是孩子們都輕鬆趕超二位，真是體力不支啊。途中入住上下鋪大開間，welcome to stalag (stalag 17)，可以看出這項運動是多麼大眾化。最後，山路上那一摔，兩把老骨頭簡直要散掉了...only one woman all these years? YES!多有底氣的回答！you still owe me 600 bucks! I am good for it! 無賴的回答同樣有趣。Just wandering, what is the next? Paradise, may be...一些事情一定當機立斷說做就去做，否則力不從心就隻能興歎了。雷德福太老了些，湯普森作妻子又年輕了些，老混蛋太肥了些，當然老態感更足。

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紀錄片探索基於類型的怪物藝術以一種奇怪的轉當製片人聯係了一個人宣稱他能證明怪物確實是真實的。電影評論：導演還是很自戀的，用紀錄片的形式大篇幅描繪自己拍恐怖片的豐功偉業，塑造個人成功形象，順帶傳達恐怖片的魅力。影片用導演個人的影響力來切入這次的故事中，融合的頗為巧妙，一切都看來順理成章。偽記錄隻是這個傳記故事的大測拍，自戀跟鋪墊隻是為了凸顯故事的說服力和可信度，過程扣人心弦，結尾讚

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因演出《迷走星球》而走紅的Dax Shepard，將在片中扮演一個倒楣透頂的當家之主，外憂內患紛紛擾擾，剛丟了飯碗回到家卻發現多年不見的老媽(黛安·基頓飾)，搬了滿滿家當硬要與他同住，而妻子(麗芙·泰勒飾)則是求子不成，每天悶悶不樂，這個悶透了的一家之主，要如何啟口自己被炒魷魚，還能擺平這個生命中唯一的女人，讓這個天翻地覆的家恢複平靜...電影評論：雖說情節普通，沒有懸念，沒有特別獨到之處。不是一部驚世駭俗的作品。但是這是一家大小可以一起觀看的影片。結婚後就沒有工作過的媽媽，一輩子就隻圍著鍋碗瓢盆，老公兒子打轉。但是兒子成家之後，和老公的兩人世界過的如此滴空虛，外加厲害婆婆從中作梗，更有甚至，15歲就跟著的老公居然two nights s

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山菊（王力可 飾）被人販拐走買到了大山之中，逃跑偶然遇見了鍾老漢（村裏 飾），鍾老漢將山菊帶回家中，他的兒子石根（施權展 飾）誤以為山菊是父親給自己買來的媳婦，哪知道個性剛烈的山菊寧願和下毒藥尋死也不願同他親近。誤會解除了，鍾老漢一家人悉心照料臥病在床的山菊，之後聯係了山菊的家人前來接她回家。電影評論：所謂文化，並不都是好的。所謂藝術，也許喪盡天良，看不到當事人的無助與痛苦。真是奇怪，這裏的鄉村幹部為何還有這麼大的權力，那些上級領導又到底幹什麼去了？！記者很無奈，我們義憤填膺的群眾也很無奈，真正有權力的人卻沒有伸出幫助之手，你們的良心去哪兒了？這些人，到底是如何當上官的，太憤怒

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距今900多年前的北宋神宗年間，兒科醫生錢乙，在醫途坎坷經曆，通過替長公主的女兒與皇子儀國公診病獲得了官員身份並受皇帝恩賜。他撰寫的醫書《小兒藥症直訣》是世界上迄今為止最早的兒科醫學專著。電影評論：今天8.19是中國首個醫師節，且不想成立這個節日的烏龍。但是看到滿屏的宣傳大都是歌頌那在一線搶救病人的臨床醫生，但是那些每個艱難的診療決定，每個坐冷板凳潛心研修的醫者，每個醫學難關攻克的背後故事，也很耐人尋味啊…… 不喜歡節日，看到眾人齊歡就害怕。

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蘿拉·蒙蒂斯是19世紀歐洲貴族的寵妓，在馬戲團裏兜售自己的豔史，這似乎是她為放縱付出的代價。這是奧菲爾的最後一部電影，影片以此作為框架，用閃回拚貼的方式表現籮拉巡回歐洲各國表演記憶，尤其她與巴伐利亞的路德維係國王以及作曲家李斯特之間的關係。電影評論：8/10。奧菲爾斯竟賦予了一個肮髒的妓女形象以某種神聖感，結尾勞拉站在馬戲團最高處的籠裏，觀眾們付錢換取近距離接觸勞拉的機會，他們紛紛湧上前親吻勞拉的雙手，勞拉成為被男性世界的欲望仰視的商品，為了生計回答觀眾侵略她私生活的問題，在撤掉安全網的保護下縱身一躍達到觀眾仰視下的受虐高潮。彩色片中運用黑色電影布光手法的嚐試很大膽，演員淹沒在大麵積色塊對比的強烈光源中（主要是馬戲團段落，使演員的臉染上綠漆象征對勞拉的禁錮），如勞拉身著綠裙躺在紅色背景前，馬戲演員唱歌往樓梯上走時讓橙黃色和陰冷藍兩種不和諧的光源處於同一場景，閃回段落的李斯特家中連土地、牆麵都染成超現實的粉色，拒絕嫁給老伯爵的年輕勞拉服飾配色清淡，前景遮擋（開場懸在舞台空中的王冠、王宮大廳的拉繩）以及有時用絨布將寬銀幕遮得更窄，形成視覺實驗。