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亂世,一書生為救其愛妻將自己的心靈留在了長生當。多年後,當他試圖找回逝去的自我時,他發現自己已經深陷在永恒的曆史輪回中。電影評論:悄悄地留下第一篇短評,見證導演大師之路的第一步(但是還沒看過
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故事的男主人公李智,家庭條件十分優越。到美國留學後,立刻與一幫富二代的朋友混在一起,天天花天酒地,學習更是一落千丈。直到遇見了一個喜歡的女孩,李智深深的被她吸引,想盡一切辦法去討好她,追求她,可是當他們真正在一起後,卻由於李智和前女友的一些曖昧行為,這個女孩最終還是離開了他。失去了最愛的人的李智,每天以酒洗麵,紙醉金迷,混沌度日。這個時候另外一個女孩走進了他的生活,她告訴李智,這個世界上除了戀愛、除了花天酒地,還有另外一種生活,受到這個女孩的影響,加上自己學國學的爺爺的影響,李智終於醒悟,開始一步步走向一個真正屬於他的人生。電影評論:還西雅圖,東北尋愛記吧,去國外整個班都是中國人。。。第一次見告白還是靠拉小提琴威脅的。。。所有吃飯的場景都是在ktv包廂裏。。。配樂多用韓語歌。。。別說出戲了,從來沒入過戲。。。拖地擦桌子為什麼要戴報紙帽子!!!前女友ex打成ax。。。總之就是很讓人吐血
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一群強盜每年都要騷擾墨西哥的一個小村莊。村裏的長者派三名農夫去美國,目的是尋找武藝高強的槍手來保衛村莊。最後一共來了7名高手,他們去墨西哥的理由每個人都各不相同。他們人單力薄,要對付100多個前來掠食的強盜。經過一番激戰,終於將盜賊殲滅,但七人中亦折損四人,令人傷感不已。電影評論:將原作的日本戰國背景遷移到美國的西進運動,其實隻是借用了公權力虛弱導致弱肉強食,必須借強人之手抵禦強盜的故事框架,但西部片的語境卻沒有日本文化中武士階層所承載的某些時代精神,即舊貴族的沒落,傳統秩序的瓦解——磨煉了一輩子的高超的武藝,抵不過強盜的一發火槍,因此即便曾經多麼輝煌多麼偉大,終隻究是昨日黃花,注定凋零。而西部的時空環境,大家都是使槍的,差別隻在於誰拔槍更快,誰瞄得更準,自然失去了時代落差的喟歎,連原作著名的那句台詞“贏的是農民,而我們輸了”竟然還是先從村莊長老的口中說出來,那種無可奈何花落去的美感沒了,境界自然落了下乘。至於作為硬件的攝影調度、動作設計、服化道的配合甚至劇情的鋪陳,都顯得匠氣十足,並無出彩之處,相較於原作最大的亮點,竟然是直到現在都耳熟能詳的配樂
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陳浩南(鄭伊健 飾)、山雞(陳小春 飾)、巢皮等人從少年時代起就是好友。他們無心讀書,一心向往江湖生活。終於有江湖人士大佬B收納為徒,開始闖蕩江湖。浩南在一次黑幫仇殺中大展拳腳,殺死了黑道大哥巴閉,因此與另一頭目靚坤( 吳鎮宇 飾)結下深仇。靚坤設法加害浩南,令浩南兄弟巢皮慘死,而浩南誤服藥物與山雞女友發生關係,兄弟間開始積怨。浩南心灰意冷,打算收手,怎料大佬B遭全家滅門,自己經營的店鋪被燒毀,靚坤的步步相逼令浩南忍無可忍。電影評論:劉偉強、文雋與王晶,合組最佳拍檔公司,創造了新一浪青春江湖片的潮流,為古惑仔電影殺出一條血路,奠定江湖地位,流露了這批中青影人要出人頭地的心聲。電影以全實景拍攝,古惑仔們足跡遍及屋邨、球場、工廈、酒廊、浴場等,手提拍攝和夜街霓虹光形成一片嶄新景觀,讓江湖爭鬥和青春激情融為一體。雖以漫畫改編,年輕偶像擔正,卻重新肯定了傳統黑幫片中有情有義的信念,將黑社會寫得兄弟和睦,長幼有序,尊卑要分(陳浩南視大佬B為父),故為上位不擇手段,殺人全家的口靚坤成了大反派,林尚義演的牧師,以信耶穌比作跟大佬,教會是上帝之家,暗合了這套古惑仔倫理觀,成了神來之筆。此片也談幫會麵對九七,采取民主選舉大佬,比《黑社會》早了十年,此片接續拍足六集,順利過渡九七。
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硬漢托馬斯·貝克特(湯姆·貝倫傑 Tom Berenger飾)是一位美國海軍陸戰隊的老兵。然而冷酷無情的貝克特卻因為曾經不顧他的戰友而臭名昭著。這一次,美國情報部門派遣年輕的神槍手理查德·米勒(比利·讚恩 Billy Zane飾)與貝克特搭檔,前往巴拿馬完成一次刺殺任務。亦敵亦友的一老一少深入叢林,在遠離後方支援的情況下,兩人卻各懷鬼胎,甚至互相攻擊。但隨著任務的進行,兩人開始慢慢地接納彼此,在緊要關頭互相救助。電影評論:關於狙擊手的故事,一般來說都挺吸引人的,那大概跟狙殺敵人的精準和行蹤神秘有關。這部講述兩個狙擊手之間故事的電影似乎也不例外,與一致對外的主題不同,該片重點放在了兩個狙擊手之間的心理和實力較量上。🇺🇸🇺🇸身經百戰的老司機托馬斯·貝克特早已習慣了野外作戰的規則和冷漠,年輕神槍手理查德·米勒也是初生牛犢不怕虎,帶著絕密命令參與刺殺。電影情節安排一般,先是一個小高潮將主要角色推到舞台中央,然後是一段漫長的劇情鋪展,直到最終任務的來臨。🦌🦌心理描寫在影片中占據了很大的位置,這與狙擊手的角色有關,他們不得不在複雜的環境裏學會自我保護,而那些犧牲的戰友又是他們不得不麵對的痛苦。故事的結尾其實有些太過平常了,安排了一個“夫妻雙雙把家還”的大團圓,著實讓人有些惱火呀……🧚♂️🧚♂️
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《口琴》主要講訴了住在胡同的父親認為自閉症的兒子也許是個音樂天才,費盡心力想讓兒子學口琴,為此父親努力賺錢供養兒子學口琴,在兒子學口琴的過程中,父親遭受到外人無數次的白眼,因兩人不能很好地溝通產生了矛盾,但最終在音樂中互相諒解。電影評論:父愛如山,真的是這樣的,短短十幾分鍾的片長,平淡不出奇的敘事,看到開頭就可以猜出結尾的劇情,但就是這樣一部片子,在父愛的主題之下,就讓人飆淚,如果可以,就讓我們用我們的生命換取父母的常駐吧,讓我們的努力,為父母開心,祝普天下所有的父親母親都能安康如意!
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世界級鼓藝演出團體「鬼太鼓座」是1969年由創辦人「田耕」(本名田尻耕三)帶領一群醉心傳統太鼓藝術的青年樂手,成立的音樂修行團體,並根據「立地而奔、立地而鼓、立地而舞」的精神宗旨,讓太鼓擊樂與奔跑、舞蹈等肉體鍛鍊融為一體,成為貫徹物我合一的極限演出形式。氣吞山河的鬼太鼓座也使用竹笛、三味線、尺八、箏等婉轉幽遠的日式傳統樂器共奏,藉以達到陰陽調和,剛柔並濟的太極之境…電影評論:有很長的一陣子,跑步對日本電影而言是一種意義遠勝於有氧訓練之上的、破釜沉舟之意誌體的具現。此片頭尾各一場的行路漫漫,顯然也是這種潛意識的體現。不過我更注意的是:如果說「純然隻有表演意義的表演」(by.黃米米)是全劇的骨幹,那麼包夾這種表演的競步,便是演者展演己身入戲與出戲的儀式本身。是不是呢?破釜入戲,沉舟出戲,故能成活,對不對呢?