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釈由美子が2001年の「修羅雪姫」以來14年ぶりに本格アクションを披露した主演作。「ヤングアニマル」で連載された西川秀明によるバイオレンスコミック「職業・殺し屋。」を原案に、孤高の女暗殺者キリの復讐劇を描く。殺人を請け負う闇サイト「殺し屋。」を通して依頼された殺人を遂行し、殺しの快楽にふける殺人者たち。暗殺者として育てられた孤高の女キリは、ある復讐のため「殺し屋。」を監視していた。そしてある日、キリは自身が探し続けていた敵（かたき）を見つける。監督は、「仮麵ライダー」や「ウルトラマン」といった特撮作品のほか、「赤×ピンク」などアクション作品でメガホンをとる阪本浩一。電影評論：不太懂日本演員 我覺得應該都是些偶像之類的吧 那段沒什麼用的訓練特寫鏡頭 真是看的好尷尬 另外這個故事告訴我們殺手隻會殺人 沒腦子 隻要有腦子多看看當時的現場 比對下刀上血型什麼的就知道誰殺的了 殺手不是法醫 是這樣麼

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作家民野（茂山千之丞 飾）和妻子政子（川口秀子 飾）、妻子的妹妹珠子（川口秀延 飾）觀看舞台劇《晶子抄》，主角肌膚雪白，令民野讚不絕口，而政子心生嫉妒。演出結束後，三人來到中華第一樓吃飯。席間姐妹倆談到正在上映的話題影片《浴池中的魔女》，講述的是一個娶了藝妓作老婆的失意畫家，擔心自己不能滿足妻子的需要，隻能通過繪畫妻子的裸體來宣泄心中的痛苦，而同時，他也遭受著浴池中沉著妻子屍體這樣幻覺的困擾。好奇於女主角（柳美那 飾）的完美肌膚，飯後民野獨自前去觀賞。電影評論：武智鐵二知道怎麼緩慢地推出他要的那種“場”，利用各種視覺和通感上的手段，耐心地做到這一點。說白了這還是日本人那種用“靜”的限製手段來展現一切極致之感的美學。構思不複雜，但還是能弄出別般的境界來。

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聯邦調查局特工接到一個十分艱難的任務——軍火商把核武器運到美國，他必須在他們引爆之前找出來並控製住。電影評論：導演和FBI、CIA到底有多大仇...

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一九一八年,第一次世界大戰結束,戰勝國展開漫 長的凡爾賽條約談判過程。正值叛逆期的七歲美 國男孩,個性陰晴不定,外貌清秀還時常被誤認成 女生,隨著代表美國的外交官父親及虔誠基督徒母 親,住進法國鄉間的古老莊園。當大人忙於政治大 事,孤獨而騷動的幼小心靈,在高壓管教下跌跌撞 撞、無聲怒吼,邪惡的種子悄悄萌芽⋯⋯。電影評論：將暴力史大幅前溯至幼年，拋棄對已知結果的求證必然，以更為靈活自由的創作姿態為過程中的未知尋找契合的板塊，如社會性別身份被錯誤認知之後，如何使歸順與反抗的共有身體得以存活。問題之下一定程度需轉入家庭：在暴力與宗教同時施壓（形式上則以音樂與畫麵的不斷拉扯為呼應）的環境內，“愛”的施舍/需求的滿足被定義為病態——因此母親重新伸出橄欖枝試圖和解有一絲自我審判的荒誕意味，而當被告誡隻有個體能夠完全代替宗教成為信仰對象動作方才成立時，文化畸變由此產生。於是男孩以肉身為武器開始向權威攤牌，此時言語已成為無足輕重的物件，而隻有當其最後成功轉移成為符號，某種成型的意義同時被灌輸（口號為旗幟服務）之後，這股渴望成長的恐怖力量才會顯露真身。

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在一個明媚的日子裏，同在一所大學的荷登（傑西·威廉姆斯 Jesse Williams 飾）、馬提（弗蘭·克朗茨 Fran Kranz 飾）、茱爾絲（安娜·哈徹森 Anna Hutchison 飾）、戴娜（克裏斯汀·康奈利 Kristen Connolly 飾）以及科特（克裏斯·海姆斯沃斯 Chris Hemsworth 飾）等5人驅車前往位於深山老林的小木屋中度假。他們不知道的是，自己的一舉一動都在一個神秘機構的監視之下，甚至會自覺不自覺按照那群人的引導進入圈套。“無意”之中，戴娜用拉丁文念出一段咒語，在此之後，長眠泥土之下的喪屍爬了出來，對年輕人們展開血腥大屠殺。而鏡頭的另一邊，神秘機構的成員喜滋滋看著鏡頭前的一切。電影評論：從一開始就錯了，設定處女的女孩和教授有過私情並不是處女，設定學者的男孩實際是個運動員，設定運動員的男孩實際是個拿獎學金的學霸，設定愚人的抽大麻的男孩才是智者，所以失敗是必然的。正片從一個小時以後才開始，各種經典恐怖片裏的形象接連出現開始大屠殺。吐槽和諷刺真的太真實了，日本恐怖片裏小學生唱歌解決鬼代表我最討厭“peace and love”結局，明明應該堅守陣地非要分開，大麻男聽見聲音說“我不是木偶！”結果還是乖乖出去了，逃生必然遇到道路or隧道塌方，露肉是必須的，所以這個幕後部門實際上是導演編劇，但沒想到上古邪神代表的是觀眾，看來我爛片還是看得少了。

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一個猶太黑幫家庭經營一個賣淫集團，並以收保護費形式為賣淫者提供「保護」，他們還經營賭場，卻一直未受到警方的幹預，而且與他們的阿拉伯黑幫對手也相安無事。直至有日， 一名年輕的黑幫成員決定要讓這兩個黑幫勢力互相殘殺。猶太黑幫的人都會遵守猶太教的習俗和節日，他們非常重視家庭傳統，但這一切卻與那位正在調查黑幫的警長完全相反。這位警長沒有家人，隻一心一意要滅掉這些黑幫份子。電影評論：同在香港法國電影節觀看，此時Serge Franklin正在講配樂，回應是否受《教父》影響。其實這部電影的前二十分鐘宴會場景亦可視作spectacle of post-colonialism，歌舞、音樂、美食和應酬，時光緩緩流淌在午後花園之中。主角黑幫老大是阿爾及爾的猶太移民，而演員本人的確出生在殖民時期。1960年代過百萬Pied-noir（法國人對阿爾及爾移民的蔑稱，無論是否白人）在慘痛的獨立戰爭之後移居法國，當今多少社會問題，仍能從中追溯？糾纏而細膩的情感表達與麵部表情特寫，回味中嘗試歸納法國電影的若幹特點。一杯拿鐵提神過後，收穫難得的愜意快感。

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保羅·萊尼拍攝於1924年的《蠟人館》被普遍認為是表現主義的最後一部作品。這部作品采用了與《疲倦的死神》相類似的敘事結構，講述一個蠟人館的老板請來一位作家為自己的蠟像人物編故事。作家編寫了三個故事：哈裏發的故事、伊凡雷帝的故事和“恐怖傑克”的故事。其中第一個幾乎完全脫胎於《疲倦的死神》，第二個則是有關俄羅斯曆史上的暴君，第三個更是詭異離奇，基本上是英國近代史上兩個殺人狂魔“彈簧腿傑克”和“開膛手傑克”的結合體，這兩個傑克都是曆史上的懸案，傳說他們是地獄的使者，在人世間嗜血如命、殺人如麻。在影片的最後，連作家本人也被傑克追殺。我想，現在那些有關連環殺人犯的恐怖電影，其源頭恐怕得追溯到這裏。電影評論：這種大概就是反對闡釋概念的根源了吧。或者是一種現代化視角下對反對闡釋的單純理解。這種感受是直接感受的，這種直接是直接感受的，最簡單的東西卻用最複雜的句子都解釋不清。因為感受與體會才是唯一的用處。現在有些厲害的則是體會到了一些現代的溫和情感，氣息是在假想般感受到的。當然，還要感受驚恐。越說，你越覺得這片完整了起來，喜劇和悲劇在一線之間，最後都是一場恐怖的夢境，描述的狀態就是......在蠟人館的狀態