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《聖誕頌歌》是英國作家查爾斯·狄更斯的小說名篇，主人公史高哲（Scrooge,又譯“斯克魯奇”）是個遠近聞名的吝嗇鬼，他刻薄、冷漠而又視財如命的形象讓人記憶深刻。史高哲經營者一家賬房，可是，有一天，他那死去的生意夥伴雅各布的鬼魂出現，改變了一切。電影評論：12/21/2016溫暖的聖誕節。我愛美國，但已經不對了。你跟我說chrimas is about giving and love.我相信你是內心柔軟的好人。我希望你能好好的，我也要一個人好好生活。以後在college park看不到你了，我會想念那一段時光。但是不能貪戀溫暖

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回主城沙灣的鄉間路上，女白領楊小媛和男友紹輝因感情問題大吵大鬧，最後紹輝駕車離去。小媛獨自一人徒步回城，幾經坐順風車無果後，小媛遇到熱情帥氣的年輕司機江嶽，誰知道一場不歸路就此開始……電影評論：兩個蠢女人竟然明目張膽的選擇在公路上逃跑 然後還躺在公路上聊天 反派用彈弓打人 車震的男人還被嚇到了 不開車跑 逗死了

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音樂家孫冰與妻裘露仳離，次女銀箏隨冰生活，長女金柳則侍母。柳、箏不約而同參加「日曆女郎」選舉，柳得知妹妹亦參選，故意讓箏勝出。二人及劉不成為冰創辦的歌舞團演出，大受歡迎；箏欲退出結婚，柳為完成老父心願，設計挽留，卻弄巧反拙，箏一怒而去。成從中調解，箏卒明白柳苦心，姊妹倆再度攜手合作，雙親亦冰釋前嫌。電影評論：當時歌舞片中的精品之作，看三位演員的歌舞以及姚敏重新編曲的時代曲就值回票價了。李湄的氣場很強大，爽朗刷脆，陳厚有點招架不住了。 有一段情節印象深刻，就是陳厚將張仲文要與他合作的消息告訴李湄的那段對話，導演將此段對話設計得很豐富，演員配合一氣嗬成，使普普通通的告知變成了精彩的情節。

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偉同（趙文瑄）是事業有成的男同誌，與男友賽門（Mitchell Lichtenstein）在美國過著幸福的同居日子，煩惱來自要用各種招數應對遠在台北的父（郎雄）母（歸亞蕾）的一次次逼婚。偉同被逼以“乖乖仔”形象修書一封聲稱會在美國結婚，沒料父母想親眼見證。無奈，他隻得拉上來自上海的不得誌的女藝術家葳葳（金素梅）“假婚”，想逃過一劫。電影評論：決定以假結婚的方式來應對極其傳統的父母的偉同，沒想到是一場即將上演的鬧劇。雪白的婚紗，鮮紅的旗袍，一派熱鬧祥和的喜宴。可在深知所有內幕的觀眾麵前，卻顯得滑稽可笑，也顯得無可奈何。影片中客串李安忽而一句台詞：“這就是中國五千年來性壓抑的結果。”其實我們從小受到的教育無非是“交代”二字。父母將兒子成家立業作為自己的一份“交代”，子女將自己的平穩生活作為向父母的一份“交代”，而從未為自己生命“交代”，影片的主旨在我看來遠超於同性的概念，更是對一份生命價值的探討。在1993年便觸及此類敏感的電影話題，無論是導演、演員還是參與製作的每一位電影人都是勇敢的，一次次微弱的發生才讓這個社會關注同性群體，才能對生命價值做出一次次新的認識。

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一個患肺病的男人為了逃脫兵役，從城市回到故鄉，在鄉村裏的一家製藥公司裏工作。他與總裁女兒以結婚為前提相愛了，一個浪漫的童話開始譜寫。在故鄉已有四年了，天氣縂是大霧不斷。酣然享受平靜生活的當地人喜歡聼土生土長的音樂教師彈奏美妙的音符，然而這一切被國家派出的搜索逃兵役者的人員打破了。電影評論：同樣是都市寂寞鄉村質樸，先於《夜行》十年，兩部形同姐妹作（且主角都是申星一與尹靜姬），隻是這部以男性為主要觀點，而《夜行》則是現代化進程底下的女性視角。以逃離都市/工作/物質主義開始，主角回到故鄉，一連串的相遇帶來內在的改變與覺醒，最後再回到原本的生活，彷彿一個圓圈的旅程。相較《夜行》，這部在音樂和獨白的使用更詩意、情感更豐沛（當然也有些尷尬位），而《夜行》風格化的影像更讓我印象深刻，各有千秋。最後男主的離開，是霧散了。

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本片描述墨西哥的馬雅族移民與美洲印第安土著開始時互相衝突，後來和平共存，最後共同對抗外侮的傳奇故事。電影評論：每當看《阿波卡獵逃(啟示)》時，都會想到這部電影……

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遊擊隊員Mongo打算和軍火商 Yolaf Peterson做筆交易，購買軍備以對抗暴虐的軍閥。於是他們決定合力去搶劫保險庫，然而能夠解鎖的隻有一個來自美國的囚徒Xantos，軍火商 Yolaf 決定拉攏Xantos做這筆買賣，與此同時Yolaf Peterson的老搭 檔“鐵鉤約翰”也摻和進來，要消滅他們以得到金庫。電影評論：高端大氣上檔次的西部類型片。耍寶二人組夠賤也夠屌，還負責時不時地賣萌；一眾配角粉墨登場低吟淺唱，令影片增色不少。要說 塞吉奧·考布西也是意粉西部片中不可多得的人才，在墨西哥內戰為主題背景的傳統戲路下，融入了自己的價值觀和些許獨特的元素，所以明顯與眾不同。