黃色三級片

黃色三級片

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在經曆了校園鬼話後,騷年們回來決定好好讀書,不久後大學聯考將至,騷年們聽說有個學長在廟裏祈福成功上了大學,為求考試順利一群人在學長的帶領下來到娜娜廟祈福,NICK在祈福時大放厥詞。電影評論:這真的是原班人馬???原來的學長多萌非要染個白毛 簡直醉了。惡搞《鬼妻》也要給個度吧 為什麼還要照搬照抄 天啊編劇都吃屎的?第二部真的期待了好久,結果到頭來真是失望透頂,看到後麵我跟另一個室友都昏昏欲睡,才九點半就困到不行關電腦直接去睡了。此片乃催眠神器。。

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昭和8年(1933),日本出兵滿洲裏,脫離國際聯盟,在國際上受到空前孤立;國內經濟滑坡,人心不安。時軍隊內部分為“皇道”和“統製”兩派,皇道派認為天皇已成為貪汙大臣的傀儡,不知人民疾苦和國家安危。因此一部分年輕軍官聚集起來,提出“尊皇討賊”的口號,意圖推翻內閣,成立天皇直接領導的軍人政府。電影評論:莫名的上來就兵變,後麵就一直在扯皮回憶,節奏不是很好。人物眾多主次不分,按理說安藤應該是主角,最後他下令軍隊撤退一起唱起昭和之歌,自己開槍自盡,還蠻悲壯的。還是他想的明白啊,其他人還想再法庭上再反抗一波,結果直接被黑,多可笑。“不知我等是狂是愚,唯知一路向前奔馳”,多麼用勇氣的和擔當的一群人,可惜這份能量用錯了地方也用錯了時間,這次兵變後軍部乘機奪權,天皇更是被軍人所脅迫,再之後的戰爭、核彈……亞洲人民和日本人民蒙受了多少苦難。所以哪怕影片把這群人粉飾的再好,也改變不了他們注定會成為侵略者的事實。

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耄耋之年的威爾永遠忘不了他的好朋友費舍,他們從小一同長大,又一同經曆了戰場上血與火的考驗。那是1914年,為了自己的國家做點什麼是他們在認真考慮的問題。費舍在學校裏是有名的淘氣包,喜歡冒險,他和艾米在校園裏偷著接吻被校長發現,費舍被當成傷風敗俗的典型受到懲罰,雖然他的自尊心嚴重受挫,卻沒有阻止他們彼此相愛。費舍和威爾盼著去前線,真正的戰場和他們想象的完全不同,卻是將他們鍛煉成真正的男人的地方。電影評論:在某個大學寒假的晚上CCTV6看的,和父母一起。這部關於往事與人生的片子沒有太多的亮點,珍貴的是那時的年齡,那時的氛圍,和那時的青春。很奇怪我對於以前寒假的印象總是與溫暖有關。如果可以,我想再一次地,回到那時,回到過去。

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在一個晴朗舒適的好時節,尼爾瑞家的兩兄弟肖恩(巴勃羅·施瑞博爾 Pablo Schreiber 飾)、麥克(亞倫·斯塔頓 Aaron Staton 飾)以及麥克的妻子威特(瑞安·施密特 Wrenn Schmidt 飾)驅車來到某個靜謐的自然保護區打獵。這裏是兩兄弟童年一曾玩耍的地方,而今物是人非,三人和諧融洽的表象下,總有曖昧尷尬的情愫流動。難熬的一天即將結束,他們相繼入眠。當第二天醒來時,他們的帳篷、行李、刀槍乃至寵物狗均被人偷走,而且三人的額頭上還被畫上了叉。麥克懷疑肖恩從中搞鬼,更對哥哥和妻子之間的曖昧表示強烈不滿。電影評論:有點浪費時間,無驚喜無亮點,表現一般。BUG也有一些,女主精心布置陷阱複仇的前提是要對地形相當熟悉,還要保證不被三個熊孩子發現,做到這一點是很有難度的,可是一切就那麼自然的發生了。熊孩子一夜之間偷走女主他們所有東西,甚至連帳篷和狗也盜走了還被劃叉,女主他們一定是把安眠藥當飯吃了。

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清洗牆壁塗鴉的春(岡田將生 飾)無意中發現了多處塗鴉,這些塗鴉與最近在仙台發生的多起縱火案件有著千絲萬縷的聯係,總是出現在縱火案現場附近。覺得暗藏玄機的春找來了哥哥泉水(加瀨亮 飾)商量,二人作為秘密偵探開始跟蹤這係列縱火案。與此同時,24年前某案件的犯人(渡部篤郎 飾)刑滿釋放。看似沒有聯係的兩起案件,背後卻緊密交織著。隨著案件的深入,被掩蓋的秘密一一浮出水麵,有震驚有無法接受。最終的真相是什麼,兄弟二人能否解決危機,一切都是未知……電影評論:著重抒情的日式懸疑裏還算不錯的,敘述的節奏不疾不徐,兩條線的交叉非常自然,最讓我覺得出彩的是父母在雪中的車上交流的那段戲,從頭到尾母親就隻說了兩句話,但是處理的非常好,非常經濟的技法,塑造父親這個人物的同時,這一處所用的手法也和兩次“小春一躍而下”所對應,學到了。細節做得也不錯,整體觀感很好。 唯一讓我覺得奇怪的是,為什麼一定要讓自己被強奸的妻子生下強奸犯的孩子呢?很奇怪的思路哎,是妻子的身體不能打胎了,還是有什麼別的考量?為什麼非得生下來不可呢?正常人的反應一定是打掉孩子吧?很奇怪,這一點沒有解釋,有點牽強,像是為了留下而留下,這是瑕疵吧。

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故事發生在一條正在全速駛往目的地的豪華遊輪之上。漢至誼(袁詠儀 飾)和父親漢海防及母親阮貞淑一起偷渡到香港,希望能夠在這裏落地紮根,擁有更美好的生活。漢海防的父親在香港留有價值不菲的祖業,再家長與漢家交好的易祖勳的幫助,海防很快就建立起了自己的商業帝國,兩個家庭的關係亦因此而更加的密不可分。電影評論:看名字一開始還以為是反映一個時代重大轉折的影片,結果隻不過是借助大時代背景的豪門情仇片,悲催的連商戰片都不算。 通篇以女性理想主義為視角,沒看過原著也定知道是部言情小說,故事裏完美的童柏廉反而是最虛假蒼白的角色,唯一的看點是袁詠儀的表演和主角漢至誼表現出的勇氣,智慧與胸懷。

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奧山(仲代達矢 飾)在一次事故中,灼傷了臉,致使其麵目全非,在喪失容顏的同時也把過去的自己給喪失了。整日纏著繃帶不願揭下,開始懷疑自己的存在。某一天,突襲妻子(京町子 飾),發現妻子盡然不願同其溫存,讓奧山的憤怒達到頂峰。電影評論:雙線並行,以長崎畸戀映射二戰成長背景.又完成即使麵對自我之顏的悲劇.灰暗的主題淩駕於同類型中年危機的<第二生命>.而現代畫派如達利超現實夢境被展示為‘他人’-不在場的妻子.高潮戲中無臉路人則是‘他人即地獄’後的‘顏’.構圖十分出色.不僅通過沙發/牆壁等構成對稱較量,而且一方麵通過線條.肌理等幾何形狀暗示掙紮和取代.兩場情欲戲交織,為權力,為畸愛-自我對“他人之顏”的滿足和償還.主角不斷審視鏡中戴麵具的自己,最終竟不需要鏡子-徹底地迷失和放縱.在霍桑“The Minister’s Blackveil”裏麵紗是孤獨恐懼和自我受難.而此中的麵具則是審視自我存在意義的工具.醫生情人不斷洗手的特寫?變化多種新浪潮手法-定格.街道記錄式.光線有無.周圍降噪等.“女性從不隱瞞自己使用化妝品的事實”.

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