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哈爾濱被日軍占領,歌女芳華是義勇軍領袖誌強之妻,以賣唱維持一家人的生活。流浪漢韓二虎時常受芳華恩惠,心裏十分感激。芳華之女小華與祖母在巷口賣紙煙,有人來偷紙煙,二虎上前幫忙,將眾流氓打得狼狽逃竄,日本特務長的助手上野對他十分賞識,收買他做了特務。誌強回哈爾濱參加活動,與敵遭遇,不幸被二虎打死,老母受刺激中風而死。敵人又要逮捕芳華一家,二虎良心發現,擊斃上野等人,自己亦被打死。芳華乘船渡河,日軍上前搜查,芳華巧妙引爆炸藥與敵俱亡。電影評論:缺席的父親與無能的男性,受難的女性,滿洲的皇帝陛下及其日本走狗,構成了影片文本的三對關係。張天賜這個導演很厲害,對視聽語言的掌握在當年絕對算得上數一數二,特別是對蒙太奇的運用堪稱一絕。後滿映時代的長影,還是看得出大量日本電影的痕跡,更何況當時還有不少日本人留在那邊,所以如果說長影是新中國電影的搖籃,那麼這些前輩也做了不少貢獻吧!
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女孩小鳳(王人美 飾)出生在貧窮的家庭之中,和父親過著相依為命的生活。小鳳生得美貌,個性又活潑好動,因此常常惹出麻煩。一場意外中,父親失手殺死了想要對小鳳行不軌之事的魚行老板,於是拋棄了小鳳踏上逃亡旅途。出生於富貴家庭的公子江波(金焰 飾)收留了無家可歸的小鳳,將她帶回家中。然而,江波家裏規矩眾多,讓小鳳無法忍受,江波的父親也拒絕這樣一個野孩子留在家中。於是,江波憤然帶著小鳳離家出走,和在外結識的好友小李和老槍一起租住在破舊的閣樓裏。電影評論:最後一個段落中明顯的對比手法:房子外的大街上,人們已經為殺敵抗日而沸騰;房子內的人們還沉浸在享樂中不願意醒來。所以導演不得不頻頻大喊:敵人已經殺過來了,同胞們快醒醒救中國,救自己。雖然這是一部愛國的進步影片,這段不可能的愛情終於在革命的洪流中成為了可能,但不得不說,寫出這麼跨越階級的愛情故事的孫導,內心真的是一個浪漫的理想主義者。
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丈夫過世後,甲斐典子(古手川祐子 飾)在四年裏苦苦支撐著亡夫留下來的法國料理店“艾維濃(Avignon)”,一番艱辛,生意總算有所起色。某日,畫家高見雅道(高嶋政宏 飾)登門拜訪,他有一幅舊作掛在店中,故希望料理店能將畫暫時出借以幫助他舉行個人畫展。典子欣然同意,然高見卻在畫的背後發現一封典子的亡夫義直(古尾屋雅人 飾)留給妻子的告白信,信中義直坦露了深藏心中多年的秘密。電影評論:結尾實在是太俗套了,不然還可以再加一星。城堡和甲蟲。還有就是最近看的日劇都出現香港mafia和日本黑幫,這什麼跨國聯誼嗎哈哈哈
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離開故鄉仙台去東京居住的久留美本打算和朋友一起開咖啡店,但因故放棄了。正好這個時候,她接到外公阿健昏倒後住院的消息而返回老家。受外公的委托,久留美幫忙準備阿健因地震而倒閉的小店的再次開業。但因自己“反正我不行”的口頭禪而屢屢放棄。從小像爸爸一樣陪伴久留美的外公很擔心她,並希望她能找到屬於自己的人生之路。久留美看著從前的相冊而回憶起了年幼時代,但是,兩人剩下的時間已經不多了...電影評論:日本的電影的安靜敘述,每一個鏡頭都緩慢,通過特寫人物的表情來表現人物的內心。電影中女主畢業幾年在東京,可不管做什麼事情,一遇到困難就覺得自己做不到,就連想要開一件咖啡館,也實在其中一個合夥人中途退出,於是也選擇放棄逃避。後來在爺爺的幫助下,與另外一個女孩慢慢學習成長。
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保羅(米歇爾·皮寇利 Michel Piccoli 飾)與卡米爾(碧姬·芭鐸 Brigitte Bardot 飾)是一對幸福的夫妻,保羅劇作家的工作也足以保證他們的衣食無憂。一次,製片人普羅可修(傑克·帕蘭斯 Jack Palance 飾)邀請這對夫妻參加一個會談,在會談之中,麵對著滔滔不絕的丈夫,卡米爾的心中第一次浮現出了一種名為“輕蔑”的可怕情感。電影評論:戈是矛盾的,他鄙視好萊塢又愛上好萊塢製造的金發美女。理想是複歸法國古典主義,讓電影死在人物念出戲劇台詞的純真一刻,如影片結尾的車禍之信。所以古希臘的雕塑也運動了起來,鏡頭搖擺起來,長鏡頭也跟著道德追蹤。電影是革命的藝術,是對運動的感知,革命運動不能與希臘古典共存。妻子因為蔑視跟美帝製片跑了,而美帝製片又是編劇蔑視的對象。戈達爾把自己理想化的武裝成了堂吉訶德,他要幹掉被你偏執化了的敵人好萊塢,所以結尾是自然的車禍而不是槍殺的嫉妒。戈達爾的電影就是生活,你也不妨把它看做是工作與愛情不可調和之後就搬上了大熒幕的反思之作。影片中的戲中戲也很有意思,用導演的話說,藝術並不是現實的反映,而是反映現實這一過程。在奧德賽歸鄉與被妻子拋棄以及電影之死(我指開頭那種葬禮的感覺)生活與拍攝電影以及看電影交相呼應
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以三藩市為背景的《迷魂記》(1958)被譽為希治閣巔峰作。佳麥甸(《非請勿進》,39 屆)應邀為三藩市國際電影節創作電影,自然想起《迷魂記》。念念不忘金露華身上那團綠霧,他甚至認為《迷魂記》就是電影和三藩市的同義詞,於是以別開生麵方式來個致敬,從《上海小姐》(1947)到《加州大地震》(2015)等超過二百部有關三藩市,或於三藩市取景的影視作品裏摘取片段,以《迷魂記》 為參照,再行拚貼,重新想像,構成一封獻給三藩市的情書。電影評論:太好看了吧!Archive footage remix玩好了玩飛了簡直是電影理論的成果展示和饕餮盛宴,一小時怎麼夠看。它既是一封情書,也是一紙診斷。光是用各種電影電視的檔案影像解構《迷魂記》和film noir的格式就已經很有趣了,本片還更近數步地解構了太多太多東西:好萊塢經典和舊金山城市特性的相互喂養,近乎垂直的坡道、鍾樓和金門大橋滋生對墜落的迷戀和恐懼;“偵探”作為觀看者、監視者、竊聽者、操控者等一係列混合循環角色和他代表的男性主體、男性目光、男性aggression和男性obsession;對話幾乎被全部剪去,隻留下頗具喜劇效果的張口閉口吸氣聲,敘事卻依舊可以通過程式化的神態得以溝通,作品千人千麵,類型不離其宗...雖然素材類型不同,但還是想說相比之下《蜻》太不會運用蒙太奇和影像本身的意義和魔力了,說白了就是根本不懂電影啊徐老師。
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梁寬(張家輝飾)乃一低級警務人員,多次擔任臥底小角色。鬱鬱不得誌之時,長官忽派他調查大老千法拉利(王晶飾),寬遂找到自信。一日寬陪女友pizza(關秀媚飾)參加姐姐(吳君如飾)為姐夫大老千黃師虎(周星馳飾)短暫出獄期間舉辦的宴會。寬在宴會上態度囂張,終被黃師虎整蠱,於是懷恨在心。電影評論:6/10。對於熟悉港片的觀眾,王晶的戲仿精神、道具奇觀雖然略顯過時但頗為受用,譬如開場梁寬的幻影分身躲子彈,上司則剛好被子彈檫中、肩膀流血,惡搞街機遊戲,再如梁寬為騙取黃師虎出山,以貞子扮相爬出電視,結果被黃師虎看穿一腳踹飛,pizza和姐姐為幫助梁寬,故意在床上蒙著被子上下翻滾,引誘黃師虎以為被戴綠帽,黃師虎見狀麵色平靜地重新關上門,姐姐立刻走到門邊等待他的反應,下一個鏡頭pizza鼾聲連連,保持一個姿勢站在門邊的姐姐渾身布滿蜘蛛網,用無厘頭手法體現等待時間之長。而黃師虎輕鬆打開反派的牢門,正麵遭遇巡查的打手,黃師虎扯開黑色的上衣露出白背心和黑長褲,將眼鏡丟在一邊,嘴裏發出''啊打''的聲音用淒厲的拳腳把對手擊敗,這一段落無論造型、招牌動作還是叫聲都模仿《猛龍過江》的經典打鬥,幫助周星馳圓了李小龍的追影夢。