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電影《音樂江湖》講述一批80後音樂學院畢業的學生離開校園以後各自打拚中的生活及情感經曆以及執著追求音樂夢想的故事。電影評論:就算是小成本電影,也可以拍得稍微小清新一點啊…講的究竟是什麼鬼…尷尬的對白…劇情生硬…最後黃齡車禍倒地薛之謙大喊“能不能幫忙叫輛車啊”的聲音,有種在綜藝節目的逗比既視感…黃齡在病床上,薛為她摘下氧氣罩的那一段,看得我都笑了…兩顆星給帥謙…盡管這部戲他演技沒有上線
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年輕的安迪是出身貧民區的女孩,在中學裏並不受人歡迎。她經常同愛歐娜和達奇在一起,達奇迷戀安迪已久,但最近安迪結識了新生布雷恩,布雷恩的家境優越,對安迪構成了不小的誘惑……電影評論:80年代的人們穿著那麼過度修飾的衣服,談著那麼呼吸悠長心跳加速的戀愛。這就是為什麼我會喜歡80年代,連殘酷都很光明正大很美。為什麼會不喜歡這個結局呢?這其實是非常好的青春教育片啊,很適合敏感自尊來自下隻角的女孩子,Prince charming隻出現在青春夢裏,最後的結局是當時的當紅偶像Molly自己的青春夢,與下隻角無關。任何人見到80年代的AndrewMcCarthy,看著他清澈的雙眼和醉人的微笑,都會要求一個完美的吻,即便是在銀幕上,Molly也不例外,她私人的電影,她珍藏的銀幕之吻。
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1970年代末的哈瓦那,同誌藝術家迭亞戈(Jorge Perugorría)在露天餐座偶遇大學生大衛(Vladimir Cruz ),因被大衛的氣質吸引,他一屁股坐在大衛的對麵,要了一杯有Gay色之稱的粉色的草莓冰淇淋,開始以略薩等人的禁書作餌“勾引”大衛,大衛雖被他“騙”到了家中,並迷上了他房間中的遍地“毒草”,可是沒迷上他的人。電影評論:實在是久仰大名的一片!期待分也要加上去的...改編自短篇小說El Lobo, el bosque y el hombre nuevo(The Wolf, The Forest and the New Man)最最經典的GAY電影之一!應該說還算如意.除了GAY議題之外,還是一枚反共的重磅炸彈...難怪獲獎無數.
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Ovreneli Vreneligare是一個固守在自己世界中的善良、純真的少年,為了心愛的女子Milocrorze(マイコ 飾),他甘願每天外出辛苦賺錢,營造浪漫小家,隻是幸福來去匆匆,他很快便被愛情遺忘。言語粗魯的熊穀貝鬆(山田孝之 飾)是擁有極高知名度和人氣的青春愛情谘詢顧問,他以充滿衝擊力的語言為遭到愛情困擾的年輕人們出謀劃策,勁歌熱舞,其樂融融,全然忘憂。獨眼武士多聞(山田孝之 飾)當年與花屋女孩百合(石橋杏奈 飾)約定廝守終生,誰知百合被一夥神秘歹徒搶走。為了追尋戀人,多聞踏上了一條充滿荊棘和殺戮的旅程。腥風血雨,全然不懼,隻為和夢中的戀人再次重逢……電影評論:超合我口味的奇幻風,三個故事,愛的主題,OV最終痊愈了心口的破洞,貝鬆大師教你如何化為行動,而多聞的故事最悲壯,天佑樓打鬥慢鏡頭每個定格都是一幅浮世繪,找到愛人後的多聞特寫鏡頭就是看熊貓飆演技,本來很歡脫瞬間淚目,OOR的主題曲也好聽,拿了不少獎,太個性化口碑分化嚴重也在預料之中
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陳文俊(洪金寶 飾)和張定其(張學友 飾)隻是警隊中的無名小卒,卻在機緣巧合之下被指派到神探(薑大衛 飾)手下助其偵破“千麵人”之案。沒想到,一場意外中神探不幸喪生,可是,心願未了的他顯然不願就此歸去,而是化為冤魂,纏上了陳文俊和張定其兩人,要他們破案為自己報仇。電影評論:想看下試水溫的鏡頭。 電影開場,一警察A在抓捕一強盜團夥過程中,讓強盜逃跑了。 洪金寶飾演的警察,膽小怕事,喜歡去家超市後來認識了這家超市的店長王祖賢。 張學友飾演的警察衝勁十足,卻英雄無用武之地。期間有段是男扮女裝,跟洪一起保護別人。 後來A在一次與洪金寶搭檔抓捕強盜的過程中殉職了,變成鬼之前要求洪金寶替他報仇。 開始洪金寶不願意替他報仇,警察A變成的鬼就一直纏著他,等他在王祖賢家捉弄洪金寶,導致他的戀情告急。 後來在洪跟張學友一起替他報仇後,才又幫助洪重新將王祖賢追回來,其實鬼也沒有幫到多少忙。 總體來說,搞笑的手法有點嫩,劇情有點亂,一般。
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經曆了好友之死和幾多悲慘恐怖的過去,辛蒂•坎貝爾(Anna Faris 飾)決心開始新的人生。她受聘來到一所鬧鬼的房子裏照顧一位行動不便的老婦人,笨手笨腳的辛蒂好心辦壞事,使得老婦人災難連連。而這座鬼屋也絕非徒有虛名,一個因被殺而冤魂不散的男孩不時出現,希望辛蒂幫他找到真正的凶手。電影評論:美國人對於好笑的事情是有自己獨特判斷和理解的,惡搞也有優劣之分。這個故事穿插了咒怨美國版故事和世界末日的劇情。二者融合的很不錯。關鍵是這類上映的惡搞電影還反映出了美國人的主流價值導向:家庭至上,真愛無價,還有美國大兵似的大無畏精神。在觀看上,東西方文化差異是理解和爆笑的最大障礙。
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這又是一部針對當時國家政治局勢趕拍上映的影片,利用鬆竹公司的資金優勢,將學生反對日美安全保障條約的遊行、示威及內部爭論過程搬上銀幕。大島渚還是不能忘記自己學生時代的曆史教訓,並利用這種經驗,著重尋找指出學生運動的意義和失敗的原因。同時,形勢的緊迫和影片的特殊性,使得大島渚在影片中采用了不同尋常的拍攝手法。在1961年《電影旬報》的一篇名為《鏡頭是什麼》的文章中,大島渚說:“我的最新作品《日本的夜與霧》隻有43個鏡頭。這就是原則上所說的一個場景一個鏡頭。”這種尊重現實時間空間的手法在當時的日本影壇還是極為少見的,但對於營造紀實效果、對學運進行全景而真實的觀察,卻是極有成效的。電影評論:1956年,阿倫雷乃拍了《夜與霧》帶當今的人一絲一絲地回憶奧斯維辛這種人類共同的記憶。四年後大島渚拍了這部《日本的夜與霧》,充滿激情、不畏懼死亡的學生們立誌改變這個國家。片子裏永遠都在黑夜當中,不然就是大霧彌漫,一鏡一場。學生運動實在是一個需要反思的課題,我們曾經紀念過劉和珍君,曾經為釋放學生而興奮,也曾經對曆史諱莫如深。但那些熱血那些荷爾蒙,融合在其中的對於自由與愛情的執念、自私和退卻、流血和犧牲,是一個多麵體課題。青春的肉體難以去評判是對是錯,“愛國無罪”的信念也不見得毫無問題。