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香港某個國際偽鈔集團重要分子宋子豪（狄龍 飾）和Mark（周潤發 飾）情同手足，某次宋子豪帶手下譚成（李子雄 飾）去台北交易時被其出賣受槍傷被捕入獄，為替好兄弟報仇，Mark孤身赴台，結果被人打成瘸子，江湖地位自此一落千丈，而宋子豪的父親也在不久喪命。 一向視宋子豪為偶像的宋子傑（張國榮 飾）得知哥哥的真實身份後，對黑社會及他恨之入骨，立誓利用警察身份將黑幫勢力斬草除根，宋子豪出獄後不顧苦等他想重創輝煌的Mark的勸阻，決心棄暗投明，無奈得不到宋子傑的諒解。而此時已成幫會老大的譚成欲找宋子豪再合作，遭拒絕後放言會害宋子傑，被逼走投無路，宋子豪決定再與Mark連手共抗強敵。電影評論：對比後來的喋血辣手縱橫四海，周潤發在片中屬標準的男配定位，小馬隻負責兄弟情義，攤不上情感家庭，沒有葉倩文毛舜筠鍾楚紅這樣女一級別的紅顏知己。可由於吳宇森的個人風格更擅長表“義”，才造就了小馬的坐三搶一喧賓奪主（可以追朔頂到豪俠中劉鬆仁風頭蓋過韋白）。而且與之後幾部吳戲周角相比，小馬是唯一角色與演員完美契合，而角色塑造又始終在框束著演員魅力。否則，為何我們總提小馬這個角色名號？經典台詞也是明證。那段，失去的東西一定要拿回來……喋辣縱中，未有堪比。之後扶正周潤發的幾部，吳宇森更像在豐富完善風格化敘事技巧的同時過分專注於偶像魅力的極致挖潛，卻再也無法拿回從英雄本色失落的一些東西……

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劇場公開、2013年7月13日。村生ミオ原作のエロティックサスペンス漫畫『SとM』実寫映畫化第2弾。監督は、SHUN。妻子あるビジネスマンに恨みを持つ女による壯絶な復讐を描く。戸田誠（井田國彥）は、並外れた執著心で復讐を仕掛けてきた天海沙耶（川村りか）の攻撃を寸でのところで躱し、妻・佐和子（宮內知美）との関係も修復された。會社內での評価も落ち著き、大きなプロジェクトを任されるというビジネスマンとして大きなチャンスもものにする。しかしある日、沙耶が再び自宅に侵入してくる。不安の日々が始まり、佐和子の誠への信頼も揺らいでいく。一方、沙耶は、誠の部下・小阪（にわつとむ）の自分への好意を利用し、奸計を図る。気の觸れた小阪は、佐和子を拉致する。沙耶の忠実な僕と化した小阪は、佐和子を犯そうとするが・・・。電影評論：結局之雞湯，讓人相信11區的粉紅片都是為了愛

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本集根據克裏斯蒂作品改編，原著是以波洛為主角的十二個案件組成的短篇小說集，編劇蓋·安德魯斯從中提取部分案情元素並合而為一進行了再創作。故事講述安東尼酒店發生殺人奪寶慘劇，露辛達小姐被害，脖子上價值連城的珠寶被奪走，傳言這是大盜馬拉舍所為，波洛雖然在場卻無能為力，因而深感自責。三個月後，一位年輕司機委托波洛尋找自己失蹤的戀人女傭妮塔，波洛得知妮塔的主人正在雪山上的奧利巴斯酒店度假，決定前往一探究竟。巧合的是，馬拉舍也藏匿在這家酒店……電影評論：1.本集從原著十二案中提取五案合一，結合暴風雪山莊的背景設置，亮點在於為波洛的愛情書寫了不同原著的悲情結尾，同時為最終集埋下伏筆；2.Guy Andrews向來擅長大刀闊斧的改編，且改編作品總是案中有案多案合一，但不足在於揭秘往往倉促，推理有欠清晰，過多依靠之前沒有出現的線索和信息破案。

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星星、月亮、太空……浩瀚銀河奧秘無窮，充滿神奇，喜歡幻想的兒童豆豆每天都坐在屋頂上仰望星星，盼望著有朝一日能夠遨遊太空。國際藝術節來臨了，美國兒童戴維、丹尼和許多外國小朋友專程來中國看熊貓，對動物的愛好，對熊貓的興趣使得豆豆、戴維、丹尼和熊貓英英、猩猩佳佳成了好朋友。?電影評論：承包了這個星期的笑點哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

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韓恭珠（千禹熙 飾）是一位十七歲的平凡少女，她熱愛音樂，希望有朝一日能夠成為一名歌唱家。然而，本該處在一生中最快樂和無憂無慮的年華的她，卻因為一場意外的發生而徹底失去了笑容，亦就此放棄了唱歌的夢想。電影評論：前半段很差了，剪輯細碎，分不清哪些是現實哪些是回放，收留女主的教師的婚外戀母親的狗血和幾個女同學的交接散落其中，女主悶醜悶醜的，夾嗓子的唱歌方式也討人嫌，開篇點出她遇上事了但沒明說，於是這種沉悶壓抑又梗梗的狀態像極了《傷心的奶水》的那個精神病傻逼女主。其實這片子的內容結構跟處理方式就是《女人，貞慧》，隻不過完成的笨拙。後半段好了一些，揭開遭群奸的謎底，而且那些群奸的小痞子們表演的真不錯，還有強奸犯家長們的圍攻啊各方勸說女主放棄控告之類的熱鬧戲碼，其實這種戲在樸讚鬱手裏會很黑色幽默。後半段基本體現了女編導煽動感受的能為，而前半段需要邏輯能力的剪輯上這女編導是搞得一塌糊塗。

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單親媽媽安妮萊德（黛米·摩爾 飾）被選中為陪審團成員，審理一起黑手黨老大的案子。於此同時，在黑手黨內外號”老師”的迷人男子（亞曆克·鮑德溫 飾）也對她展開追求。他的真正目的是要左右她的判決，以及靠她來影響其他陪審團成員。但是當安妮試圖想在審判期間維持公正的態度時，她兒子的性命也因此受到了威脅……電影評論：這片也屬於那種比較自信的，前半段的人物設置其實很曖昧，作為陪審員，被鮑德溫威脅的黛米·摩爾一力為涉案黑幫份子辯護（這段拍的還挺像《十二怒漢》，不過前半段對這個案子並沒什麼展現，都是鮑德溫跟摩爾黏黏糊糊指向不明的接觸），那你就不知道摩爾是純粹為兒子（15歲的萊瑟夫演的）安全而袒護罪犯這麼惡劣，還是跟變態鮑德溫產生了斯德哥爾摩綜合征，但這兩種可能都讓這個角色惹人厭煩，所以後半段開始扭轉角色了，又找警方又布局的，並在危地馬拉幹了鮑德溫，最後一鏡揭示個“正義隻會遲到而不曾缺席”的主旋律主題（畢竟那個老大也被鮑德溫幹死了）。這片還算有看點，雖然拍法是90年代好萊塢行活，但始終有種疏遠、清冷的視角。鮑德溫的表態也演繹的尚可，但因導演不加節製的展現，看的有點膩

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褒曼扮演一個住在羅馬的美國貴婦，兒子突然自殺，使她覺醒，要為社會做慈善事業。朋友勸她親自接近民眾，方知民間疾苦，於是她毅然擺脫上流社會的羈絆，深入民間，發現了社會所存在的貧困和失業等嚴重社會問題。後來她幹脆離開家庭，搬去跟貧苦的妓女同住，結果招來丈夫的粗暴幹預。電影評論：對資產階級和社會規訓的批判是貫穿始終的，丈夫-母親-警察-精神病院/醫生-神父-法官，一組連續的權力機構審判了愛的理想，但它仍然提供了另外的可能，首先它要戰勝共產主義的人類天堂，及其奴隸-工作的人道夢，而包容那些死去的人，其次要戰勝基督教的規則，愛沒有界限，人因其完全自由無界而屬於眾人，這幾乎等同於上帝，一個沒有界限的上帝，但是羅西裏尼也看到了，這種對他人的愛來自對自己的恨，已經內在於傳統基督教的虛無主義，相比下朱麗葉塔的角色要更為健康（她的愛不建立於恨），考察這種愛的理想的起源，它仍然來自補償的心理，不稱職的母愛因其對象喪失而自我否定/擴散為對他人的愛，在此過程中主體性消失，建立起共通，這也許可以解釋她的精神力量，即上帝就是空洞，溝通了眾人，隻有空洞（麵孔）才能永遠陪伴每個人並承受其苦難。