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監獄給了瑪麗·米歇爾八天的聖誕假期,瑪麗決定去派恩西看望叔叔,火車上遇到了軍士紮克,旅途中彼此之間有了好感,火車將停靠派恩西,紮克謊稱去看姐姐,和瑪麗一道在牌恩西下了車。瑪麗來到亨利叔叔家,莎娜阿姨非常高興,隻有亨利叔叔的女兒芭芭拉對她心存芥蒂,因為她不了解瑪麗為何在監獄服刑,但她得知事情的真相後,她為自己對瑪麗所做的一切感到內疚。紮克到莎娜家作客,和他們在一起非常的快樂,似乎不再去想戰爭帶給自己的傷痛,但他有時行為的怪異讓瑪麗有些吃驚,他向瑪麗坦誠了一切,瑪麗鼓勵他戰勝“戰士精神病”。聖誕鍾聲敲響,新年到了,他們憧憬著美好的未來,短短幾天的相處,瑪麗和紮克已深愛著對方,分離讓彼此都很痛苦,紮克要回醫院接受治療,瑪麗也該回監獄了,可怎麼樣告訴紮克呢,瑪麗很為難,不知他是否理解?是否還能愛她?瑪麗決定另找機會告訴紮克。紮克前來與大家告別,芭芭拉無意中說出了瑪麗服刑之事讓紮克一時難以接受,他認為瑪麗不該向他隱瞞,一反常態的踏上火車離去,紮克突如其來的改變瑪麗傷心不已,芭芭拉知道自己闖禍了也非常歉疚。瑪麗傷心的踏上回監獄的路,在監獄門口卻見到在此等候多時的紮克,又驚又喜,他們將一起麵對一切困難。電影評論:片中有兩個鏡頭印象深刻: 一個是兩人去為女人買衣服,當服務員領女人要去試衣間時,男人將服務員叫住,問衣服多少錢,服務員說是1200元(打個比方,電影中是多少忘了),男人拿出400元給服務員,讓她說衣服是800元。在試衣間,女人問服務員衣服多少錢,服務員說是800元,那女人拿出300元給服務員,讓
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世界著名的特技車手本·科林斯, 帶你來參加扣人心眩,腎上腺狂飆的刺激之旅。他在包括麥克拉倫650S,阿斯頓馬丁Vanquish,阿約諾曼越野車,捷加F係列,以及福特野馬在內的名車裏,尋找一輛完美的特技車輛,在他的駕駛下,飆到極速,在汽車和坦克的狂野追逐中,與死神玩色子對賭,進行勁爆的好萊塢式的汽車追逐。電影評論:Ben Collins特技車手,職業賽車手,SAS駕駛訓練教官,前任Top Gear匿名車手The Stig。他的駕駛動作,對於各種類型汽車駕駛的詮釋,對於一個幕後特技車手的第一視角解密,這些才是重點。對於所謂最後的表演和Mustang隻是彩蛋,如果隻關注結果那才是本末倒置和無知無謂的表現。
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導演黎妙雪180度大變,由拍問題少女到癡戀少女後,轉向驚悚血腥之作。一間於大澳的度假屋,住了不少年青人,當中有小說家、悠手好閑的小混混等等。一日一男子從九龍到了那兒度假,及後發生多多怪事……電影評論:這個題材讓我想起了波蘭斯基的《怪房客》,但這部在表現每個人各有一怪上比較拖遝且略顯刻意,沒有營造出足夠的懸疑感,讓人很輕易就將疑犯鎖定在一兩個人身上。後來的飆血漿畫風,包括最後女主詭異的眼神,似乎又想學一些日係作品的瘋狂,但終歸前邊沒做足,怎麼看都有點半調子。也許每個人的內心都住著一個魔鬼,一旦它蘇醒過一次,就會有第二次、第三次……第N次,直至生命的盡頭。最後的白雲畫麵配上好聽的片尾曲很唯美,有一種北歐式的曠遠。
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新加坡華僑李光明回到國內,順便替自己的好友魏希友會見筆友夏小菁。在機場接魏希友的是小菁的妹妹夏小芸。因為照片與真人的差異,“魏希友”和小芸錯過了。之後為了姐姐小菁相親的事,小芸誤以為光明是魏希友,而光明也誤以為小芸是小菁,他們彼此試探著,漸漸有了感情,但是都覺得對方不像信裏所描述的性格。而這一切引起了小菁的誤會。此時,真正的魏希友回到國內,主動要找小菁見麵。得知希友的想法與態度,光明有些憂慮。電影評論:小時候這盤錄像帶在我無聊的時候反複觀摩了很多次,劇情幾乎可以倒背如流,當時一度以為是青霞與秦漢唯一一次沒有合作的愛情片,也很搞不明白這如雷貫耳的林青霞到底美若天仙在哪裏,直到長大後才覺醒她是何等傾國傾城。
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安德斯·希爾(本·門德爾森飾演)長期生活在“痼習之地”,這是康涅狄格州一個富裕的小村莊,位於通勤鐵路線上,如今他準備好享受明智生活的回報了。他五十多歲,剛剛退休,付清了成年兒子讀大學的學費,安德斯覺得他已經受夠了這種穩定的習慣:於是他離開了妻子(埃迪·法可飾演),買了一個公寓,等待無拘無束的自由給他生活帶來轉變。沒有了之前身份帶來的舒適感,安德斯開始了一段磕磕碰碰而又令人心碎的旅程,試圖調和他的過往和現在。本片由妮可·哈羅芬瑟(《無需多言》《老友有錢》)擔任編劇和導演,改編自泰德·湯普森於 2014 年發表的同名小說。參演《痼習之地》的其他演員還包括康妮·布裏登、伊麗莎白·瑪維爾、托馬斯·曼和比爾·坎普。電影評論:看完以後,覺得電影所在的世界是架空的:所有人都很莫名的迷失。一個做金融、能買得起一棟大房子的男人竟然走路都走不直、說話也不利索、而且毫無計劃地辭職繼而fuxked up the whole life…?一場家庭鬧劇過後,不管之前再怎麼彷徨或者執拗,一夜之間所有人的生活就又重新步入了正軌?還有鏡頭裏多次出現的各種意向(烏龜、捕龍蝦的裝飾品、地鐵出站口),除了可以刻意地顯得故事很有深度,多數時候的出現都讓人有些一頭霧水。當然,可能整部電影都是導演的黑色幽默,荒誕、沉悶、沒有邏輯,讓觀眾看完以後覺得相比電影裏的人物,自己活得還不錯,從而得到現實的慰藉或思考。可如果是黑色幽默,又總會覺得導演是在認真地講一個中年危機的故事。總之,我還暫時沒有找到這部電影裏可以褒獎的部分… 😐
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1975年,華沙。43歲的Kapuscinsk是一名出色的記者,經驗豐富且滿懷理想,是革命與人民利益的捍衛者。在波蘭的新聞社,他請求上級派他前往非洲安哥拉。這個國家正陷入獨立前夕的血腥內戰。Kapuscinski由此踏上了一條直達戰爭核心的自殺式旅途。他再次直麵戰爭的殘酷,內心首次產生一種無力感。安哥拉給他帶來了前所未有的改變:他在波蘭是記者,從戰場回來後卻變成了作家。電影評論:曾經天真的電影世界,因為二戰帶入黑暗深淵之中,那二戰之後又有沒有任何一場戰爭改變電影人,或者敘事方式,例如越戰發生下的美國電影,或者為爭取獨立,舉起反殖旗幟的第三世界。我們又如何去描述這些世界?是不是隻有一種講述方式?是不是隻有娛樂化,奇觀化的視聽形式,才可以將戰爭最殘忍一麵刺激觀眾?看得我異常不安的,就算電影穿插了真實人物的紀錄訪問,又借助動畫重現也好,也隱藏不了背後那一套美國電影的敘事模式,最戲劇性的情節帶出關鍵時刻的重要,極煽情地對年輕生命離開的無奈,還有最後一定要借助充滿正能量的文字來交代主角往後人生,形式與故事的政治性背道而馳,一位一生反美,努力將第三世界的聲音帶到西方的記者,竟然是以美國電影中的大英雄視覺來講述,這不是一種諷刺和不尊重?還是你想記者從棺材彈出來找你這班創作者算帳?
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影片透過還原到1950年代,一位《電影手冊》影評人,固定在小戲院阿爾卡薩觀影的種種(精確來說,是五次的放映),除了將當時看電影的習慣、背景交代出來,同時也描寫了影評人之間的交流與溝通。電影評論:慕萊以電影去聰明機智地探討關於電影的接受問題,虔敬有佳又幽默十足。