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故事發生在民國時期，愛秀（何琳 飾）嫁給了農民阿祥，之後給他生了一個兒子，一家人麵朝黃土背朝天，日子過得十分辛苦，屋漏偏逢連夜雨，兒子患上了不治之症纏綿病榻，給這個家庭帶來了沉重的打擊。無奈之下，阿祥竟將妻子愛秀“當”給了大戶人家李家三年，李家太太無法生育，愛秀的任務就是替李太太給李家傳宗接代。電影評論：應該是非常棒的電影，但我並沒有認真仔細地看完……好吧其實我隻是想看一眼趙衛東老師而已。他在這裏真是清秀俊美啊，就是這個角色太不討人喜歡了…… 7.10補充：我終於把電影完整地看了一遍，雖然個人感覺一般。片中的每個角色都是可憐可悲又可恨（除了女主）。但女主也是不精，一遍遍地在大太太麵前強調自己才是親娘，不是想要氣死大太太麼……這能有她的好果子吃麼。我倒是挺能理解那個大太太的，不覺得她有多麼迫害女主。同樣，我也不覺得那個老爺能好到哪裏去，他隻是好色罷了。他和女主的老公一樣，都很懦弱。 何琳很美，但我覺得有幾個鏡頭，她演的有點假了。以及，我之前覺得趙老師在這裏的扮相好看，很顯然是因為我沒見過他真正好看的樣子orz
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《詩人的愛》是以濟州島為背景的詩人及其妻子，以及一個男孩之間的強烈遭遇，動搖了這三個人日常的電影。濟州島土生土長迫切渴望孩子的四十歲詩人和其妻子，某天偶然遇到一個粗俗且純粹的少年後發生的故事，是有關愛的價值以及珍貴關係的作品。三個角色分別由梁益準、全慧珍、鄭家藍出演。電影評論：#HKLGFF2018# 3.5★ 二十年前的我應該蠻喜歡這種內傷係殘酷童話的（笑）極純粹的精神與極世俗的現實，每一次些微的不平衡，他都會想起他的吧。（腦洞開得大點，説那是他和他的孩子也勉強OK的啊w）
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電影是在寒冷的冬天拍攝的，講述了一對兄弟之間的故事，他們的常規、習慣、儀式，以及他們和另一個家庭之間爆發的暴力衝突。這是一個缺愛的故事，所以影片關注了弟弟埃米爾，以及他被愛和被需要的渴望。《凜冬兄弟》是一種強烈而富有表現力的視覺和聽覺體驗。這部電影是林爾·帕爾梅森作為導演和編劇的處女作。電影評論：7/10 《異形》係列拿來做宣傳語的話是“在太空中沒有人能聽到你的尖叫”，此後《地心引力》也有引用，那麼這部電影可以是“在底層沒有人會在意你的喧囂”。全片的音效設計太加分，卡隆在《地心引力》中將聲音空間(audio space)縮小到宇航員的頭盔內部，而《凜冬兄弟》則把audio landscape擴展到礦下的所有聲音，噪音最直接地表達兄弟間巴別塔的建立，而更宏觀的呈現出階層的失語。有趣的事，當我認為全片冰冷的色調是要諷刺階層差異，看到最後才發現導演並沒有突出展現其間矛盾，而是細膩展現具體的一條關係線索。
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抗戰時期，木匠劉得柱（吳軍 飾）無意中救了八路軍隊員米子忠，兩人趁亂又救下要被漢奸強娶的地主之女楊秋仙，於是經米介紹劉和楊加入了八路軍縣大隊。小黃在戰役中犧牲，劉誤以為是被自己打死的，他害怕的逃走。此後，劉以古站道為依托，多次暗中幫助縣大隊打擊日軍，成為了民間的傳奇英雄。電影評論：吳軍就是要做軍人做好人角色做到底，難有突破，他為什麼不嚐試喜劇？學學王寶強。彭丹是交了投名狀的，不然怎麼經商又從政？
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警員徐瑜昌（張孝全 飾）為調查一宗黑槍案件，隻身犯險將黑幫人物龐天南之子捉拿。時值民選的最後階段，調查局方正北與龐天南達成交易：龐天南出人行刺候選人來換回兒子無罪開釋。黃營候選人吳誌雄在民調中被對手田正遠遠甩開，普通的宣傳戰已無法挽回局勢，但一則更大的陰謀早已在暗中籌劃……電影評論：<台灣3·19槍擊案>改編,盡管對於習慣了英劇美劇中的政治驚悚題材而言,也許欠點火候。但對我而言，卻覺得恰恰還不錯，東方文化總是不會如此直接，稍稍一言兩語即可。全片對我的感覺就像影片的整個顏色基調一樣，昏黃，沒有希望也看不到任何希望。當然這樣的主題是不可以的，所以才有兩年後徐瑜昌的獨白：盡管世界和人生都壞透了，但是有樣東西是好的，就是希望，像眼前的人海一樣，重現的希望。“你知道路要怎麼走嗎？”...“隻要繼續走下去，就知道路在哪。”PS：香港導演拍這種題材總是會別有一番意味，關於希望與路，你懂的。
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第4屆Gaon Chart K-pop Awards舉行。該頒獎典禮細數韓國2014年一整年的韓流成績。不僅為藝人頒獎，還獎勵了韓國歌謠界過去一年在幕後做出辛勤努力的工作人員。下麵是完整版獲獎名單：電影評論：MAMAMOO
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這部現實主義風格的影片突出表現了人與人之間的隔膜和孤獨。約翰·卡薩維茨既是性格演員，又是個成功的導演。這部獨立製作的影片花了8個月的時間拍攝，所耗費的5萬美元是他當演員時攢下的。為節約成本，他用16mm的攝影機在借用的民房裏即興拍攝，並在自己的車庫裏將影片翻印成35mm的影片。他花了整整3年的時間才找到代理發行的公司，但上映後卻受到好評，並獲得奧斯卡最佳編劇、最佳男女配角金像獎的提名。電影評論：大量神經質的狂笑和無聊的段子很容易使人初感對話之反常,但隨著該段落被拉扯到不可思議的長度,我們卻開始進入情境,體會流動不居的、始終在極端邊緣徘徊的情緒(林奇在《雙峰》回歸季中做了類似的實驗);即興表演偶而中斷的節奏正配合戲中極力想擺脫尷尬的交談,一群唱/笑而一個不唱/笑的常態,氣氛的突變(人物"演不下去"的表征)俱是於麵孔浮現,但卡薩維茨的特寫運用與德萊葉或伯格曼很不同――重點不是麵孔構成持續放大的情感衝擊,而在於其上情緒流變的力量:它產生的同時便消失,自身隱含對立的陳述,淚水是幸福的,而歡唱意味著痛苦空虛;這來自麵孔的辯證法同樣適用於語言與沉默的矛盾:交流永遠引向相反的目的,無言的轉場歌舞中角色卻似乎得到了快樂與自由.《假麵》中伊麗莎白為何拒絕說話？本片可看作對此問題一個創造性的可能回答.
