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甲流(H1N1)病毒爆發,致令全世界陷入一片末世的恐慌之中。但在這一巨大災難麵前,人類的醜惡與貪婪愈加彰顯無遺。億萬女富豪出資資助格雷夫曼教授(喬·紮索 Joe Zaso 飾)的醫學研究小組,要他研究甲流病毒的變種,開發最為強大的病毒。雖多少受著良心上的苛責,但格雷夫曼依然繼續他的實驗,並且不惜拿活人作觀察標本。與此同時,品學兼優、才華橫溢的29歲英國生物科學學者馬爾科姆·伯爾(傑·戴伊 Jai Day 飾)應聘加入格雷夫曼的小組,毫不知情的他全心投身於甲流疫苗的探索中,卻意外製造出了擁有強大殺傷力的甲流變種病毒X。電影評論:人家都企業財團政府或軍方底下好幾層大實驗室研究未知病毒 你搞個女土財主把一群技校精英關牲口棚子裏研究甲流 一管子一管子不知道啥玩意就往胳膊裏duǐ 死成那德行也不再爬起來咬人到底是要鬧哪樣

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湘西趕屍腳是一個古老的存在,而在不為人知的背後,趕屍人承受著命運的詛咒。一旦成為趕屍人,不得生育,強要子嗣,亦會夭折。即便是領養義子義女,孩子也會死於非命。身為趕屍人的魏鍾,雖有機緣,得以長生,卻終究逃不脫命運的擺布。三百年來,魏鍾不斷娶妻生子,想要打破這個禁忌,直到二十年前,在四川珙村買一女童,養育到八歲之久……電影評論:看的雲裏霧裏的,感覺導演故意不好好講故事,拍得玄而又玄,其實看到最後,故事串起來了又覺得很平淡,電影畫麵穿插,很混亂的感覺,就是那種每次小說寫到謎底了,立馬切到下一個人物身上,不是懸疑,其實就是挖坑。

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明星韋小龍(趙韋至 飾)因不滿簽約公司為他找來的廣告劇本,與老板宋光宗反目成仇,一拍兩散。這邊廂,在招聘會場應聘藝人助理的安雨婷(劉彥軍 飾)和應聘保安的雷仁(趙韋至 飾)因一場誤會有了關聯。在宋光宗的辦公室外,韋小龍的鐵杆粉絲安雨婷意外聽到宋光宗針對韋小龍的報複計劃,急忙向後者轉達,由此成為韋小龍安插在宋光宗身邊的“臥底”,雷仁因為長相酷似韋小龍被宋光宗收用,安雨婷擔任其助理。憑借安雨婷的情報,韋小龍多次欲拆穿雷仁真麵目,卻不料後者的演義事業在盲打誤撞中穩步提升,擁有能源車事業的鄺總(吳辰君 飾)也邀請雷仁代言。隨著演義閱曆的豐富,雷仁的優點開始逐漸改變了安雨婷對他的成見……電影評論:名不副實,圖不副實,名字就該叫“雷人”....雷到我了.... 兩人感情怎麼突飛猛進的,難道是因為名牌包包..無語.. 富家女怎麼也追星..腦袋有問題..還有富家女很窮酸的樣子... 唯一想看的貓貓...連個正臉也沒看到...(+﹏+)~狂暈...

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泰國少女茗(奴塔蒙卡·淑孔裘 Natthamonkarn Srinikornchot飾)看似平平,卻有著與眾不同的能力。她能夠感知過去發生的事情,並在人鬼之間的世界遊蕩。不僅人類拜托她尋找往生者,連鬼魂也緊隨其後,似有所求。十幾年來,孤獨無助的茗不停搬家,隻為躲避一個神秘鬼魂的糾纏。電影評論:看得我都快睡著了,導演你好歹想點其他情節嘛,這麼簡單的故事你硬要演這麼久。層層疊疊的記憶,曝光的結局太狗血了。男主腫麼感覺有點像K-ONE裏的Gino....

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艷盜「夜來香」(何莉莉)和大賊「夜爵士」(淩雲),兩人不謀而合,圖盜林麗利(崔芝淑)身上的「維納斯的眼淚」巨鑽。「夜來香」認識了林,並伺機下手。不料林勾搭了「夜爵士」,「夜來香」在他們一夜纏綿時,偷去巨鑽,再把假鑽放回聖經中,而「夜爵士」又悄悄盜去假石,自此真假難分。兩大盜相遇,惺惺相識之餘,更是情敵難分。這齣龍鳳鬥智電影在日藉導演井上梅次和日本攝影師渡邊徹的處理下,拍出荷裏活貴族氣派,歷久常新。電影評論:1970年大阪世博會取景,淩雲同何莉莉兩人一個俊男一個美女,外形上好搭,由香江花月夜合作多次默契度好好,淩雲深情款款個陣眼神的確迷死人,其眼神能演戲,但不足係如果能演技上再放開少少就好,何莉莉演戲的確生鬼,男女配角都演得好出彩好搶戲,劇情搞笑得嚟有D鬧劇。

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三個學生時代的至交老友一起出遊濟州島發生的故事。該片將在他們的大學時節和現在穿插敘事。90%的戲份在濟州島取景,5月中旬將在濟州島正式開機。電影評論:沒有想到這個片子竟然是這個導演的處女作,毫無亮點,本來以為是公路片結果公路片都不是,故事真是亂的一塌糊塗。好在三個演員的演技一直在線也不至於讓這部片子那麼難看。但是還是挺難看的。濟州島的美麗風景也沒有拍出來,盡是在扯些肉欲滿滿的事兒。導演是母胎單身吧?越過屏幕都能感受到那股腐朽味

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皮耶毫無交代地離開男友,開始漫無方向的公路旅行,靠著交友軟體的定位功能,路邊野餐、隨「欲」而安。而被遺留下來的男友,竟也使用交友軟體,追蹤失蹤的皮耶。伴隨阿爾卑斯山光,別有趣味的人物在途中交會,構成這出聆聽古典樂曲、閱讀蘭波詩文、文青同誌 在約炮神器相遇的奇妙電影。電影評論:不成熟但很漂亮的法式文藝公路電影。 一直很喜歡坐在既可以盡攬前景又不必操心路況的副駕,公路電影宛如坐地日行八萬裏的隨車旅行:文學腳本、戲劇衝突、思想表達通通退避,反是儼然行車記錄儀視角的沿途風景與道路幾何(géométrie de la route)令人愉悅。 告別日常,上路本身就飽含向Rimbaud式生活致敬的詩意:逃離與追尋、解脫與回歸卻都由Grinder實現——妙不可言的切入,串起法式文藝對性、愛、自我與人生的探討。說走就走的Pierre頗有一點點“歸去來兮辭”的意思,見屌如麵的Paul則近乎“升天入地求之遍”的追尋:詩性原不分國籍;一路形形色色的人間百態如同擦肩相忘於江湖的過客,深深淺淺的言語規訓就是掩卷偶得於旅途的哲思,別是風景一種。 遺憾是兩小時車程過長,一些有表達卻不必要的情節設計感太重,許多人物又有始無終,拉低了整體觀感。

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