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約翰·亨利，一個自由的奴隸，在鐵路建設項目中，如果他們在最後期限能完成，所有自由的奴隸被許諾，但他們已經筋疲力盡，無法繼續。盡管約翰有十個人的力氣，激勵所有人，但當鐵路發出了一個蒸汽錘來代替船員，並燒了合同，絕望又開始了，不過約翰提出了一個挑戰：人和機器比賽......電影評論：Walt Disney Animation Studios Short Films Collection 2015 - John Henry：這感覺有點像半成品的線條勾勒方式還挺別具一格，有幾個全景空鏡也畫得挺美。

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千鶴是「Red Dragon」俱樂部的新人女公關。這家店的頭牌是傳聞一晚可以創造1000萬營業額的神級女公關瑠奈，以她為首，NO.2的小渚，優菜等前輩女公關，為了爭奪第一的位置，展開了慘烈的戰鬥。欺淩，背叛，複仇。這些女孩都擁有各自的過去，卻又為了在夜晚的世界中站穩腳跟，而拚命的努力。在過來人美紗子的建議下，千鶴的營業額穩步上升。這時，有一雙惡魔之手漸漸向她靠近...電影評論：不愧是三流電影和演員，劇情白目到可以，就三四個女人在那裏幼稚地鬥，不懂算哪門子娘王了。然後演技都大根到瞪目結舌，本來top一開始出來的顏還不錯，但是每次一演狠戲那個眼神我簡直看不下去，和不良分子的關係也很奇怪。女主上位得莫名其妙，也就結局的黑化算是亮點，高跟鞋一下戳爛愛瘋屏幕啥的。

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影片開始與馬丁博士(羅伯特Powell)到達在一個偏僻的收容所“為無可救藥地瘋狂”位於農村英國的未認出的地區。 他做他的道路通往機關的經理辦公室，輪椅跳起和 獨裁 lionel ・ Rutherford博士(帕特裏克Magee). Rutherford在轉動他的對馬丁的最近申請的注意之前解釋他欠他的當前無能力對攻擊由囚犯(“不要擋回患者”，他冷麵勸告)，對頂頭醫生職位在創立。 他繼續提出一個非正統的計劃確定馬丁的適合為崗位。 其中一個收容所的當前囚犯是B.博士。 Starr，接受一次完全精神故障留給Starr明顯完全地未察覺對所有真正早先身分的前頂頭醫生(和可能因而遭受從 錯誤記憶綜合症狀). Rutherford向馬丁挑戰采訪收容所的囚犯和推論哪個是Starr博士。 如果他的選擇是正確的，則Rutherford意誌“考慮”他為崗位。電影評論：漢默公司頭號恐怖片導演Roy Ward Baker+《精神病患者/驚魂記》編劇Robert Bloch攜眾多巨星炮製的一部大爛片！可惜！

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中大地主的兒子平兵衛被塑造成一個惡人形象，以勢力強奸並強行奪走了阿隆的未婚妻幸田子。當了村長後，他派娶了友子的阿隆再次去服兵役，並為了報複幸田子對阿隆的舊情，強奸了到他家裏做女仆的友子。阿隆戰後患重病回鄉，看到他的兒子和幸田子的女兒有情人終成眷屬，安靜地離去。平兵衛終於良心發現，柱著拐杖去為阿隆送終。電影評論：又名，愛的奴隸+日版半生緣。其實故事是比較狗血的，這部木下令人意外的地方在於，缺少對具體人物的刻畫。因為年代跨度太大，隻能碎片化展現兩個受詛咒家族一地雞毛的一生。帶來的問題是，忽然和解造就的唐突。拜托，正常人磨個30來年，互相憎恨，別說情感淡了，看都不看對方一眼才是最正常的反應吧。所以這個意義上而言，把原本應該變成塑料夫妻的二人，用一種最沒有說服力的方式撮合到一起，其實是失敗的。被強奸的一方居然為了老情人的請求向施暴者請求諒解。靠，這種邏輯也隻有島國才有。另外，電影最大的一個問題是缺少鋪墊，所有的章節都是關鍵性事件，隻看得到戲劇衝突，但不見之前累積的不幸，所以感染力驟降。采取這種形式，180分鍾怎麼著還是得有的。

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小鎮姑娘Alberta到大城市謀生。在那裏她唯一的朋友是女支 女Celene，擅長扮演SM女王虐待對手。為了生活，Alberta用了Celene的身份來賺錢。第一個客人像個正常人，於是Alberta去了他家裏。不料3個匪徒闖人，要客人交出收藏的巨款.電影評論：這不是一部關於SM或者由情色引導的影片,它是部喜劇,關於角色扮演,心理控製,性格挖掘,意想不到的電影.Lelee Sobieski飾演一個倒黴的女孩,壞運氣總是一個接一個的跟著她,這部電影有著old school的喜劇風格,角色和故事情節都十分有趣,即使倒黴事接連發生著但看起來卻很搞笑!黑色幽默,值得一看!

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少女倚雋（郭智敏 飾）和潔蓉（韓業雲 飾）夢想著去歐洲旅行，為了籌得費用，她們決定由潔蓉援助交際出賣肉體，而倚雋為她招攬生意打理錢財。越來越多的男人宣泄他們的欲望，兩個女孩子離夢想裏的歐洲越來越近。一次警方突然到旅館搜查賣淫，脫逃的潔蓉從窗口跳下，受了重傷。倚雋背著她到醫院 ，潔蓉渴求倚雋帶她心愛的男人來見最後一麵。男子答應去見潔蓉，卻提出要和倚雋性交。清純的倚雋不能接受這般驚詫的想法，但為了好友，她最終獻出了自己的身體。電影評論：繼續著他對性與愛和倫理的探討，也繼續出現他的意象變體——“淺池輕舟” 關於修女、妓女的故事與女孩子的所作遙相呼應，她倆為一體，成為像印度佛教妓女一樣的人，一個男嫖客說“我將為你祈禱至死”。爸爸講的很多歐洲神秘曆史故事也與主題有關。 從小女孩來講，這部片子是一個青春成長片，她在病態的償還中發現自己傷害更多的人，於是拋棄了祭奠密友的方式——“重返日記”的犧牲與追憶，父親引導她與過去和解，放下內心的愧疚，她也在鄉間旅途中真正宣泄了內心的痛苦，終於上路，艱辛轉山橫衝直撞但是奔赴光明。 說一下“汽車心情/話語/物語”（想到《羅馬》），結尾喜歡，影片中父親不得不為殺人而承擔法律責任，他在離開女兒之前教會她開車，給她解開心結，帶她一起與逝去的母親相聚。最後的“拋錨”是糟糕的情緒和殘酷的青春，但總算上了路。

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電影《海》取材於約翰·班維爾(John Banville)的英國布克獎獲獎作品。該片講述的是馬克斯·莫頓的故事，為忘卻喪妻之痛的他回到了兒時曾度過一個暑假的愛爾蘭海邊小鎮，以往事回憶與現實雜糅的風俗圖畫，讓人欣賞起來不忍釋卷。電影評論：相對於書來說電影的閃回展現回憶和現實的閃回更加直觀，電影版到底算是給了一個正麵開放結局，更喜歡小說的徹底無解。 一個新的點：因為克洛伊 永遠恐懼自己的愛給對方造成傷害，悲劇性就在於 無論是媽媽 克洛伊 還是安娜，都不是沒有雜質的。用情感逃避階層和視野的局限終究沒有實現生命的開闊與自由。