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七歲的小男孩羅比抱著泰迪熊在廢墟中一人玩耍的途中目睹了一場剛剛結束的謀殺。 屍體旁是年輕的水手克裏斯(時年31歲的Dirk Bogarde飾演) ,他發現小男孩已經目擊了一切,為了掩耳目慌忙中恐嚇並帶走羅比。 羅比的養父母回家找不到孩子到警察署報警,而一對年輕的戀人在廢墟中親熱偶然撞見被克裏斯幹掉的屍體也讓警察開始調查這宗凶殺案。電影評論:患難見真情,本片在劇本上的成功,讓男主Chris對小男孩的態度轉變拍的合理而又有說服力,鋪墊了整部電影,最後的這個決定就顯得十分順理成章了。修長的身材,再加上夾克、高領毛衣,年輕的Dirk Bogarde帥得掉渣。6歲的小男孩演的也很棒。
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鈴木光太郎是派出所的一名普通警察,他家裏還有母親和哥哥還有嫂子,他的父親離家出走很長時間了。有一天光太郎收到了他父親豐道和近處的理發店老板春子鬼混在一起並且還懷孕的消息,使他們家裏受到了極大的打擊。母親的頭發一下子變得花白,爺爺變得癡呆,哥哥也不關心家裏的變故離開了去畜牧場工作,一切的變故使得光太郎一家變得支離破碎。電影評論:固定長鏡頭凝視下的小鎮眾生相。除去演員表演外,山下通過極度詭異的配樂和攝影角度、景別的突然變化(平視→俯視,中景→特寫)給多個場景注入力量,中間兩段物件的擺動隻差把人物內心的震蕩甩在觀眾眼前了。這無疑是慢節奏的非典型山下,但在山下之後作品中再難覓蹤跡的“延遲性”對白——角色用一種詞不達意和過度禮貌的方式去做著毫無成效的表達,慢在裏麵甚至凝練出了錯意的美感——反而戰勝了具觀察之美的鏡頭(固定與變化),成了提升我觀影體驗的第一要素
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三個懷有身孕的女人再次於斯德哥爾摩的醫院產房相遇,帶有貴族氣息且勢利的 Angela、活潑爛漫的 Agda 以及憂鬱苦悶的 Adele,她們性格各異來自不同的成長背景,等待分娩的時刻,年少時的回憶湧流而出,關於愛情的難解、婚家價值的道德禁錮、丈夫的壓迫,以及女性被社會賦予的宿命,在婚姻與伴侶關係遇上的種種難關,當下與回憶交融並敘,時而穿梭在豪華宅邸的歡快宴席,時而滯留痛苦難耐的待產室裏。彙集博格曼的電影班底,改編自當時極具爭議的瑞典女性主義作家 Agnes von Krusenstjerna 小說《The Misses von Pahlen》,呈現一次世界大戰之前,瑞典女性試圖振臂擁抱自由的悲歌。電影評論:如此與《生命的邊緣》相像,背後是對於一種婚姻生活不滿的反噬,對於戰爭男性製壓的反撲,憂憂愁愁、天真傻氣、心懷怨念,用孩子生死的結果,反映每位女人的處世態度,同時映射出大時代女性的隻身、支配與拋棄。碎掉的新郎新娘,與一碰就碎的婚姻。性、自我和快樂
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該影片基於Marilyn Bell(Caroline Dhavernas飾演)的真實故事改編。Marilyn Bell當時16歲,是一名遊泳健將,她正嚐試成為第一個遊泳橫渡安大略湖的人。但當時美國還有位頂級遊泳選手Florence Chadwick,與她一同在這場特殊的遊泳馬拉鬆中競爭第一。因為Florence Chadwick身經百戰,所以大部分人都認為她會獲取最終的勝利。但出乎意料的是,由於Florence Chadwick對途中艱險程度的輕視,導致了她退出了比賽,而Marilyn Bell堅持到了最後,最終成為了橫渡安大略湖第一人。電影評論:馬拉鬆遊泳果然非一般人遊得起,隻有意誌最堅強的人可以堅持到最後。堅持了,即使沒到終點也為他們喝彩。
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知名製藥公司-泰達羅斯(Daidalos)的總部發生了一場爆炸案,一個少年被困在崩落的鋼架中無法脫身,生命危在旦夕。此時,在以不追究無照醫療行為的條件下,黑傑克進行了一場任誰都無法想像的「外科手術」…電影評論:劇場版用了原著中幾個不同的故事串聯起來湊合成一部劇場版。第一次看的時候特別緊張一下子就被主角迷住。後來拜讀原作才意識到劇場設定將原作中那些偏人性黑暗的地方做了刪減。顯得更低齡化。不過。。。比起《XXXX3000》問要好得太多了。。。
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《紙人搗亂記》萬氏兄弟編導、繪製,1930年大中華百合公司攝製完成,於1931年上映,影片描寫一位畫家正在案頭作畫,忽然墨水瓶裏的墨汁變成了一個小紙人跳出來,不停地給畫家搗亂。畫家沒有辦法作畫,起來捉小紙人,最後在床底下捉住了,又塞進墨水瓶裏。這部影片還是采用真人與動下相結合的製作方法,影片中畫家由萬古蟾扮演。影片在繪製手法上,比起當時歐美卡通片和《大鬧畫室》都有進步,當時歐美卡通片還不成熟,人物多半是側麵的,隻有幾個部位會動。多數卡通片都是先出來一個人物,從嘴裏吐出一隻小泡泡,小泡泡慢慢變大,再在泡泡裏出現文字,沒有什麼情節。而《紙人搗亂記》在人物造型和動作上,注意體現自己民族的現實生活,故事情節雖然比較簡單,但畫家與小紙人的動作詼諧幽默,令觀眾捧腹大笑。電影評論:居然是首評
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夫妻離異、母親出走,讓原本的五口之家瞬間分崩離析,生活的重擔轟然轉嫁到年輕的長子身上,而這個眼神依舊懵懂的少年竟不懼萬難,獨自扛起照顧弟妹的責任,為家人們搭建了一間怪異但安穩的蛛網之屋。瑪拉·艾伯-艾比費德在她的這部長片處女作中表現了傑出的藝術才華,她將一個社會新聞般的故事核豐滿為極具蒂姆·伯頓式狂想、隱喻的黑色童話,讓人物遊刃有餘地漫溯在悲慘現實與夢幻童趣的界限之間。同時,黑白影調的處理也令本片平添了一縷遺世獨立的雋永氣息。電影評論:劇情很簡單,不過電影的畫麵感和節奏感非常有帶入感,會讓人沉浸下來跟著電影情節推進。看完感覺是一部非常棒的心理篇,孩子的那種童真和堅韌刻畫的栩栩如生。不管麵臨怎樣的現實壓力,孩子都能守住媽媽的秘密,並堅信隻要自己做到了媽媽所說的媽媽就能回來。孩子們對父母都是極度忠誠的,這種忠誠哪怕有時候在外人開來帶來了危險,但從孩子內心來看卻是如此的真摯和不可撼動。影片裏麵流浪者告訴男孩不要長大變成成年人”,但現實是不可能的,人終要成長為“成年人”。每個長大了的“成年人”如何安放自己孩童般的那份真摯和信念呢?丟棄或忘卻?壓抑或抗拒?不論如何,成長之路難免是一條“哀悼”之路。