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好萊塢真人電影《大偵探皮卡丘》（暫譯）講述了蒂姆·古德曼（賈 斯 提·史密斯飾） 為尋找下落不明的父親來到萊姆市，意外與父親的前寶可夢搭檔大偵探皮卡丘相遇，並驚訝地發現自己是唯一能聽懂皮卡丘說話的人類，他們決定組隊踏上揭開真相的刺激冒險之路。探案過程中他們邂逅了各式各樣 的寶可夢，並意外發現了一個足以毀滅整個寶可夢宇宙的驚天陰謀。該電影改編自任天堂3DS同名遊戲，由羅伯·萊特曼導演，瑞安·雷諾茲為大偵探皮卡丘配音，賈斯提斯·史密斯、凱瑟琳·紐頓等主演。電影評論：對於我們這代玩“口袋妖怪”遊戲和“神奇寶貝”卡牌長大的人來說，那些背景裏隨意一閃而過的精靈都太眼熟了，主角臥房牆上的裂空座、霍華德辦公室裏的阿爾宙斯、帕路奇犽和帝牙盧卡都能時刻挑起你的記憶神經，連平麵形象轉製成實物形象都讓人滿意；相比之下，整個爛大街探案情節和美式少年成長流水、乏味到需要可達鴨和皮卡丘不時賣個萌來化解睡意，劇作層麵偷懶到全靠全息影像填充情節和解謎，拜托，編劇甚至不能讓人關心主角的父親到底去哪了！而且美國人是不是以為日本隻剩下渡邊謙和真田廣之兩個？ps：地動山搖那段我甚至以為要冒出來一個古拉頓...好吧，想多了。

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影片故事講述犯罪心理學家凱特(歐嘉·柯瑞蘭寇飾)被指控在她睡夢期間謀殺了自己丈夫，而唯一的目擊者是他們年僅八歲的女兒。然而當凱特挖掘出深入睡夢的古老麵紗後，她更是經曆此前受害者經曆過的狀況，一些恐怖即將襲來。電影評論：《瑪拉》，我覺得是一部不錯的驚悚片，電影以日常人們有時會遇上的“鬼壓床”（其實是睡眠癱瘓症）為題材，在電影裏此症狀變成了傳說中的惡魔降臨。不知道這部電影為什麼在豆瓣網上評價不高，其實整部電影節奏緊湊，雖然看著看著接下來有些劇情能猜出來，也不能和溫子仁的係列電影相提並論，但總比國產爛恐怖片好多了。個人覺得拍得蠻不錯的。喜歡驚悚片的不要錯過了。

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秀英一直夢想成為設計師，但成為設計師的首要條件就是要擁有一副標準曼妙的身材。為了賺取抽脂手術的費用和基本維生費用，秀英和同居男友辛苦賺錢，甚至經常出入血庫賣血。秀英平時在超市打工，她借每日刷掃條形碼之際，從中牟利，偷換出很多商品轉賣。就在這時，男友成日攜帶秀英辛苦攢下的手術費用桃之夭夭。禍不單行，秀英在超市的不軌行為也昭然若揭。無奈之下，秀英不得不求助曾經對自己有意的哉範。雖然避過一劫，但秀英依然要拿出300百萬彌補自己的過錯。哉範拒絕了她，而一向和她親密的女友恩雅也對她冷若冰霜。秀英陷入困境，不知如何是好電影評論：沒有看完，可能是深夜熬不住了，再找機會好好看看。感覺故事過於單薄，或者說缺乏那麼一點電影引人入勝的東西吧。明明很瘦，為了成為設計師還是要去做吸脂手術拚命存錢，結果錢被自己同居男友全部取走並離開，最後結尾她終於躺在手術台上。

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19世紀初，名叫貝莉·吉尼斯的寡婦住在美國印第安納一座偏遠農場中。她勾引男人，然後謀財害命，成為名噪一時的殺人女魔頭。電影評論：《殺人手法》片中片的故事背景是1908-1910年，是20世紀初，“豆瓣”注冊的“劇情簡介”說“19世紀初，名叫貝莉•吉尼斯的寡婦住在美國印第安納一座偏遠農場中。她勾引男人，然後謀財害命，成為名噪一時的殺人女魔頭”，這裏把時間推前了100年，是個錯誤。

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一次偶然中，保羅（Jérôme Robart 飾）結識了名叫弗雷德裏克（路易斯·加瑞爾 Louis Garrel 飾）的畫家，兩人很快就成為了朋友。在弗雷德裏克的家裏，保羅遇見了女演員安格麗（莫妮卡·貝魯奇 Monica Bellucci 飾），安格麗的美豔和奔放瞬間吸引了保羅的注意，保羅很快就墜入了愛河不能自拔。電影評論：At its very core a political movie - the politics of class, the politics of gender, and the politics of love. 依稀可以看到Goddard的毛病. 以及，讓我的Monica說意大利語！

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洛陽無敵莊每年為洛陽府押解二十萬兩白銀至開封，已成慣例，孰料近日莊主殷可風功力全失，無力保鏢，而黑道飛虎寨此番蠢蠢欲動，籌劃半路行劫。殷可風為保自己功力全失的消息不至外露，請動江湖朋友雲七娘相助。電影評論：這個故事又完全不合理。穀峰在幫手死光的情況下還在誘殺狄龍，請問這有啥意義，跟他拚得兩敗俱傷，鏢銀還搶不搶了？就人物心理而言，隻有狄龍演的吃醋師兄還比較自然，李菁跟薑大衛的感情刻畫不夠清晰，又不像純粹的惺惺相惜，又不像男女情愛，尤其是李菁的表現，太不像俠女了，缺乏爽利直接的勁兒（可以跟《影子神鞭》裏鄭佩佩的感情表演對比一下）。另外，我要第一萬次吐槽張徹對薑大衛角色塑造的誇張生硬——王羽式的角色會讓觀眾覺得他的悲劇與境遇毫無關係，單純是偉大的理想與必定受到約束的現實生活之間的矛盾，並不一定體現為物質上的窘迫。而薑大衛扮演的武藝巨高強的少年俠士則刻意被安排到了一種過於尷尬卻又並非不可化解的失業困境中，這種張力是虛假的。人物的不幸既然不是形而上的，其悲劇價值自然大大降低。