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五個被關在低度戒備拘留所，獲準短暫回家一週的囚犯，影片瞄準他們五人在回家途中的經歷，或因證件問題而被遣返監獄，或因家庭問題而遭射殺，或遇見警方槍殺政治異見份子，或要經過冰天雪地前去看望失節妻子，導演透過這五個短暫獲釋囚犯的不同經歷，反映出在那個年代的土耳其，坐不坐牢，在實質上並沒有多大差別，囚犯出牢，盼望的是過點短暫的自由常人生活，可是監獄外的世界，隨時都有軍警查問，實施宵禁， 還有軍方對付異見份子的殘暴手段，槍聲連連，原來外麵的世界比監獄更淩亂。電影評論：幾個囚犯的歸家之路，每個囚犯所處的困境也正是當時整個國家所麵臨的問題，涉及到了當時土耳其社會政治文化的方方麵麵。戰爭的陰霾籠罩著人們的生活，伴隨著黑夜而來的是恐懼尖銳的槍聲。影片灌注了導演對祖國深沉的愛和思考：伊斯蘭教義和世俗生活之間應如何調和，國家之後的發展該何去何從。穿越雪地的兩場戲非常抓人，讓人看到了這個民族的苦難和不屈的品質，充滿了某種深邃內省的精神氣質。

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阿卡什（阿米爾·汗 Aamir Khan 飾）是一個不相信愛情的男人，他相信激情，同時也堅定的認為，愛的存在會破壞激情導致它最終變得索然無味。撒米爾（賽爾夫·阿裏·汗 Saif Ali Khan 飾）和阿卡什不同，他堅定的認為生命裏有一個命中注定的女人在等待著他，然而，他並不確定這個女人什麼時候會出現，甚至有時還會懷疑，這樣的女人真的存在嗎？電影評論：3 個年輕人有3種不同的愛情觀。“life is so strange. Some relationships have no names...just like you and me".

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該片的背景是1995年的波黑戰爭，和著名的《無主之地》應該是同一個時代。主要是一個老男人帶著一個小孩子逃離戰區的故事。電影評論：O.S.T很不錯.小男孩真的很有趣,一點都不像是他年齡演的角色.有老戲骨的味道.其實Sharkey和Vlado吵架分開,第一次在軍事區時差點就死了,是V用自己小熊裏那麼多的金項鏈換來的,但他嘴上卻還隻是說是我要求他(警官)那麼做的.熟練地給S掏出煙來點上接著二人抱頭痛哭,真的好感人..其實S本可交出V,拿錢走人,但也許這麼長時間的相處讓他不忍最後竟冒著生命危險把Vlado救了.兩人最後相擁的時刻我就哭了.我一直以為會是個悲劇,特別是看到S被暴打的時候,但沒想到竟是個令人心情豁然開朗的好結局.真美好~

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一對夫妻周末來到了他們位於偏僻鄉村的農舍。丈夫很少花時間在妻子身上並且很少關心她的感受，於是妻子在精神上產生了一種幻覺：她“見到”了以前那個在空難中死去的戀人，幻想最終導致了悲劇的發生……電影評論：1.三位男性角色的設計彷如奧爾特曼《三女性》之鏡麵或前身，通篇氣質奇譎幽幻，女性癔症及虛實不分的情境架構遊離於波蘭斯基、羅伊格與大衛林奇之間，借由幾無邏輯的敘事拚接托襯主觀感知，一眾配角的每次出場都作為客觀現實介入主人公的精神世界，實現夢境/現實/臆想/回憶的多層嵌套，卓詭變幻、甚是迷人。2.電影中的人物名稱皆為演員真實姓名的打亂重組，與故事中女主人公的身份幻象形成互文；畫外囈念的唯美童話《尋找獨角獸》又反照似真亦假的顱內風暴，驚懼交織疑慮。3.風鈴、鏡子、相機的意象堆砌。4.蘇珊娜·約克演技絕讚。（8.5/10）

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故事發生在公元300年的羅馬帝國，一場大火將羅馬國王迪奧克裏田（Robert Medley 飾）的王宮付之一炬，損失十分的慘重。侍衛隊長塞巴斯蒂安（萊昂納多·特雷維謬 Leonardo Treviglio 飾）曾是羅馬國王最為寵幸的男人，在此次事故之中卻淪為了罪魁禍首，為了懲罰他，國王不得不將他放逐到了茫茫的沙漠之中。電影評論：Derek Jarman是個藝才 能想出這樣的劇本和台詞 拉丁文從頭說到尾 首部長片開頭的一片藍讓我想到辭世作藍裏麵那唯一的藍 拋開宗教曆史 這一切都是Sebastiane的錯 除了身材什麼都沒有了 可憐了忠犬Justin和傲嬌Severus 和Derek Jarman其他的片子一樣 costume很好

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海倫娜出生於太空艙，為的是從地球旅行到遙遠的賽萊斯特星。因氧氣補給問題，召喚空間站維修，期間海倫娜遇到了修理工阿曆克斯，很快就愛上了他，所以阿曆克斯打算揭示她的真相：她是一個秘密實驗的一部分，以測試人體的長時間太空旅行的影響……電影評論：5分。 整個影片節奏很緩慢，感覺裏麵的故事並不需要長達95分鍾的講述過程。 人物塑造最大的問題是高概念預設帶來的基礎代入感，這個女孩子和工程師的生活體驗離觀眾過於遙遠，讓觀眾非常難以帶入情緒。在這種情況下很多地方的處理實際上是用音樂來硬撐。 作為一個科幻概念，整個故事的邏輯性還是偏弱，科技到達如此地步，卻非要禁閉一些人來做這種實驗，其規模如此之大，其原因缺乏足夠的邏輯支撐。很多地方的設計都很兒戲化，並不讓人信服，從頭到尾沒法讓人沉入到故事營造的空間裏去。 電影的美術道具還是不錯的，大多數地方都比較精細，符合一個科幻電影的基本審美水準。

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此片是盧貝鬆再影壇還沒沒無聞時，憑著一腔熱血，旺盛活力與爆發力， 突破一切傳統，掙脫一切商業機製下的樊籠，冒著無色彩，無對話，無明星等大諱所完成的電影。當影片完成時，因宣傳無門，於是盧貝鬆帶著這部影片參加瑞士阿沃基影展，一舉拿下評審特別大獎及影評人獎，因而打開他的國際知名度。解剖核子戰後的文明廢墟，因為無色彩，所以這是一部黑白色調的電影。電影評論：一部現代版的無聲影片，在八十年代拍攝這種基調的作品，很明顯導演是有意拋棄某些主流的價值和方法。空白語境下的原始文明和黑白混沌中的清醒浪漫，失語狀態與末世情結。在一個人跡行將湮滅的時空裏，在文明已經消失、廢墟林立的荒涼景況下，語言已經失去了功能，人與人之間喪失了溝通的能力，也就隨之喪失了信任或者同情。食物和水源重新占據了生活的全部內容，隻有繪畫和音樂在廢墟裏延續著壽命。影片的最後，年輕的呂克·貝鬆用他悲天憫人的情懷，給了我們一個笨拙而又美好的結局，讓我們想象出另一對亞當和夏娃的故事。