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該影片講述了住在鋼鐵廠舊家屬樓的飛哥（李嘉文飾演）以街頭賣唱為生，獨自照顧著性格內向、不愛說話的兒子六弟（韓昊霖飾演）。由於飛哥沒有婚史，六弟的戶口隻能掛在表哥名下。這年六弟七歲，飛哥查出自己已經癌症晚期，為了讓六弟在自己死後依然能無憂生活，他決定把六弟送給結婚多年膝下無子的表哥收養。兩人商定日期，到時表哥將帶走六弟去國外生活，父子分離的時間倒計時也是飛哥生命的倒計時就此展開的故事。電影評論：還可以 比有的網劇演員演的逼真，不過就是劇情太特麼虐心了，雖然看起更能博取觀眾同情，但是我覺得這也就顯得劇情更老套了沒多少實料，就好比那些達人秀，一上來就說我小時候家庭多夢貧困啊，我來自農村啊咋的咋的。再說其實真要死了 也沒必要對小孩那種態度，尤其對這種自閉又懂事的小孩，這樣的效果可能適得其反，這要故意疏遠他說不定會讓其更加孤僻反而不利其成長，如果對他好的話他會一直有個美好的回憶，

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故事發生在風景如畫的法國鄉間，塞西爾（珍·茜寶 Jean Seberg 飾）跟隨著父親雷蒙（大衛·尼文 David Niven 飾）居住在那裏。清新的田園景色和無憂無慮的生活令塞西爾成長成為了一個桀驁不羈的少女，她厭惡循規蹈矩的生活，向往著自由和浪漫。電影評論：非常喜歡！看到後半段女主開始策劃陰謀的時候強烈地感覺到這劇情似曾相識。一個斜坡型、多孔的劇場在腦子裏浮現出來，我看過這小說改編的話劇呀！可是由於想不起中文名字、導演名字、劇場地點、看劇的時間等等，電影更加地懸空。心髒像被打孔機打了一個大孔一樣。比起孟京輝的《你好，憂愁》中大量的獨白，Preminger對於客觀化鏡頭語言的運用更加細膩地展現出了這種“不可說”的悲傷美感，一旦觀眾動心去戴入每個人物的麵具，就無法逃脫和這個世界裏的空洞一起墜入懸崖的命運。孟的獨角戲的形式太過強調孤獨的重量了，反而讓人覺得荒誕。另外，人物們的服裝搭配很有借鑒意義哈！

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路易斯·布魯克斯飾演的年輕女子總是接連遭遇不幸……父親是個喜新厭舊的主，他的藥劑師徒弟也自然沾花惹草，泰米蓮在導演的安排下就成了一個精靈，忽而墮落，忽而高尚，她因為未婚先孕而被家族送入少女教養院管束，他們家族的朋友，一個紈絝子弟將她救出卻無力承擔她的生活，於是，下等酒吧的命運就必然無法避免，直到父親死去她贏回了父親的遺產，然她卻將這些送給了曾經惡意於她，已經兩個孩子的後母，自己也成為了一個戴著道德光環的楷模。電影評論：3.5；“Yes, Tymian, you're a lost girl, just as we're all lost.”相較於全片略濃的教化意義（尤其是葬禮之後的結尾），這句台詞予我更多觸動---為什麼這些人最終都會迷失，尤其是以德報怨的露露和純良的伯爵，從狹隘的角度來分析，均是家庭因素導致的悲劇；而這句深深的歎息與懊悔其實蘊含了更深層次的指涉---物質至上的社會環境，人心朽壞的教化院是整個勢力社會的縮影，因此即使影片並無更多筆墨於此，我們亦能感受到罪惡根源。女主發型具有極強辨識度，也具有默片時代典型的魅力，在泥淖中始終保持良心的清白，雖說結尾的翻身仍是靠善人解救，但影片描摹女性自強自省自救的呐喊仍是相當大膽的。

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街のはずれにある小さな居酒屋を舞台に、主人と新妻、ユーレイとなった前の妻が繰り広げる戀を描くコメディ。山本昌代の同名小説（河出書房新社・刊）をもとに、「エンジェル 僕の歌は君の歌」の渡邊孝好が監督。腳本は「夏の庭 Ｔｈｅ Ｆｒｉｅｎｄｓ」の田中陽三、撮影は藤沢順一が擔當。94年度キネマ旬報日本映畫ベストテン第3位、同読者選出日本映畫ベストテン第3位。電影評論：1. 裏麵的演員都很純天然，不是說長相挑不出毛病，完美，而是說，都能夠不濃妝豔抹就可以把自己獨特的美展示出來。2.日本人對待夫妻關係、兩性關係還是比較坦蕩的，沒有我們這樣患得患失，你死我活的。背後是因為法律，社會氛圍對女性經濟利益的保護嗎？3.溫馨的影片，中間一度《深夜食堂》的感覺。

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講述了一個極度恐婚的“恐婚療愈”心理女顧問，一個萌到天然呆的IT精英男，一款匹配精準的愛情配對APP軟件，一對匹配度極高卻痛恨“門當戶對”的富二代“恐婚族”，一對懷揣著“愛情草根夢想”的極品屌絲，外加兩對“爆笑無厘頭”的富二代父母和一個倒黴蛋般的淡定“搞定帝”堂弟，幾對歡喜冤家，在斐濟發生的一段浪漫的愛情之旅。電影評論：雖然演員不完全在線，但我對爛片還是有一定承受度的，而且在生平第一次因為某爛片而忍不住想吐的時候，再看這部，簡直就是優秀大片了，沒有對比就沒有傷害。總體來說，略有笑料，愛情準則不敢苟同，卻也能讓人看下去，不至於太無聊。是的，我對一部電影的標準已經變得這麼低了。

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一直以來，科克（安東尼·霍普金斯 Anthony Hopkins 飾）都希望成為能夠獨當一麵的魔術大師，然而，理想和現實之間的距離的遙遠的，時至今日，科克亦隻能在老師的演出中充當龍套演員。電影評論：編劇後輩應集體膜拜的大神William Goldman揭示了什麼才是電影：不用台詞和單一功能性場景去展現人物，而是用隱藏在場景裏的細節；戲劇主題隱藏也在戲劇性動作之中，使觀眾主動發散。Jerry Goldsmith的配樂用口琴拉主調，營造詭異的同時突出了孤獨感。霍普金斯的舞台功底讓他演活了這個角色，大讚！

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二柱家窮得叮鐺響，但人卻十分善良，養著並非親生的病母親艱難地過活。因幾年前二柱曾救過巧哥兒的父親，漂亮姑娘巧哥喜歡上了他。為了二柱與巧哥兒的相親順利，鄉親們從各家搬來東西把二柱家打扮地很好。巧哥對二柱說她要過上富裕的生活。二柱媽不想拖累他們，欲自殺，被二柱勸回，說自己願意退親。可巧哥兒幫助二柱種樹、幹活，讓他家更快富起來。村裏的大款孫興光看上巧哥兒，買通其母不讓巧哥兒嫁給二柱。但在二人的共同努力下，最終還是走到一起，而孫興光，而賠了夫人又折兵。電影評論：巧哥兒出現的第一個鏡頭，就表明她是騷貨浪貨。下麵的故事，肯定是女人主動，女人左右，女人控製，女人馴服，女人統治。剪接的錯誤非常明顯，這大概是1980年代中國大陸電影的常態。不正麵溝通、語言誤會，這種方法來製造矛盾，相當低級。