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還是中學生的Chul-soo（鄭雄仁 飾）和 Ae-lang（蔡敏瑞 飾）初嚐禁果，就結下了果實。還是孩子的Chul-soo在不知情的情況下，於一年後在學校意外被收到了一個男嬰，而這就是他的孩子。起初接受不了這個事實的Chul-soo想要找Ae-lang問個明白，可是她卻已一走了之。無奈之下，Chul-soo開始了和兒子Cho-won（俞承豪 飾）的父子生活，從起初的艱辛到後來的血濃於水，父子二人於平淡中快樂的生活著。電影評論：這電影口味太重了點，父子戲倒是很自然，放屁那裏我朋友說他爸也幹過這種事233，小朋友太懂事太貼心了，父親一個人帶孩子也很不容易，孩子他媽太不負責了，讓父親和兒子過的好心酸，要不是她父親也不會高中讀完就去帶孩子了，學曆低找不到工作，孩子那麼貼心懂事的，還好父愛很偉大，孩子並不孤單。

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改革開放之初，一輛卡車開進與世隔絕的山寨，帶來了關於山那邊的消息。一份印滿城市照片的畫報，點燃了兩個少年對於美麗城市的憧憬。短暫的假期，強生和福來兩個少年決定要翻過大山，去看看山外麵美麗的城市，自此他們開始了一段神奇之旅。電影評論：故事既然想走寓言式但拍的又很寫實，極力的想營造年代感。敘事上七零八落不曉得是“旅行題材”還是創新風格，但一點沒覺得形散神不散。特崩潰最後非得把那個狗整死了- -b畫麵上視聽語言真心需要再鍛煉。。實景部分景色還蠻美，拍人物能看出有意營造層次，剪輯真心不能忍…表演也欠佳，估計導演沒撐起來

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最近，在薩特的遺稿中發現了一部電影劇本手稿，這便是一九五八年由好萊塢的約翰·哈斯頓導演，蒙哥馬利·克利夫特領銜主演，薩特編劇的二流電影《弗洛伊德》。值得慶幸的是，這部手稿沒有因為電影的不成功而被薩特毀掉。現在人們可以通過這部電影劇本進一步了解薩特對弗洛伊德的具體看法如何，特別是因為這部電影在上映時應薩特的要求沒有打出他的編劇的名字，很多人還不知道是出自他老先生的手筆。電影評論：弗洛伊德因性壓抑的理論與布洛伊爾的友誼斷裂的曆史。以及我現在無法直視我的侄子吃奶以及小外甥相比較姐夫而言更親近姐姐的行為（當然是因為媽媽陪伴的時間更長），但是我個人也認為母子、父女之間確實比母女、父子之間的關係更美好一點（但若能處理好同性親子關係的話，我想會是一個較好的家庭氛圍？）另外，關於夢的理論，就我自身而言，夢裏的我的真實性>日記本裏的>現實生活中的>豆瓣上的>微博上的（But又一想，現實以外的我要麼是壓抑的要麼的理想的，隻有在現實中沒有表現出來，它就是虛假幻相，現實中那個脆弱虛偽等的人才是真實。）被壓抑的東西才是真實嗎？Freud認為文明是性壓抑的結果，但壓抑又會導致神經症→其實神經症患者才是文明的象征？福柯的《瘋癲與文明》講的又是什麼？

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響子（小野真弓 飾）是一名在電視台工作的女性，這天，她收到一封來信，信中講述了關於壁男的傳說。所謂壁男，就是一種生活在牆體中間的奇特生物，它可以在牆壁間自由穿行，並默默注視著人類的一舉一動。響子將壁男做成專題節目，引起街頭巷尾的熱議。由此開始，民間關於壁男的傳說也越來越多。響子的男朋友仁科（堺雅人 飾）是一名攝影師，他也對壁男產生了濃厚的興趣。仁科拍攝大量牆壁的照片，並試圖和壁男進行交流，這一切都讓響子擔心不已……電影評論：最開始的時候給人的是一種有野心和設計的驚喜，但後麵變成了故弄玄虛和中二表演方式的堺雅人談哲學的災難。有人說不能把它當做恐怖片來看，但拋開恐怖的部分它隻剩下中心思想的廉價表達，北海道也拍得毫無城市特色，根本不能用劇情片和文藝作為逃避的借口。導演後來沒拍片了，在fb上曬自己的兩個女兒。

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阿才和阿瓜是一對活寶，在鄉下包辦婚喪之事，先是把靈堂辦成了禮堂，後又大鬧婚宴，在鄉下住不下去了，他們決定到大都市闖蕩一番！搭豬車來到城裏的當晚，阿瓜鬧牙疼，阿才用各種古怪方法，就差把房子整垮了，卻還是沒有治好阿瓜的牙！次日，他們找到一份差事負責保護某富商女兒的貞操，結果該女竟故事勾引他倆，引起爭奪褲子的大風波，富商大怒，將二人趕出家門。為了生活，他倆當推銷員、餐館跑堂、替人拔牙，結果都是鬧得天翻地覆。阿瓜受不了開始想家，與阿才大吵一頓後各奔前程。阿瓜因饑餓難耐與狗爭食，深覺生活辛酸，欲一死了之，而阿才也因負債累累，感到萬事不如人意，亦想自殺。兩人終又走到一起，開始尋死之路……電影評論：許不了的表演還沒成熟，太多刻意裝傻，孫越倒是一貫的穩

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故事圍繞著一幢破舊的舊式大院展開，著力描畫了租住在此的七十二家房客的眾生相。眾房客在包租婆八姑（胡錦 飾）的欺壓下，終日不得安生。八姑風騷刁潑，待人刻薄。而她的養女阿香（井莉 飾）卻樂於助人。終於，八姑的苛刻規定“房客每天隻能用兩桶水”成為了導火索，做洗熨的上海婆（沈殿霞 飾）帶頭抗議，得到房客們的合力支持。加上發仔（嶽華 飾）、阿福（何守信 飾）等人的附和，一段段鬥智鬥勇的小故事連番上演。電影評論：邵氏首次與無線電視合作，數十位影視藝人一同參演，陣容空前龐大。故事源自抗戰時上海的滑稽劇，1963年王為一曾改編為同名電影，之後亦多次被搬上舞台。楚原的版本結合了舞台劇與電影之長，在素材上加入強烈的本地色彩，以當時的時事及社會問題（如水荒、警員貪汙、色情場所“導遊社”盛行），構成多個諷刺性的喜劇處境，引起觀眾廣泛共鳴。粵語片出身的楚原，在國語片一統江山的大氣候底下，堅持影片沿用地道粵語（同時不避俚俗），最終締造票房佳績，令粵語片起死回生（雖然事後配音取代了現場收音），也改寫了香港電影的發展。

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十二年前，老張打了兒子張小磊，小磊負氣離家出走。老張苦苦尋找兩年後，才找到小磊，從此對其百般疼愛。張小磊的姐姐張小雲勸老張要嚴格管教張小磊，，老張還是溺愛著這個找回來的兒子。張小雲是個律師，和男朋友相戀多年，張小雲急著結婚但條件是必須有自己的新房，男友劉武卻一直等著房價降價。電影評論：這是一部需要靜下心，用心慢慢去觀賞的電影。可惜在這個年代，社會浮躁了，人也一樣浮躁，這好電影生不逢時。