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20世紀30年代的西班牙，一種奇怪病症在孩子中間蔓延，感染此症的孩子沒有汗腺，不會流淚，毫無痛感。為防止進一步的危害，當權者將患病兒童隔離關入修道院，徹底剝奪了他們的自由。囚禁在方寸間的男孩班尼諾（Ilias Stothart 飾）為隔壁的歌聲吸引，他通過挖出的小洞和女孩伊涅絲（Liah O'Prey 飾）成為好朋友。這群可憐的孩子必須通過獨特的方式學習“疼痛”。電影評論：兩個時間線，一條是父母的二戰時候，一條是兒子破迷尋親，有些小觸動。猜出了父親沒猜到母親，親爹挺帥的，尤其是身體上自己給整的“人體藝術”，這可比文身牛啊，立體式浮雕，可承受的痛常人是無法忍受的。親媽的眼睛很美，可我有個疑問，為啥這屍體都幾十年過去了沒變質呢？所以最後一家團聚共赴黃泉了？淋巴癌不治了？有一半父親的基因，所以應該會有無痛覺的遺傳在孩子身上，為啥男主那麼low？難道是隔代遺傳，所以孫子能夠在車禍裏以六個月的生命幸存？

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沙卡（沙魯克·罕 Shahrukh Khan 飾）自幼失去了父母，被黑幫老大拉傑（阿莫瑞什·普瑞 Amrish Puri 飾）收養，拉傑雖然將沙卡撫養長大，還教會了他一身的本領，但對於拉傑來說，沙卡隻不過是他養的一隻看門狗而已，絲毫沒有尊嚴可言。電影評論：舊社會的悲劇——仆人明知主人無惡不作，但礙於其對自己的恩情不敢也不願反抗，即使連自己心愛的姑娘都被搭進去，男人還會因忠義而繼續忍辱負重。 我在想，如果編劇不將仆人的滅家之仇加到主人身上，或許仆人還會繼續愚忠……某些人性的弱點，穿越國界、年代，竟驚人的相似，舉杯致敬那些死諫的人……

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講述了1970年代前蘇聯冰球明星、17號球員瓦列裏·哈拉莫夫傳奇的一生。在這部根據真人真事改編的作品中，揭示了籠罩在當時強大的舉國體製體育圈上的層層“鐵幕”。在高潮部分，導演用了近40分鍾時間展現了1972年發生在加拿大和前蘇聯兩支球隊間賭上榮耀和信仰的終極大戰。哈拉莫夫在這場戰役中，以鬼魅般的快速移動、高超的的杆上技巧以及精準的射門術征服了加拿大觀眾，創造了冰上傳奇，並為曆史所銘記。電影評論：82/100。 近幾年戰鬥民族的體育勵誌電影已經走上正確的軌道了。從《傳奇17號》到《最後一球》，再到最近的《絕殺慕尼黑》，個人勵誌和嘲諷前蘇聯體製之間的平衡點拿捏得恰到好處。 不得不提一句的是，男主的幾部電影(傳奇17號，最後一球，火海淩雲)都很合我的胃口，都能打到8分以上。特別是《火海淩雲》，比目前上映的《烈火英雄》燃上好幾倍！以後坐俄航也不會害怕了😂😂 題外話，其實個人認為舉國體製未必就敵不過俱樂部的市場體製，稱霸世界冰球界20多年的前蘇聯冰球隊不就是打敗了美國加拿大等市場體製的球隊嗎？若不是因為政治鬥爭炒掉了工作主帥以及主將車禍，估計還能製霸個至少10年。

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二次大戰退伍軍人諾亞，在戰爭結束後回到老家，發見他已經一無所有。雙親皆歿，兄弟入獄，連家中農地都傾售一空。落寞的諾亞隻能另覓可以稱得上「家」的地方。一個神祕的陌生人指引他到了一個稱為「月光之穀」的奇妙之地。在那裏諾亞遇見了沉默的小男孩馬修以及年輕寡婦愛麗諾。在馬修與諾亞發展出父子之情的同時，諾亞與愛麗諾也彼此深深的吸引…電影評論：靠！看了這麼久，原來是部鬼，哦不，是天使戲。男主角其實是個不錯的演員，看看跟『American Pie』的演出有多大差異就知道。女主角也見過，跟JRM合作過『The Magnificant Ambersons』。兩個演員都老了很多啊。這戲是典型的美國溫情戲，風景漂亮，音樂動聽。那個烏托邦一樣的小鎮呀，我也很想在那裏養老=v=

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琳娜是一名新到機場工作的保潔員，她的同事綽號“麻雀”的姑娘在第一天時很熱心的幫助了她，她們攀談起來。“麻雀”還向琳娜介紹了自己的弟弟艾貝。電影評論：太愛這種粗糙影像質感的寫實畫麵了，精神質，囚禁，虐待，重口，反殺。好多人都說惡心，但我看得很平和...（用豬肉自慰，抓著女主去和割下來的頭顱接吻，媽端著人腸去和爸做愛？好獵奇啊）肉體的淩虐不算什麼，對抓來的兒子女兒精神摧毀讓他們也變成暴力狂，把逃離的意誌完全摧毀讓他們變成恐怖家庭的一份子才可怕 頻頻出現又一閃而過的飛機象征著逃離的渴望吧。話說男主真的好帥好帥，憂鬱又無害

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在九州某地，發生了一起傷亡慘重的公共汽車挾持事件，除了司機澤井（役所廣司 飾）與一對兄妹直樹（宮崎將 飾）和梢（宮崎葵 飾）外，其餘的乘客全部被凶徒殘忍的射殺了。事後，澤井為了忘卻往事而遠走他鄉，但充滿了鮮血了回憶卻如影隨形。電影評論：從反社會人格的生成路徑看劫持事件無關者的劊子手本質,社會用惡意揣測和冷漠孤立為受害者轉變為施害者的進程編織出近乎必然性的悲劇結構,受害者無從得到幫助,隻能自救和同類間互助,而理解的隔閡無處不在(不斷敲牆的嚐試).通過沉默地向命運宣戰,通過將尋找自我和為他人而活合為一體,男主對殘酷的社會羅網以德報怨,使幸存者們灰暗而持久的挫敗中生出一絲希望.索取者總是掌握著話語權,對付出者極盡苛責並把自我中心者的名號拋給他們,為生活蒙上欺騙性的麵紗。影片的文本有陀氏和布列鬆的氣息,卻又高度本土化,直擊日本的民族性。最喜歡的一個組合段:妹妹緩緩推窗(窗的鏡麵反射),哥哥如野獸般潛伏於田野(景深公交車駛過),砍殺植物流出白色液體,接室內妹窗前孑立窗簾翻飛的後拉鏡頭,使暴力人格的成形和兄妹間的心靈感應浮現,時間的張弛控製一流,拉出意識縱深。

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13歲少女馬艾芙的世界都和她的三個好朋友路特，克萊爾和奧拉在一塊兒。她們三個都有了男朋友。當馬艾芙對16歲的同鄉一見傾心時，她終於開始放下朋友，隻在她們最需要她的時候才出現……電影評論：很讓我欣慰，其小清新的程度很溫和，至少比那文藝電影院不文藝多了……姑娘很好看，電影……總覺得跟成長教育連放會產生一種特殊效果。