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2006年，安塞腰鼓作為西北地區傳承達2000多年的優秀民間藝術的代表，入選了首批國家級非物質文化遺產保護項目，而電影《鼓王》就是取材於腰鼓這一獨特的舞蹈藝術。影片以腰鼓之鄉安塞縣為背景，圍繞一個青年農民鼓手，講述其對“腰鼓文化”的探索，追溯安塞腰鼓藝術的源流變遷，旨在讓大家了解安塞腰鼓這項傳統文化的獨特魅力。在如今大片當道的銀幕上，《鼓王》作為一部弘揚傳統民間藝術的作品，必然會為電影市場上注入一股新的活力，而喜愛中國文化的電影愛好者們也多了一個絕佳的選擇。電影評論：影片可分為上下兩部。第一部更名《看喬振宇如何逆襲成為小白臉》，第二部《失足青年的洗白史》集中收錄於《玩轉角色之喬振宇》。不同期收錄的還有《雪花女神龍》、《七劍下天山》、《書劍恩仇錄》等知名作品。 以上開個玩笑。真的好看，親情會戳死淚點，不喜非主流殺馬特勿入。

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因為家中長輩逼迫著要其做年輕寡婦段喜鳳（呂麗萍）家的倒插門女婿，老井村青年孫旺泉（張藝謀）有心與高考落榜後回村務農的戀人趙巧英（梁玉瑾）離家出走，卻因父親被炸死在井下一事不得不將計劃擱淺，聽命做了段喜鳳的丈夫。此後，孫旺泉把全部精力放在了打井上，終用科學方法測定了老井村第一口井的井位。電影評論：我覺得一般般，但轉述一下周蕾的解讀，權當作筆記了：周認為將此片解讀為詹明信的“國族寓言”是沒問題的，但她發現沒有民族的敵人，成為“國族的”也就不可能了。於是，其從社群統一的角度出發，認為電影描繪了代替敵人的兩組“他者”——幹枯的水井和浪漫的女人。“挖井產生了補償生命損失的價值，浪漫愛戀的貧瘠則誘使現代性反對自身，並誘使其轉回長期有爭議的家庭。”她隨後將挖井稱為社會幻想的勞作，作為匱乏的枯井本身是社群的另一敵人。集體幻想引發的情感真空等待某種其他東西的合法勞作，挖井暗合了中體西用以來對技術的追求，並通過耐力到自我犧牲對人文價值和身份生產過程的確認。老井適用於國家-物件的論述。老井村的曆史應該被勾勒為：水的發現證實了犧牲和勞作成為社群努力的一部分，這種原初偶然的努力保證了意識形態的再生產。

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彬仔（小彬彬 飾）今年7歲了，天生異常頑皮搗蛋的他並不受人歡迎，被他捉弄得團團轉的老師同學都拿他沒辦法。彬仔的父親十分討厭這個搗蛋鬼，但他母親細毛卻十分疼愛彬仔。這次，彬仔闖了大禍。他貪玩無意中偷了黑幫的花名冊，黑幫找不到名冊隻好把他綁架了。彬仔的失蹤並沒有引起其父的注意，他認為一定是彬仔貪玩自己走遠了。電影評論：父親與兒子就有社會價值觀認同的意味（邪不壓正）。法國那部阿蘭德龍和讓保羅貝爾蒙多認閨女就是純愛劇了。這裏頭文武金三個爹。左派渡水文人隻能義勇擋子彈。兒子還有小基佬夥伴和策反的黃貫中，怎麼都比老爸寬容爭氣。玩具業工作室大戰平平，浪費小鬼當家。洪黃為小孩發燒爭執的長鏡頭，多得二位的表演才撐住，真是舞台經驗。最終也沒說底片是什麼，可見麥高芬不重要。洪黃找毛毛對質，遇見丈母娘，是簡單又合理的笑點，效果奇佳，後麵說風涼話，問我媽以及老蚌生珠一笑到底，洪胖表情一級棒，菲傭pay for the phone也有呼應。海邊釣魚的人問是不是暴動，看到錢就下水，“養父”各取所需，又是金錢至上的刻畫。怎麼覺得打氣槍的小孩裏有宋本忠呢

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故事發生在二十世紀三十年代，懵懂青年鮑勃（傑西·艾森伯格 Jesse Eisenberg 飾）前往好萊塢投奔在那裏混得風生水起的舅舅菲爾（史蒂夫·卡瑞爾 Steve Carell 飾），在菲爾的引薦下，鮑勃結識了名為瓦妮（克裏斯汀·斯圖爾特 Kristen Stewart 飾）的可愛姑娘。活潑健談的瓦妮很快就令鮑勃墜入了愛河，遺憾的是，瓦妮告訴鮑勃自己已經有了男友。電影評論：末代皇帝攝影硬是給沒有空間感的Woody Allen作品加入了多層次空間…在近幾年前的作品中我感覺這部多出了一絲真誠，多出了一種大俗大雅，掉電影袋掉出兩生花很可愛。其實cast KS有種違和的趣味。第一次在如此大的屏幕看Woody Allen，以前都是在Lincoln Plaza Cinema. PS. 非常想念紐約，那是我的紐約

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