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劇情講述四個處於60幾歲的終身之交朋友，在她們的每月讀書俱樂部活動中，閱讀了《五十度灰》，生活發生了翻天覆地的變化。電影評論：I found this a delightful way to spend part of an afternoon with a friend! It was what I expected from trailer, nothing more, nothing less. I go to a movie to be entertained, not to pick apart everyone's physical attributes. Lighten up, have fun, enjoy the music. 一句到尾: 老年版《Sex and the city》, 四個65+女人譜寫屬於自己噶忘年戀, BTW好中意好中意Andy Garcia, 望住距對眼會情不自禁咁falling in love, 一個令人著迷噶男人!

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實習醫生方潔（林青霞）是位俏佳人。許多男“病人”慕貌而來。路一鳴（鄧光榮）真患感冒，來找方醫生看病，也被當成搗亂者……邂逅相識，路一鳴開始追求方醫生。但方醫生拒之千裏。無奈下，路的朋友屢次使用“狼來了”的招數，誆騙方醫生給路看“病”，以求一見……其中，誤會接二連三，情節頗為戲劇。整個影片節奏明快，搞笑不斷。是一部十分好看的電影。電影評論：七十年代的瓊瑤，不過姐姐一直很漂亮

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阿全（古巨基 飾）、阿財（蘇誌威 飾）和阿寶（雷頌德 飾）是情同手足的好友，三人雖然擁有著截然不同的個性，但彼此之間感情十分深厚。阿財和女友阿明（黎姿 飾）之間的感情本來十分要好，然而兩人卻因為陰差陽錯的誤會而最終選擇了分手。電影評論：我一直不知道雷Mark都演過主角，囧，當時好年輕。青澀的Leo當時還沒有割雙眼皮，當《歡樂今宵》響起時好傷感，這是我初中某段時間的最愛。電影看完覺得很孤獨，就像年輕的時候總以為愛情會消滅孤獨，可必須等到失戀以後才發現孤獨感會乘冪增加。2005前HK愛情小品片都有很清純的感覺，現在再也找不到了

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本片為田壯壯向1948年費穆執導的同名電影的致敬之作，與費版相比，畫麵顏色變成彩色，空間延展許多，女主人公的獨白被隱去，故事內容和講述的手法也有一些不同，變得更為今天的觀眾所能接受。電影評論：雖然開場就擺明了上限，但還是漸入佳境。表演的相對生活化消解了原版的非自覺間離性（所謂話劇感），大量無意義的鏡頭運動卻又平添了廉價的電視劇感，中間教跳舞的戲把封閉感破壞得莫名其妙，城牆邊的幾場戲是創新意識最集中的部分。但無論如何，在色彩和聲音上做文章是最理所應當的，所以隻開發到這個程度（包括去獨白）很難不讓人質疑翻拍的野心和誠意。結尾那一收，是全片唯一不一言難盡、有功無過的改動了：同樣“止乎禮”，卻不再有相依城牆的一幕，一怔一歎一個空鏡讓人物狀態從主動落回了更縹緲也更可信的被動，意蘊和多元的指向都有了。但依舊是局限於文本而非視聽的破立。後知後覺，論氣韻的繼承和重構，《花樣年華》是真正的當代《小城之春》。

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某劇場這晚迎來現代愛情悲劇《暗戀》和古裝愛情喜劇《桃花源》兩個不相幹的劇組，因為都與之簽定了當晚的彩排合約、又都是演出在即，雙方發生爭執隻為獨占唯一的舞台，結果誰都不願相讓隻能間隔著排戲。電影評論：mark了很久的一部電影，卻因為《向往的生活3》最後一集《暗戀桃花源》劇組的到訪讓我想起了這部電影的遺珠。電影名字來源於現代愛情悲劇《暗戀》和古裝愛情喜劇《桃花源》，講述了兩部完全不相幹的話劇在台上排演的故事。電影裏有一個在舞台上不斷奔跑、不斷尋找劉子驥的神秘女子，她與兩個劇組都沒有任何關係，沒有人知道她來自何方、又將去向何處，隻是固執地尋找著她的劉子驥。她遊離於整個故事之外，看似是個多餘的人物。而當神秘女子在台上高呼 “劉子驥！你可以不認我，可你不能不認你自己！” 時她分明是在對在場的每一個觀眾的內心呼喊。通過這句台詞，人們恍然大悟，原來他們自己就是劉子驥，就是那個曾經向往和追尋夢中的桃花源的人。然而，在現實社會的消磨中，人們早以忘卻了自己也曾有過對心中桃花源的向往，以致自己都不認識自己了。

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村岡伊治平很在1901年來到香港，從日本人開的理蜒發店辭職後跟著軍國主義者，上原大尉到了“奉天”，混跡於日本人開的妓院，唆使妓女們從俄國人那裏刺探情報。一個叫阿留的日本女人，因事情敗露，被俄國人吊死在樹上。村岡回香港，繼續混跡於妓院，一天，村岡見到久別的情人誌穗，他開始搜尋被偷運來的日本女人，還派人回日本買回年輕的姑娘，轉賣給東南亞的人販子。三年後他開了四家妓院和賭場，生意興隆。後來東南亞各國反日情緒高漲，村岡的生意受到影響。隨著日本實行《禁止賣淫法》，村岡的“事業”就此完蛋。他同四個妓女組成四個“家庭”，丈夫隻有他一個人。他要這四個女人拚命生孩子，說是要在海外搞個“小日本”。70 歲的村岡和四個老婆、一群兒女生活在海邊。電影評論：11.今村最有趣的一部電影！當看到今村第11部影片時，已經忽略了各種性鏡頭，雪天懸掛的屍體極度震撼，白雪皚皚下奔跑的馬車，影片從昭和34年為時間軸開始敘事，東北，香港，新加坡，以女性為突破口，略帶一絲嘲諷，一絲荒誕，影片不深沉，但深刻，仿佛每個普通人都淪為了時代的國家機器，沒有思維，沒有自由，隻有沉默的死去，當看到美國黑奴貿易震撼人心的時刻，而同民族女性的買賣更讓人吃驚！依平治最後對著天皇的照片，哀嚎，到底做錯了什麼，最終頓悟……竟然

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一位新娘（珍．摩露）甫踏出教堂便成寡婦，她整個的愛情理想隨著愛人死亡而幻滅。她儲心積慮，逐一找尋害死丈夫的五個兇手，依次報仇。她的行為完全是基於對愛情的忠貞與執著，為了達成目的，不惜壓抑自己的感情，因為她堅決認為﹕「你們在我身上奪去了一些東西，無論怎樣都沒法還給我的了。」她所剩下的，是一顆沒有愛的心。電影評論：朱莉·科勒也許是特呂弗的女主角中最難令人同情的一位，她既是懷揣著單純意圖的“複仇女神”，也是因意外事件無辜受害的脆弱女孩，兼備冷酷無情和神秘迷人的雙重性質。“從影片開始，朱莉這個女人已經隨著她新郎的死而死去，而作為複仇女神的朱莉，是她死去新郎在人間的代理”——她化身為五類不同的女人形象來奪取五個男性凶手的性命。但在遇到藝術家福格斯以後，她亂了分寸，即便成為他的“狩獵女神戴安娜”，也免不了她“毀滅掉所愛之人的下一步就是毀掉自己”的命運。直到這時觀眾才意識到，被罪與罰的枷鎖套牢的朱莉畢竟也隻是一個凡間的女人。如果說不求回報的愛引領著阿黛爾進入超越人性的聖地，朱莉則因為對絕對公平的追求而墜入非人性的深淵——她非常可憐，因為她無法戰勝偏執的熱望。