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佩德羅是個17歲的男孩，跟別的孩子們一樣上高中。下午總是跟他的朋友們一起瞎胡鬧。佩德羅最喜歡母親做的燉豆子。電影評論：用最親密的家庭關係，來反映同性戀在社會的狀態，直接、真實而又細膩。1.父親沒有因為兒子的出生，家庭的建立而改變。2.兒子一直活在內心懦弱隱藏之下，盡管他生活中表現的暴力。3.對於男性的身體，父子都是渴望的，但是倫理上，更超越限製。4.母親是家庭存在的關鍵，豆子、學習、工作、婚姻（GV中的前段）都隻是一個獨自在家女性對家庭的渴望。5.母親（代表女性）的豆子一直在，隻是秘方消失了，也是男同性戀中傷害最大的一方。6.不是要隱藏，是害怕失去。當一切都沒有，生命已不重要。PS：秘方是更多的愛。
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一名在澳洲以農為業的的占水師康納（羅素·克勞 Russell Crowe 飾）在第一次世界大戰加裏波利戰役後前往土耳其伊斯坦堡，試圖尋找他三個參戰陣亡兒子的遺骸。即使一開始遭到軍方的百般阻撓，他也不屈不撓，更遇到於伊斯坦堡入住旅館女主人愛莎（歐嘉·柯瑞蘭寇 Olga Kurylenko 飾）及一名曾與他兒子對戰的土耳其軍官出手協助。康納抓住一絲希望，為查出真相，穿越飽受戰火蹂躪的土地，九死一生，隻為尋回兒子陣亡的真相，了結自己及妻子的心願……電影評論：需要細細品味的一部電影，背景是一戰的加裏波裏戰役，是澳大利亞參與的唯數不多且單場戰死人數最多的一場戰役，作為戰勝方的協約國的一員，澳視英國為母國，因此參加這場戰爭多少是一種國家身份的認同，但也確實有些莫名其妙，遠渡重洋參加戰爭卻對自己的敵人不完全了解，曾經的奧斯曼大帝國土崩瓦解，不複以前的輝煌，雖然此戰慘勝，但整個戰役卻失敗了，從此土耳其也淪為一個三流國家…主人公康納是能夠找到水源的占水師，卻被妻子質問找不到自己的孩子，戰爭是一條線，側麵構建故事背景，另一條線在妻子痛苦壓抑得不到釋懷自溺後展開 即尋子這條線，整個敘事比較平直，康納也終想不到，他會與殺子仇人有那麼多交集，甚至救了自己的殺子仇人，愛，可以諒解一切吧，父愛如山，也因此能夠憑借他敏銳的直覺找到兩位愛子的遺骸甚至第三位幸存孩子造的風車
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連續4年，4起凶殺案都發生在每年的4月30日，又出現了同一種作案工具。為防範新的“4•30”案件，刑偵處安排安良和小蔡負責偵破。節目主持人盧靜打算為自己的丈夫，廣告公司總經理王克偉舉辦隆重的生日宴會。。。電影評論：原本隻是回味一下年代濾鏡，但是看完以後才發現這部名為《死期臨近》的電影後才發現其不但立意深遠，而且發人深省，除去林芳兵和孫淳精湛的演技，這部電影從80年代的時代背景下對66到76年整整10年的動亂進行了獨特的反思，一個時代的悲劇，埋下的禍根與痛苦，人的瘋狂往往超出想象，信仰的力量既能拯救國家，同樣也能令其毀滅，曆史是永遠無法抹殺的，人類也正是在不斷的在反思曆史中成長，國家與社會也因此而進步，八十年代，剛剛開始改革開放不久的中國，思想之開放，文藝作品創作的前衛與反思性是今天遠遠無法與之媲美的，看完全片，不得不感歎那一時期的文藝創作者們是如此的智慧與激情
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刑警方極賢（任昌丁飾）最近遭遇了一個不小的麻煩，由於幫朋友做了債務擔保，反而惹禍上身，成了信譽不良的客戶。債務公司業務員金武玲（嚴智媛飾）是個對業務有著鍥而不舍精神的“奪命”女話務員，她的獨門功夫就是每隔30分鍾給欠債人撥打電話，不分晝夜。電影評論：打是情，罵是愛，不打不罵是禍害。不知道現代女性認同這個的有多少！嗬！人物的設定有一定的喜感。替人做保而欠了一大筆錢的警察和追債公司的女追債業務之間展開的一場追.趕.跑.跳.碰之喜劇愛情故事。個人覺得最有看頭的就是男女吵架的橋段了。尤其兩次各自分別闖進對方的陣地大鬧一場，真是暢快淋漓。
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賈斯伯（梅爾維爾·珀波 Melvil Poupaud 飾）來到布列塔尼亞的海邊小鎮度假，在這裏，總是獨來獨往的他結識了餐館招待瑪戈（阿曼達·朗格勒 Amanda Langlet 飾），兩人一見如故相談甚歡。賈斯伯告訴瑪戈，他和一個名叫琳娜（奧蕾莉亞·諾林 Aurelia Nolin 飾）的女孩相約於此，瑪戈對此一笑了之不置可否。在一場舞會上，賈斯伯遇見了野性美女蘇蘭（Gwenaëlle Simon 飾），對她一見鍾情，蘇蘭也對這個能歌善舞的小夥子心存好感。雖然瑪戈心裏不是滋味，但表麵上她大度的祝福了這段感情。賈斯伯邀請蘇蘭共赴他心目中的夢幻之島，沒想到姍姍來遲的琳娜出現在了他的眼前。夢中情人的出現讓賈斯伯無比歡欣，很快就忘記了和蘇蘭的約定，可是琳娜的性格如這個夏天一般多變，此刻還風和日麗，下一刻便已下起瓢潑大雨。苦惱的賈斯伯隻得去向瑪戈傾訴，但心懷愛意的瑪戈也無法給予他更多的幫助。電影評論：侯麥的片子很有意思，開場的五分鍾竟然沒有任何的對白，有點單調，卻能很好地表達出這個初來乍到的年輕人的稍微不適和不安的心情，心緒不寧而與環境格格不入。之後呢，基本上就是典型的侯麥的絮絮叨叨，兩個人一起散散步，談談自己，談談自己的戀人、朋友和生活。以為就此平淡收場了，突然又來了起伏，一個男人如何處理與三個女人之間的關係，哪一個都不想放手，卻最終哪個也沒辦法真正地在一起，工作的借口推掉了一切人際方麵的“燙山芋”，侯麥調侃的是現代人在道德上的恍惚不堅定，沒有辛辣的諷刺，隻是像身邊的朋友那樣給我們靜靜地講述發生在我們身邊和身上的那些瑣事。 跟鏡頭、自然光、自然景色，大段的人物對白，之後的《日出之前》和《日落之前》不知是否借鑒了侯麥的拍攝手法，裏麵的幾首歌曲也很好聽，仿佛和侯麥一起去海邊度了一個夏日假。
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大型食品公司銷售員北見透（桐穀健太 飾），因揭發公司欺詐經營的行為而被踢出。此後妻子由香（伊藤步 飾）與之離婚，落寞的北見則隻身一人回到故鄉富士野，並在當地市政府謀得職位。對於眼裏揉不得沙子的北見來說，東京的商界和故鄉的官場都有許多令人不快的勾當和潛規則。或許唯一能給他些許溫暖和安慰的，正是和學生時代的戀人淺尾葉子（國仲涼子 飾）重逢。葉子的丈夫早年失蹤，她獨自一人拉扯孩子，生活艱苦。久別重逢的二人，戀火再度點燃。電影評論：原本以為這片是討論社會現象的正劇，結果卻走上了“懸疑”的“歧途”…隻不過這歪路我喜歡！雖然過程值得商榷，但結尾氣氛渲染太讚！之前的細節鋪陳得也很到位（不過也因此提前猜到結局了…）。除了第一印象，桐穀健太這種演啥都不違和的類型我真心待見。這片裏看著還覺得小夥兒身材杠杠的！
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本片毫不含糊地正麵描寫了同性戀情，有些鏡頭對今天的觀眾來說還是非常具有挑逗性。男主角保爾有一種說不出是男性還是女性的魅力，讓這部本來是控訴同性戀受社會剝削的影片帶上了強烈的同性情欲色彩。編劇兼演員費爾德當時是德國聲名赫赫的同性戀組織領袖，影片上映後立即引起轟動，警方下了禁演令。一年後終於被德國政府全麵禁示在戲院上映，但是在進行科學研究的場所，醫生和醫學生還是可以看。在1961年於好萊塢出現的影片《受害者》（Victim），跟本片有著類似的主題和劇情重點，它描述在同性戀仍屬禁忌的1960年代，狄·鮑嘉飾演的律師負責對付一名專門恐嚇男同性戀的勒索者，不料他本身就是一個同性戀者！電影評論：德意誌的G史悠久得令人瞠目。推廣給學電影的直人看。/ "Femininity and homosexuality often occur together, but by no means always. Thus there are feminine men who are not homosexual, and homosexuals who make little or no female impression."
