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妮可爾（克爾斯滕·鄧斯特 Kirsten Dunst 飾）自小成長與富裕的家庭，衣食無憂的生活將她的性格培養得十分乖僻。在妮可爾就讀的貴族學校中，大部分的學生和妮可爾有著相似的家境和精力，他們空虛的生活，隻能由酒精和毒品來填充。電影評論：當她說look at me, I'm pathetic, I hate myself.然後開始哭泣的時候, 他說what? what are you talking about? 這個, 就是我生活的寫照. 喜歡結尾經曆了那麼多以後, 他為她退出最重要的考試, 說i don't give a shit' bout anything else right now. I just want u. ps外表叛逆 內心多麼需要愛.

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吳久秀（何超儀 飾）曾是一名十分專業的羽毛球運動員，技術十分了得，然而，一場意外令她放棄了事業，人生步入了低穀，過得窩囊落魄。某日，在偶然之中，邋邋遢遢渾渾噩噩的吳久秀遇見了小混混劉丹（鄭伊健 飾）和他的朋友們，劉丹雖然外表看起來吊兒郎當很不正經，但其實擁有一顆善良的心。電影評論：事前看到油管上放出來的ng片段真的超級好笑，所以有點期待。結果正片裏那個片段隻用了兩句話，也不好笑。 因為暴龍哥的爆紅，這部片子依然用了鄭中基講圍頭話做賣點/笑點。但是片子的確是爛片，劇情。。。make no sense at all。。。btw我基基和erick kwok講英文那裏超級蘇，口音超特麼好聽！！！

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故事發生在1694年的英國，家財萬貫的郝博特夫人（珍妮特·蘇茲曼 Janet Suzman 飾）雇傭了天才畫師奈維爾（安東尼·希金斯 Anthony Higgins 飾），根據合同，後者需要替郝博特夫人所在的康普頓安斯莊園完成十二幅畫作。在此期間，奈維爾和郝博特夫人之間產生了不倫的關係。電影評論：Landscape&Cinema課的老師的選片口味真刁鑽啊！我真心有被這部電影驚到，聽說導演最近整出了一個愛森斯坦瘋子片，也真真不足為奇了...這種悶騷的殺人事件讓我再次默默感歎英國和日本同作為島國的某種神秘聯係（之前看12 Years As A Slave的時候也有這種感歎）。Garden, Frame, Drawing, Dirt...嘖嘖。

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本片虛構了一個阿拉伯人的夢境,超越時間的限製,還有神秘的蘇菲教門派色彩貫穿在其中,成為這個美麗故事的主題.不得不說,無論導演是否有意把異族事物作為一種元素加入到電影中,一些觀眾還是會發現影片裏充滿了魔幻神奇的味道,仿佛正在閱讀一千零一頁中新的篇章,或者說虛幻得好像是精靈墜入了塵世之間.據報道稱,在參加國際上的電影節前夕,導演還對電影進行了重新剪輯,增加了一些致謝名單作為故事的一部分.在伊朗的版本中同樣也做了部分改動,比如說刪去了女性跳舞的鏡頭,當然這些都還會保留在國際發行的版本裏.電影評論：“沙漠三部曲”漸入佳境，之三可給五星。There are many paths to God as there are souls on Earth. He who has faith never gets lost. 死=與永恒結婚。（心靈電影被配以銅臭味兒的中文片名，是中文的恥辱吧？）

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恐怖電影導演豐川為了給新片尋找適合的外景地去一家廢棄工廠拍照取材。這個地方曾經發生過多起殺人案和自殺事件，還經常有報道說有人在此處目擊靈異現象。豐川獨自越走越深，絲毫沒有察覺背後詭秘的身影……電影評論：不好看。。。很無聊

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一次偶然中，海倫（海倫娜·伯翰·卡特 Helena Bonham Carter 飾）和瑪格麗特（艾瑪·湯普森 Emma Thompson 飾）兩姐妹結識了威爾克斯一家人。在威爾克斯家所擁有的霍華德莊園中，瑪格麗特和威爾克斯太太（瓦妮莎·雷德格瑞夫 Vanessa Red grave 飾）的感情最為要好，海倫卻在和保羅（Joseph Bennett 飾）的一段短暫戀情結束後離開了威爾克斯家。電影評論：女性意識和階級批判：Helen對霍華德莊園主人的針鋒相對以及下層知識份子Leonard的援助都表現出她對社會階級對立的敏感和反抗，而與Leonard之間無果的愛情悲劇則是社會地位懸殊的必然結局；而Helen和姐姐Margaret性格與處事的差異適可對比傲慢與偏見中的Elizabeth和Jane，現代與傳統的衝撞與包容和解。

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經過勞動改造，犯人李慧泉（薑文 飾）刑滿釋放，他回到了從小生長的胡同。老街坊鄰居羅大媽很照顧這個父母亡故、孤苦伶仃的小夥子。當年，哥們叉子因為女友愛上了別人，氣憤不過，拉著講義氣的李慧泉，教訓了那個男人，結果無意中弄出了人命，二人雙雙入獄。如今，叉子的家人對他們依舊抱有成見，隻有叉子的弟弟覺得李慧泉是條漢子。電影評論：8.2 原著《黑的雪》中作者把李惠泉的死主要歸結於他在文革期間荒廢了學業，電影主動刪去了這一大段，這不僅僅是為了過審，而是導演謝飛認為歸咎於動亂時代並不是問題的關鍵，每一個時代都有它的失落者，而把所有的鍋都甩給政治並不能解決任何問題。於是電影中最想表達的還是人本身，因為即便是像當下也依然會有李惠泉這樣的青年，他們在憤怒中越來越迷茫，在與時代逆向行走中越來越無助就像開頭和結尾兩個跟拍鏡頭：開頭的背影從黑暗中走向光明，穿過80年代飛展的北京馬路和汽車，摸索著落滿塵埃的家；結尾的背影踉蹌著逆穿擁擠的人流，從光明走向黑暗，在廟會的雙簧台下倒在“神經病”的嘲諷中。 80年代的中國城市真有那些生猛的故事，悲壯的故事。