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昭和21年,複員軍人廣能昌三(菅原文太 飾)在鬧市中參與黑幫鬥毆被捕,於監獄中結識土居組年輕幹部若杉寬(梅宮辰夫 飾),並結為兄弟。經山守組組長山守義雄(金子信雄 飾)保釋,廣能出獄並拜入其門下,成為山守之得力幹將。電影評論:先敘山守組和土居組的矛盾,後敘山守組的繼任幫主之爭,政客激化矛盾。影片一開始動能便噴薄而出,身體先行,意識退後,行為總是在來不及充分思考的情形下以雄性本能和幫派準則為指針而發出,表麵的戲劇性和無常性之下是必然性和機械性,重複出現的戲謔配樂仿佛全視者對毫無意義的循環殺戮的嘲笑,最後的葬禮法事和射穿偽飾將此揭示為某種宗教化的karma,直到廣能二次出獄後感受和反思才滲透進每個行動,勢必不再適合黑幫的土壤。先在戰後街頭分別交代各人物,後合歸編年,有類於七武士,而權力易主和生死輪轉的二倍速式劇變,又讓人想起老馬。男主更像個用來穿針引線和呈示要義的存在,入幫時連個近景都沒。仰角鏡頭和傾斜構圖很多。切腹時突然旋轉的鏡頭+旁觀者吃痛的反應表情+監獄外照射進來的光線,硬核。油漆質感的血漿很出戲

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琴島市39中學校初三一班是一個讓全校老師都“談虎色變”的班級,班裏一群正處於十五歲叛逆期的孩子,在他們新學期開學之際迎來了新班主任—程濤。這個剛從大學校門邁進工作崗位的老師為了自己的工作業績,總是擺出一副“老師”威嚴的架子,極力用沉重的課業負擔和考試分數壓製孩子們對自由的渴求和天性的釋放。但“95後”的代名詞不是“承受”與“忍讓”,而是“叛逆”與“鬥爭”。於是,一場史無前例的“師生大戰”拉開了序幕。他們單純、善良,卻很激情;他們青春、時尚,卻不頹廢;他們衝動、狂熱,卻不幼稚。他們帶著對理想的執著,帶著人生最寶貴的純真,帶著十五歲燦爛的笑臉,書寫了一曲最美好的青春篇章。電影評論:這部電影給我印象最深的畫麵是他們初中的籃球比賽開始了,他們就要三連冠了。最遺憾的是,最後一刻,朱子敬三分不中。也就意味著,42:40,他們輸了!這一輸讓他們受到了沉痛的打擊,但程濤(班主任)卻讓他們找回了自信。這一刻,讓我流下了感動的淚水。再向大家推薦這部電影,十五歲的笑臉!

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一艘以超光速推進的離地球58光年的飛船“黑星球號”發生了故障,指揮官死亡,因為太遠地球基地已經沒有能力給與協助。船上的其他四名宇航員必須繼續執行他們的任務——摧毀最後一顆不穩定的行星,完成殖民化清空。宇航員們已經離開地球20個地球年,但他們隻老了3歲,無聊的太空生活無時不在折磨著他們。電影評論:074: Talby:我喜歡這上麵,指揮官Powell死了我就不想下去了。 Dolittle:我會懷念海浪和我的衝浪板勝過任何事情。 Pinback:把外星人帶上船,因為這艘船需要吉祥物。 Boier:他四年前講過同樣的事情。 這是一艘虛無的飛船,隔絕了地球,又在假裝要執行任務,上麵的人必須找點事做才能忘記飛船的無目的性。所以,最後,炸彈說,要有光。 第五部卡朋特,處女長片,有種開局即巔峰的感覺。

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影片講述了李亦歡、文傑、楊丹三個年輕人的一場青春夢。經常廝混在一起的三人,隨著富二代李亦歡的破產,走頭無路的他們踏上了逃難之旅。一路的逃亡也是三個年輕人打開心扉、自我尋找的旅途。一次情感的交融,在各自心裏蕩漾開來。隨著旅程的結束,情愫的流轉,微妙的關係也一同在殘酷的青春中落幕。電影評論:#BIFF21#上映前認識了劇組一個人,就不評分了⋯⋯開場不斷晃動的鏡頭,還有長鏡頭調度,以為會成為文藝大片,可惜劇本有點站不住腳,配角也有點不用心,尤其是三年後太突然。歡哥一直基基噠,要是沒有最後一個鏡頭說明沙塵暴的那一夜變成了斷背山,就負分滾粗無極限。「劇組解釋是友誼的升華~真棒」

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小說家蓋爾來到加勒比海上的羅阿坦島,打算在這尋找創作靈感,在島上他結識了經紀人的女友卡蜜拉,皆有伴侶的兩人對彼此的感覺卻十分熟悉且濃烈……;蘇菲亞和父親馬賽羅也從洛杉磯來到了羅阿坦島,與英俊的飯店小開保羅的邂逅讓蘇菲亞動了想留下的念頭;酒吧老闆娘安潔拉的熱情招待給了馬賽羅溫暖的幸福感,情投意合的他們迅速墜入愛河……。三對男女在這迷人的小島展開了刻骨銘心的愛戀,但他們的愛情會像島上的風景一樣美好嗎?電影評論:美景美人們,度假聖地所營造的氛圍就是容易發生愛情。但是愛情這個詭異的東西,長還是短完全不由得人控製。這最後的結局撒了我一臉狗糧。

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艾德裏安(馬裏奧·卡薩斯 Mario Casas 飾)經營著一間科技公司,事業蒸蒸日上,家中有美麗賢惠的妻子和活潑可愛的女兒,事業家庭雙豐收的他是旁人羨慕的對象。然而,野心勃勃的艾德裏安並未珍惜眼前來之不易的生活,一直以來,他和一位名叫勞拉(芭芭拉·藍妮 Bárbara Lennie 飾)的女攝影師保持著肉體關係。電影評論:一部出色的本格推理視覺小說 電影在敘事上的功力尤為出色 既容易讓觀眾陷入電影的敘事陷阱 又能讓觀眾在守得雲開見月明的那一刻欣然接受 比起其它本格著作(類似阿加莎島田莊司之流)更能讓讀者獲得解密的快感(除了電影本身的符碼特質之外) 而不同於本格大師一貫風格的是 影片在本格的基礎上還融入了近乎於變格的精髓 其實犯罪過程隻是電影的輔線 更多的是在凸顯人性難測 人性之惡

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