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解放戰爭時期,英嫂上山采野菜,發現了受重傷昏迷不醒的解放軍排長方鐵軍,方鐵軍生命垂危,急需喝水可是山上沒有水,英嫂急中生智,用自己的乳汗喂給方鐵軍喝,救活了鐵軍。英嫂將方鐵軍藏在山洞裏,自己每天送湯送飯,譜寫了一曲軍民魚水一家親的頌歌。電影評論:遠水解不了近渴腫麼辦?!英嫂我有奶!!!來,別害臊,多少整點,渴死了還怎麼打賴匪?!(設計台詞,非原文)不得不說,當年設計這麼一出足夠銳意進取。作為一部芭蕾舞劇,可稱得上新中國彼時的最高水準。夢鴿的主題曲,我奶奶現在還能哼哼兩句....
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又名《野人泰山》,是有聲片時代拍攝的第一部泰山片。男主角是奧運遊泳健將約翰尼.韋斯穆勒,與莫琳奧沙利文飾演的珍形成英雄美人的配搭,在三十年代曾轟動一時。劇情描述英國女孩珍與父親及男友一齊前往非洲找尋大象的墓穴。途中,珍碰到危險失聲尖叫,被泰山從樹叢中擺蕩而出,將她救到樹頂。從此,珍便情不自禁愛上了泰山。後來,珍等一行人遭野蠻的矮人族俘虜,幾乎成為黑猩猩的點心,幸好被泰山率領一群大象前來救出人質。導演W.S.範戴克將無拘無束的原始生活氣息表現得頗為令人神往,外景與森林內搭景的配合也幾可亂真。由於本片當年在商業上的成功,男女主角一共拍攝了六部泰山電影。電影評論:C 哈哈哈哈哈什麼傻屌片子!一個殺死雄獅雌獅花豹的男人,一個領導大象和猩猩的男人,一個獨身二十年卻不性饑渴的男人!滿屏幕都是尷尬啊!動物如果擬人化就沒問題了,可是這都是實打實的動物原貌,如果猩猩直接開口講話分分鍾笑死人,所以還是以動畫形式比較好唉!能看完就是期待有場大做愛結果沒有!我寧願看激情版泰山,那款起碼可以走腎,這款啥也走不了!
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宇宙世紀0071年。サイド3ムンゾ自治共和國の議長だった父ジオン・ズム・ダイクンを亡くしたキャスバルとアルテイシアは、父の側近ジンバ・ラルと一緒にサイド3を脫出。地球で、エドワウ・マスとセイラ・マスと名前を変えて生活していた。一方サイド3はジオン自治共和國と國名を改め、副議長だったデギン・ソド・ザビ率いるザビ家が実権を掌握。ザビ家はキャスバルとアルテイシアを追いつつ、対地球連邦軍をにらみ、新兵器のモビルワーカーの開発に著手していた。電影評論:阿爾黛西亞很悲傷,將他們護送到地球的拉爾遭到殺害,隱姓埋名到SIDE5魯姆,很快傳來母親去世的噩耗,從小陪伴著自己的路西法死掉了,哥哥卡斯巴爾也性情大變,最後離開她前往魯姆的學校。 阿爾黛西亞愛好和平,希望愛的人永遠在自己的身邊,不願意看到紛爭,這沒有錯,可是在那個時局動蕩的年代就未免顯得太軟弱。
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公元2015年一種叫 Lemming 的病毒蔓延全球,受感染者會悄然走進絕望,無感地自了性命。據說山中兩名音樂家所演奏的後工業噪音音樂有抗抑效果,故年邁祖父綁著染病的孫女上山求醫。青山真治(《失槍怨曲》)將長島寬幸絕對無助,但總有意誌的崩裂音樂,放在淺野忠信手中演繹,去救犬儒的黑衣裳族宮崎葵,營造出天堂地獄也在人間的知性想像;那年冬天,寧靜風景,卻是一種慢性自殺病態的最後低泣時,直顯影出眼前日本低度精神的迷惘狀況。青山真治當然不是單調的悲鳴者,他以其人生兩大信念:電影和樂與怒,勇敢走向寒冬。電影評論:重溫:片頭的荒涼景致,在3.11大地震之後,更像是提前書寫的預言。被病毒吞噬生命,還是接受叛經離道噪音折磨的“治療”?這個兩難的處境,都指向“神為何離棄我”的主題。淺野忠信和同伴收集自然界靜謐美好的聲音元素,創造出無規則泄憤的噪音,到了這個年紀,搖滾好朋克也好,都已經無法代表對世間的憎恨與憤怒了,他是青山真治內心的一團火,也是不肯妥協的“幼稚”。鏡頭孤獨冷冽得徹骨,人造天堂之外,我都都是無法被拯救的孤獨孩子。
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一位法國攝影師為了他的研究極端體驗而環遊世界,在旅途中,他認識了一個孤獨的英國男演員……電影評論:如果不要特地營造這種手持DV感把人好好地按傳統近景遠景中景特寫框進鏡頭裏就好了。看著Sid喝酒如喝毒藥一樣然後醉得站不穩有一種特別痛的感覺。整部片如同女人一樣被完全控製在來自西方世界的male gaze之下,被窺視、被偷拍、被占有,一直沉默。一點點那個快樂又孩子氣的Julian的影子都沒了。
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普契尼的《托斯卡》可以是個廉價的煽情戲,一部糅合著愛情、政治與慾望的通俗劇-如果沒有他那扣人心弦的華麗樂章,與撕裂的神經末梢融和一致的音符的話。把這樣一部膾炙人口的歌劇搬上銀幕,也幾乎註定要令導演焦頭爛額。然而奇蹟出現了,班諾瓦.積高的《托斯卡》應是十多年來少數歌劇電影令人滿意的一部。積高以三種途徑(以華麗的攝影拍攝全劇的戲肉,十六毫米的黑白菲林拍攝錄音過程,及以錄像俯瞰歷史現場)來閱讀普契尼的傑作,不但叫人一新耳目,原劇的迫力更絲毫不減。原籍羅馬尼亞的女高音安琪拉.葛姬演繹的托斯卡,更是一次顛峰演出。電影評論:伯努瓦·雅克導歌劇還是很有想法的,甚至覺得這是他最好作品,電影被割裂成黑白紀實式的錄音室實景與華美的彩色故事片,呈現出歌劇和電影兩種藝術形式的矛盾以及電影作為歌劇媒介的某種破壞性。影像上,既用燭光明滅古典哀豔的氛圍表現出這部音樂本身的氣質,又用簡練風格化的布景打造出舞台感,而建築風光等非舞台化的場景則處理成繪畫般的效果。昏黃燈光中一襲紅裙的Gheorghiu女神美如焰火催人淚下
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インポテンツの夫の前で、他の男に身をまかせ狂い泣く貞淑な美貌の若妻・千鶴子。男から男へと淫らに渡り歩きながら、獣のごとく欲望をむき出しにする男たちを翻弄していく千鶴子は、やがて官能的な不倫の炎の中で、性の喜びを知り夫から獨立していくのだった。電影評論:這不是愛情片,是老三級片~~