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少年不知愁滋味。某地紅杉森林正在舉行一個露天音樂會，青年男女聚在一起笑語歡歌，醉生夢死。一夥嬉皮士偷偷潛入森林腹地，打算舉行一個以海洛因和大麻為主題的周末狂歡派對。他們的喧囂吵醒了居住在林中的老婦人，這個戴著裏根麵具的婦人向嬉皮士們展開血腥追殺……電影評論：和以往一樣，一群SB青年，吸著毒，開著車，出去HIGH。 和以往一樣，一個BT家庭，用電鋸，和斧頭，出來劈人。 永遠的結尾，BT的是無法捉到的～ 電影裏除拉有一段殺人時把腸子拉出來給那個尚未死掉的人看 比較有創意以外。 其它的殺人都是模仿幾個有名的美國BT殺人狂。 片子很一般，看到最後也沒看出

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在陽光充沛、風景如畫的美麗小鎮巴蓋裏亞，年幼的佩皮諾渡過了自己無憂無慮的童年，直至戰爭的陰影籠罩了小鎮，打破了那裏的寧靜。成年後的佩皮諾依然靠牽著牛在街上出售鮮奶為生，一天他遇到了美麗的少女曼尼納並對她一見鍾情，經過不懈的努力，他努於贏得了曼尼納的芳心，兩人不顧曼尼納父母的反對最終走到了一起。婚後的清貧讓他倆的第一個孩子不幸夭折，幸運的是之後他們很快又有了其他幾個孩子，自此便深陷生活的瑣碎之中。共產主義運動的興起讓佩皮諾又一次精神鼓舞，父親的去世和運動的進一步開展使他的生活漸漸又歸於平靜。巴蓋裏亞的陽光似乎恒古不變，孩子們漸漸長大了，而他卻卻越來越老。此時再回憶起他的童年，已恍如隔世……電影評論：伴隨著莫裏康內的配樂，大小佩皮諾狂奔擦肩的一瞬間，眼圈霎時就紅了。托納托雷所有關於西西裏島的影片，無一例外的都會透露出那縷濃濃的鄉愁，也總能在觀影者心中引起共鳴，在些許悲傷中慨然長歎陪著主角走完“一生”。 片子質量隻算中上，政治見解不作評論，托納托雷的鏡頭保持高水平，莫裏康內永遠走在神與凡人之間。

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農機廠青年工人克裏木受廠長委派去園藝場修理抽水機，可他辦事拖拉，沒有趕上去園藝場的班車，還無理責備車站值班人員古麗娜。農機廠工人吐依洪來看克裏木，克裏木假稱是因病沒能去園藝場。吐依洪趕往園藝場替克裏木修好了抽水機，園藝場場長哈穆提誤認為他就是克裏木。克裏木和哈穆提的女兒古麗娜經人介紹約會，因為被誤會修好了抽水機而得到了古麗娜的好感。經過一係列誤會，哈穆提發現自己讚賞的小夥子不是克裏木。事實教育了克裏木，他決心痛改前非，做一個對社會有貢獻的新人。電影評論：典型的80年代劇本。諷刺小人物。廣春蘭的第一部。

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風景如畫的雲山。一位年輕秀美的姑娘站在崖邊，向空中丟拋了一疊紙幣，又把一幅國畫緊貼胸前，縱身跳下山澗。姑娘名叫卓麗萍，是市花圃園藝工人。她被送到醫院搶救時隻是夢囈般地說："何曉雪害了我"，便閉上了眼睛。電影評論：小時候看的類似羅生門的破案片，其實蠻恐怖的。ps.論女性單純、易輕信他人、遇難事跳崖結束，是多麼可悲可憐。禍從口出，輕易向外人透露自家男友有祖傳的仿製古畫技能。ps.那時還能寫寫清廉的市委書記和他走私文物的養子，現在可以麼？

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兩具僵屍不可思議地先後複活 ,他們決定找回失去的愛。但是他們沒有意識到有一家公司正在追蹤他們…電影評論：講僵屍的電影難免 腦漿 肉漿 大腸 心臟 飆血 斷手 砍頭 剁肉等刺激感官的情節 但放在這部裏 卻走搞笑路線 最讓人感到新鮮的是 這部片子的拍攝角度是從僵屍出發 拍僵屍的情感 想法等 還蠻好笑的 就是最後這結局有點搞不懂 這僵屍跟人在一起了一剛... 這會有結果嗎 難道還有下一部？沒搞懂什麼狀況

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《江海漁童》創意取材於《列子·湯問》中“龍伯釣鼇”的傳說，並結合南通的曆史文化與風土人情加以精心創作。故事講述了無良商人萬老板要侵吞富饒的漁村，還在海中放置了陰損的網籠。捕魚少年滿江“搗毀”了他的陰謀……“小故事，大道理”，整個故事詮釋了江海人家特有的市井風俗和情感表達樣式，以及儉約勤奮、泰和敬業的生活理念。電影評論：《江海漁童》創意取材於《列子·湯問》中“龍伯釣鼇”的傳說，並結合南通的曆史文化與風土人情加以精心創作，故事講述了無良商人萬老板要侵吞富饒的漁村，還在海中放置了陰損的網籠,捕魚少年搗鼓了他的陰謀。大海龜好可憐，那個眼神配上小滿江的行為，我喜歡這部動畫，海龜讓怕水的滿江到海裏玩，還把珊瑚送給他當做禮物。壞人竟然想抓海龜，消滅你，可惡的商人。

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死而複生的嗜血僵屍如瘟疫般迅速占領全城，整個城市在一夜之間成為僵屍之城。為了躲避僵屍的攻擊，兩個特種部隊警察和一個交通記者以及他的女友，逃到了一個荒廢的大型購物中心裏。這四個人斯蒂芬（大衛·艾梅治 David Emge 飾）、彼得（肯·弗裏 Ken Foree 飾）、羅傑（斯科特·H·雷寧格 Scott H. Reiniger 飾）以及法蘭妮（蓋倫·羅絲 Gaylen Ross 飾）使盡渾身解數武裝自己，盡一切可能抵抗凶殘僵屍的襲擊。然而他們的抵抗卻不敵越來越多的僵屍，好景不長，僵屍蜂擁而至。雪上加霜的是，一大群車手也發現了這個避難所。四人不但要躲避瘋狂的僵屍，還要同凶殘的劫匪對抗。電影評論：在此類類型片中，廣播電視媒介傳播的應用是一貫的傳統。開場的newsroom現場聲畫中凸顯的不協調性延展到了其後每一個轉播中變成了外界無解的噪音。在近乎四分之三的時長中人物們選擇躲入封閉的百貨大廈。在這裏，依存慣性的遊蕩行屍，派對般的殺戮槍戰，遊戲化的商品掃蕩，是和家居裝點的閣樓住處形成的進一步界限分明的空間。女性角色的聲音竟然在隨著男性角色的衰落而逐漸變得清晰，結尾的黎明與再次起飛，可以視作其決心主導下的一次出走內向空間。