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特警貝克被派遣擔任一次危險的任務，假扮銀行悍匪，混入監獄調查一連串離奇死亡案件。在抽絲剝繭的過程中，貝克赫然發現獄警狄格夫原來串通獄中匪徒，靠謀殺囚犯把他們的器官割下來賣到外地發財……電影評論：尚格·雲頓接了個監獄臥底的活兒，目標是那裏的器官交易，而自己就差點兒成了器官捐獻者，為了對付他，買方送了個沙人入獄，本片看點也就全部集中在後一刻鍾左右的沙人肉搏伯克，伯克遭狂揍，他在等待時機，僅用兩記飛腿，將沙人踹死當場。
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史蒂芬妮沒有母親關愛又被繼父家暴，支撐她活下去的是愛她的祖母、閱讀、跳舞、某個法國偶像流行歌手和鄰居友人，她夢想有一天能逃家去巴黎。電影評論：法國女人的標誌性感長相 真好看！
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影片描繪的是登陸諾曼底的第一天所發生的事件，所謂最長的一天是該片分別從盟軍和德軍雙方麵的角度同時描述諾曼第登陸這一曆史戰役的來龍去脈，以及雙方在此期間的重要反應，手法平實，場麵逼真，讓整個事件在觀眾眼前重現。並且粗中有細，無論是決策的將軍還是登陸的士兵都寫得栩栩如生：英軍戰機低空飛過攻擊；美國特種部隊遭德軍射擊；一群法國修女冒著槍林彈雨搶救聯軍傷兵……電影評論：相較十五年後的遙遠橋，選擇諾曼底會讓自己敘事受限。首先這是一場勝利，以曆史勝利者的姿態重述重大勝利曆史，難免正向情緒過滿（即使影片插入幾場盟軍敗衰戲以平衡），對手的整體遲鈍懈怠也無法有效反襯我方戰力士氣。其次，全景敘述到了一定程度就會顧此失彼造成敘事斷流：觀眾剛開始移情，很快轉向他處遲遲不歸。幾乎所有群星&大戰電影都是如此，本片明星數量更多才更顯突出……但一些與大場麵無關的小橋段的構思甚佳：空降掛鍾，兩聲回響，敵我對麵不相見，“他死了，我瘸了，你找不到北”。三星半。
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故事發生在一個名叫基爾迪弗洛的小村莊裏，隨著科技的飛速發展，人們的生活越來越便利快捷，即使是地處偏遠的小村莊裏也逐漸出現了各式各樣的電子產品。在這樣一種不可逆轉的大趨勢中，克勞德（路易·德·菲耐斯 Louis de Funès 飾）和弗朗西斯（讓·卡米特 Jean Carmet 飾）顯然屬於異類，他們崇尚自然的田園生活，凡事親力親為，過著日出而作日落而息的生活。電影評論：3.3 畫麵 0.6 演技 0.7 劇情 0.7 娛樂 0.6 立意 0.7 畫麵從現在來看自然不好 不過風景很棒 飛碟的設計也不錯 外星人的服飾很有趣 演技說實話 小時候很喜歡菲耐斯 現在看有點不能理解他的無緣無故的歇斯底裏 而且全屏情感烘托很單薄 劇情豐富 圍繞著老年人生活現狀 娛樂性一般 但外星人設計的好
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知名女演員西比爾獲得了一個第一次自己導演電影的機會。她非常開心和激動能和瘋狂但魅力非凡的製片人布裏奇特與英格利特合作，但也因此影響了自己的家庭生活。隨著不斷地重寫、自負的女演員們、金錢問題等的出現......直到最後西貝爾才意識到自己已被製片人帶入一片瘋狂和噩夢之中。電影評論：在南航飛機上看到 以女演員圓夢導演的經曆為題材 其中很多有趣橋段 很多創作人肯定有共鳴 製片人 導演 演員之間的微妙關係 瘋狂的製片實在極品 很多戲中戲也神來之筆 法國作為電影發源地 能用女導演 女製片諷刺 行業眾生相 可以用女性主義來解讀 好玩一場的導演夢
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當監獄的大門重新開啟時，阿東呼吸到了自由的空氣。但他的時光記憶還留在十二年前，當時他有個年輕的老婆和小女兒，在一時衝動殺了人後，所有一切已人事全非。電影評論：台灣影視作品最近致力於讓我們看見社會的背光麵無論是《噬罪者》還是《我們與惡的距離》都偏向於探討犯過錯誤的人從監獄出來的犯罪人及家屬麵臨的處境，我們也在想社會該不該給他們一次新生的機會，但可惜的是這種觀念短時期內，真的很難改變！
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擁有四萬公頃山林和土地、價值七百億日元的82歲老婦人柳川敏子被三個膽大妄為的年輕人誘拐、劫持。三人提出老人的贖身價為五千萬日元，柳川敏子勃然大怒：“痛痛快快要一百億好了，也免得給後代們丟臉。”不知所措的年輕人反而央求柳川把數額減少一些，決不讓步的柳川則開始信心十足地指揮起這場“誘拐戰”。警察局長井狩要求通過電視現場直播讓柳川與家人見麵，以確認其是否安全。柳川則巧妙地指揮電視轉播車開到隔穀相見的山間，通過電視指示家人將山林和土地變賣籌款。一百億日元裝上了直升機，柳川又聲東擊西甩開警察，指揮飛機將錢運到了指定的地點。安全回到家中的柳川內心所感慨的其實是：當自己死後，財產的70%將作為繼承稅被國家白白掠去，而被拐走一百億就可以使一百億財產不被征稅。這也就是她利用被誘拐的機會假戲真做的真正原因。電影評論：柳川敏子真是個霸氣又聰明的老太太。天藤真的原著就很有趣，岡本喜八拍的電影版也還不錯。“人啊 不管活到多少歲 都應該心懷如彩虹般絢爛的夢想”，有些事兒不是你做不到，而是你想不到~~~
