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1939年的德國，9歲的小女孩莉賽爾和弟弟被迫送往慕尼黑遠郊的寄養家庭。6歲的弟弟不幸死在了路途中。在冷清的葬禮後，莉賽爾意外得到她的第一本書《掘墓人手冊》。電影評論：看半程哭成個傻逼 最喜歡的是每次papa小提琴響起時 以及max在大家都躲在防空洞在大街上逛遊的一段兒 if your eyes could speak, what would they say? it's a pale day, everything's stuck behind a cloud and the sun doesn't look like the sun, like... a silver oyster? thank you, i saw it.

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1945年，南海之濱。以黎青竹為首的年輕寡婦聚集在一起，立誓要殺掉日軍司令井上岸夫為親人報仇。同時，洲立女子中學學生傅春芬因為被日軍強暴，也準備向日軍展開報複。於是兩支以黎和傅為首的女子遊擊隊各自在山溝裏苦練殺敵本領。一日，兩隊人馬不約而同來到日軍駐地，與日軍展開廝殺，日軍損失慘重。井上將隨軍家屬和慰安婦組成一支隊伍進行培訓，以金慶花為隊長，企圖用女人戰勝女人。電影評論：失去丈夫的娘子軍，和被強暴的女學生組成複仇者聯盟，上天入地，百步穿楊，每一顆子彈消滅一百多個敵人，前橫店時代的末路狂花。尺度橫跨銀河兩岸，又有電影頻道開光加持，值得你一生典藏。高能時刻：31分16秒，65分45秒。(@李鐵根)

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公孫逸調任蘇州刺史的第二天就在自家的書房裏遭人暗殺。 考慮到公孫逸係朝廷五品大員，接到蘇州知府丁俊臣的稟報後， 朝廷當即派出欽差大人謝瑤環前往蘇州。雖然謝瑤環乃一名女子，但她卻是皇帝的得力助手之一。電影評論：CCTV，湊乎看看，沒那麼難看，但也挺白開水。唯一表揚的是畫麵色調非常好看。PS陳德容開拍前能把頭發補染下或者幹脆染黑麼= =

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“詛咒錄像帶”的傳言甚囂塵上，人們既好奇又恐懼，然而始終無人了解山村貞子的身世和悲慘經曆：貞子（仲間由紀恵 飾）的母親誌津子（雅子 飾）即是一個靈能者，最終卻死狀淒慘。繼承了母親的靈能力的貞子生活中同樣充滿坎坷，長大後她輾轉來到東京，在名為“飛翔”的劇團努力打拚。不久，劇團當家花旦葉月愛子（奧貫薫 飾）離奇身亡，貞子則匪夷所思取代了她的位置。因其與生俱來的詭異神秘氣質，貞子受到團員的猜疑和疏離，唯有負責音響效果的遠山博（田辺誠一 飾）對她心存友善。隻是，渺小不堪的溫暖無法拯救貞子悲慘的人生……電影評論：2000年第三部日版午夜凶鈴·真相大白，感謝這部電影的延續給了一個完美的結局，貞子發現了她的能力，遇到了一群壞人，躲過一劫，卻被自己的父親注射了天花病毒，砍傷丟棄在井裏，被最信任的人背叛致死，她怎麼不怨念大，還親眼看著父親封了井口！真相大白名副其實，這部電影交代了貞子的生前後事，原來1裏麵那個眼睛變異的女人居然還曾經如此美麗單純，彌補了1裏麵的各種疑點，但貞子的親生父親到底是誰還是一個謎。編劇的思路很清晰，讓人們跟隨貞子身臨其境去感受貞子的悲傷，人們會同情貞子，而之後貞子合體複仇反而讓人拍案叫絕，我不得不承認被編劇耍的夠嗆。

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一個是被殘忍殺害的丈夫，一個是在血泊中奄奄一息的妻子，蘇利文警探相信凶手就是他們的兒子克裏斯•波爾科。然而外表迷人，舉止優雅的克裏斯似乎並無明顯的犯罪跡象，蘇利文警探的指控看起來脆弱而又令人難以置信。但是隨著案件調查的深入，克裏斯完美的表象被一點點地揭開，所有的偽裝和虛假麵具最終都敵不過真相的力量。電影評論：真實故事改編的電影，似乎和原來的故事稍有出入，但是基本框架結構沒有變化。說實話，從絕對證據來看，真凶是誰是無法確認的。

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本片根據美國70年代初起令堪薩斯州人心惶惶的連環殺手“BTK”的真人事件改編，現年60歲的凶手雷德（Dennis Rader）曾任城市法規督導員和教會高層，有妻兒。當他儼如學者講學般敘述怎樣“釣上”受害人，然後開槍、刺插或扼死他們時，令聞者不寒而栗。其間，他曾大膽在殺人後報警，挑釁警方.。電影評論：蠻無聊的……既不嚇人又不懸疑，沒有心理分析，也沒有情節，畫麵和配樂非常平庸，敘事是流水帳式的……導演你到底在幹啥。

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獲柏林電影節評審團大獎。影片取材於意大利文藝複興時期薄伽丘的著名小說集《十日談》，帕索裏尼從中挑選了8個（亦有說10個）發生在那不勒斯等意大利南部地區的故事進行拍攝（原著中以佛羅倫薩地區故事為主），這些故事大多以揭露教會虛偽醜惡本質為宗旨，並鮮明地表現了作者對人性解放的肯定態度。電影評論：帕索裏尼“生命三部曲”的首部，本片基本奠定了後來兩部的拍法，由文學名著改編而來的劇本，通俗化手法的展現，非職業演員的選取，現場音效以及髒亂化置景，但在場地與服裝選取上又下了極大的心思，這點差別反倒用一種現實主義的模式諷刺了宗教的虛偽，大量情色場麵的直擊近乎沒有任何美感，卻深深的展現人性內部的複雜，而偶然流露出的真情，使“蛆蟲”的意味更加豐滿，並非隻局限於簡單的嘲諷。雖然故事配比相差較大，但依舊是古典主義式的拍法，但沒有銜接硬切的模式實在是令人難以忍受，三部的故事加起來實在有點多，令人眼花繚亂，紛擾十足。非職業演員的選取，也是問題有點多，啼笑皆非的演技令本片笑料十足，大多場景的演技一言難盡，不過反倒促成了本片的通俗化目的。雖然全片看起來限製級十足，但方向還是與改編書籍的目的相同——解放天性。