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故事發生於彗星撞地球之後,整個世界陷入一片黑暗,瘟疫肆虐,天地萬物和太陽一樣都不複存在。城市充斥著神秘恐怖、令人窒息的緊張氣氛。當地的恐怖組織襲擊了一個車隊後獲悉,該車隊唯一死裏逃生的克裏斯汀小姐有孕在身,在她的身上已植入了一種極具市場價值的基因---治愈瘟疫的基因,如能將她一舉抓獲,將會獲得巨大的財富。恐怖組織的首領小雷極其同夥,通過衛星定位,千裏追蹤克裏斯汀小姐,並對她展開血腥的連環追殺。克裏斯汀小姐的丈夫已被恐怖首領殘忍殺害,就在這千鈞一發之際,他的雙胞胎弟弟羅蘭德和丐幫軍團軍組織向孤苦無依的克裏斯汀伸出援手,他們一起攜手踏上了艱險的複仇之路,並和恐怖組織展開了一場又一場驚心動魄的殊死搏殺……電影評論:1999年時看的,不能用現在的眼光看當時的電影,當時美國小公司能拍攝這樣一部電影已經不錯了,男主角是我喜歡的動作演員,4星無理由。。。不過讓我奇怪的是,隔了這麼多年,中國怎麼會引進這部電影。。。
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1835年,美國喬治州,該地的原始居民在法律的名義下被流放,村子被燒,逃難過程中成千上萬的人被打死,有一個莊園主的女兒叫做喬治,以家鄉的州名命名的她身體裏流淌著土著人的血,有一天房屋被燒毀,牆上是“狗和豬還有原始居民請走開”的文字,幼小的她開始知道生活的艱辛。電影評論:很有特點的一部片子,著重講述了鬥爭和戰爭中的另外一麵,尤其是女人的付出
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司徒空和沈小玉應邀來到萊陽鑒定一幅古畫,落腳在河間客棧。客棧中各路人馬齊聚,為同一個目的而來。夜裏驚聞有人丟失一顆夜明珠,情急之下小玉換夜行服前去偵察。誰知被人陷害,司徒空被捕入獄。電影評論:故事很簡單,不需要破案,但是劇情比較有深度,比較感人。一個冤案毀了一個大好家庭,幾條人命。杜家少爺白白坐了5年監獄,都是因為主角呈一時之勇,值得現在司法界反思
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曾經是朋友眼中的愛情楷模,而如今結婚業已15年的尼古拉(布魯諾·托德契尼 Bruno Todeschini 飾)和瑪麗(瓦萊麗亞·布諾妮-泰特琪 Valeria Bruni Tedeschi 飾)卻突然宣告離婚,這令周圍的人驚詫不已。在外人看來,他們的分手十分友好,似乎這好聚好散的樣子也很讓人羨慕。可是個中的痛苦幾人知,即使離婚了,他們還結伴前往巴黎參加好友的婚禮,還延續著生活中各種各樣的小習慣,還會歇斯底裏地指責對方的種種不是,還會為了對方吃醋生悶氣。廝守亦或分別,不能改變的是你在我心中決然不可動搖的位置。愛已成為習慣,我們無法停止……電影評論:4.5 攝影機時常不合時宜地停留在男女沉默凝滯的撕扯氛圍中遲遲不肯離去,然後就是直杵到演員充滿疲憊的臉上,它強拉著我們忍受這場空間被切割,言語難以解釋,身體皮膚已然相斥的尷尬僵局。在早已被文藝史寫盡的分手/離婚故事中,導演展示、描繪、剖析、思辨一段關係本不是難事,可他卻讓你的理性在單個鏡頭內幾乎靜止(你不知何時結束)的時間中頓然失效,你隻能支付出私人經驗才能在此慌張境況中存身,信息不再由導演提供,最後的溫存和駐留,是習慣還是愛?不知道,它交由觀眾的身體本能來回答。
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幻影是基於2008年印度孟買的恐怖襲擊拍攝的反戰電影,展現恐怖分子侵害世界各地不同國家的事實。情節圍繞著主人公Daniyal,尋求正義的旅程帶他從印度到英國、 美國和動蕩的敘利亞地區。他發現,像這樣的任務總是要付出代價,在這種情況下,足以體現出一個正義者的價值。電影評論:印度電影拍得真是好。配樂好聽還有渲染氣氛的大作用。最後女主喝著兩杯茶,悲情的音樂響起,不哭都不行啊!話說這女演員真美,男主夠MAN夠帥,緊鎖的眉頭成了他標誌性的動作。其實劇情也編得夠真實緊湊感人。每個情節的推進都讓人緊張萬分。中國動作片真要想阿三學習!男主整片臉上幾乎都帶著傷,同情
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1990年代,裝滿囚犯的汽車與急駛的大型拖拉機在盤山公路上迎頭相撞,瞬時間場麵慘不忍睹。受傷的囚犯艱難地從翻倒的車內爬出,押車的獄警方鉞兵(朱順良 飾)和劉誌成(富恒智 飾)也身負重傷,厲聲警告那些想要趁機逃跑的囚犯。由於隊伍很亂,情緒失控,過失傷人犯魯康(胡榮華 飾)被方裁鉞兵任命為臨時組長。犯行賄罪的範家駿(孟俊 飾)向方鉞兵建議攔車下山去醫院,但始終攔不到車,犯人們又開始蠢蠢欲動,方鉞兵命魯康開槍示警。隊伍蹣跚前行,路遇一飯館,犯人申一清(楊冶天 飾)想用詐騙手段討來飯萊,招致老板娘(朱茵 飾)大罵。過失殺人犯李強(周國賓 飾)乘人不備逃跑,死對頭羅占軍(畢遠晉 飾)緊緊追上......電影評論:94年的電影,小時候在家看電視看到時也就六七歲吧,一直印象深刻,直到現在。
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遺傳了母親精神病的凱倫(Harriet Andersson 飾)經過入院治療,被作家父親大衛(Gunnar Björnstrand 飾)安排到一小島上調養。凱倫男友馬丁(Max von Sydow 飾)是一名醫生,兩人的感情此時處於低穀,馬丁相信凱倫有痊愈的可能。青春期中的弟弟米納斯頗有才華,但看上去有些焦躁。四人在封閉的島上休整,但各自心中的不安似乎正慢慢滋長。凱倫發現父親在冷漠的觀察自己病情變化後情緒短暫失控。次日上午馬丁與大衛乘小舟離去,被留下的凱倫開始沉溺於冥想,並對米納斯顯示出侵略性,在兩人回島之前凱倫昏倒在破舊的木船內,她向弟弟宣稱,自己聽到了上帝的聲音……電影評論:對於研究伯格曼電影的人來說,《猶在鏡中》是十分重要的一個節點——它不僅代表“上帝沉默”三部曲的出現、代表著著伯格曼的電影轉為室內心理劇,還代表著伯格曼神學思想的轉變(對上帝的質疑)。《猶在鏡中》的主題也正是後兩點,即對人與人之間的關係與心理以及對神的探討。 《猶在鏡中》很能體現許多歐洲電影大師電影的特點,即電影的哲學化。這不免會使電影的故事看起來稍顯乏味或單薄(如《猶在鏡中》的故事不過就是在24小時內、在四個人之間發生的事情而已),卻能使電影一次次探索這一藝術形式思想性的邊界。我相信,如果對《猶在鏡中》的故事稍加改編,一定可以變成一篇很有深度的心理學研究報告或者神學論文。在很注重故事性與結構新穎的世影史上,這樣的電影與導演的存在是很有必要的。