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城市少年阿古拉在當地少女塔娜和老獵人恩和爺爺的幫助下融入自然並為拯救黑熊母子而與盜獵分子虎哥鬥智鬥勇，最後將盜獵分子全部抓獲的冒險傳奇故事。電影評論：風景很美，能量很正，但是看著怎麼就那麼無聊呢？小演員演得我勒個去，平時說話都是這樣說的嘛？還有，那野生的熊，真的能像小狗一樣乖乖聽話跟人回家嘛？我不了解哈，但是覺得野生動物不可能這麼聽話。

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《熱血街區電影版2：天空盡頭》是《熱血街區》電影係列中的第三部，上映首周吸引26.61萬人次觀看，拿下3.51億日元票房。去年7月上映的《熱血街區電影版1》最終拿下21.1億日元的票房，去年10月上映的第二部表現較弱，獲得11.8億日元國內票房。如今第三部又強勢歸來，加上點映的票房，目前已近拿下4.12億日元，最終有望突破20億日元。電影評論：把“熱血街區”係列連著看會讓人又上癮又切實地感覺到智商有點掉。看上一部的時候就沒有認真，一部為了耍帥而使勁裝逼的片子，還能說啥。這一部依然特裝逼特做作，帥得讓人發笑。不過也真是想吐槽日本人的打架戲，上海人管不來錢的麻將叫“衛生麻將”，那日本人打的這屬於“衛生群架”——從老大到反派到嘍囉，不過是眼上的皮蛋嘴角的血而已，死不了人，難得死一個人就可以撐起整個係列的矛盾點，讓這幫人可以無盡的“衛生群架"下去，啊，真是受不了。我簡直開始懷疑《熱血高校》是不是沒記憶中那麼傻。後來查了演員表才發現原來是一幫J家偶像，難怪叫民工片。那也就沒法說啥了，就是難為了那幾個專業演員，所以窪田小哥還是再吸幾口霾早點下線吧。這一部比上一部好一點，至少林遣都戲份多一點了，嗯。 2018-8-1 4.2/10

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路易絲，一位老婦人，在假期最後一班火車離開車站後，發現自己被困在海邊度假勝地。但不管她怎麼想，無畏的路易絲還是決定留下來。最壞的情況也在等著她:惡劣的天氣，大雨，漲潮。在這種情況下，這個新的羅賓遜會實現她的目標並在憤怒的元素中生存嗎?電影評論：渥太華動畫電影節獲獎。映前會上製片說這是一部類似羅賓遜漂流記的老婦人海灘生存記但又有所不同。電影中也出現了Robinson Crusoe小說呼應了製片說法，一人一狗在無人的度假村生活大半年，穿插老婦人少年青年時的回憶。夢境中老太太被怪誕的動物陪審團判處孤獨刑點出電影主題2017.12.1 4th silk road

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《愜意的生活》主人公李忠誠是一個有婦之夫，與妻子陳青擁有一個女兒以南。看似平靜的家庭背後，是李忠誠對家庭的背叛。他的情人叫劉雪純，這個年輕女孩厭倦了這樣的生活，試圖與酒吧服務生呂天樂開始一段新的正常的感情生活。此時，李忠誠雖與情人分手，但為了滿足自己變態的欲望，他買通了賭徒吳強，企圖用金錢讓劉雪純的男友陷入賭博的漩渦，破壞她已經安定的生活。劉雪純沉浸在安逸的生活中，以為自己得到了幸福，那邊自以為報複得手的李忠誠並不知曉，妻子已經罹患了癌症……這是片子說的故事。而片子所要揭示的卻是另一層意思：生活的真實中隱藏著虛偽，虛偽中隱藏著真切；平淡中埋藏著危急，愜意中埋伏著欺騙……這是關於生活的寓言。電影評論：電影一開始的畫麵、音樂都是基耶斯洛夫斯的風格，那個拾荒者的設置和低沉的配樂尤其明顯，不過這種風格到後麵越來越淡。

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南非科薩族的割禮儀式，是每名男孩成為男人前的人生大事。由割包皮到等待傷口複原，部族內的男子經曆了一場雄性的成人禮。寂寞工人科拉尼，每兩年都出任成人禮的監護人，見證青少年成人。他跟一同擔任監護人的好友，兩年一會，趁機私會。偏偏，今年來了一名反叛青年，他不隻大膽挑戰割禮的合理性，更勇闖禁忌，挑戰南非性別傳統，一場禁忌下的愛情故事，將要發生。電影評論：立意明確，文本結構清晰，攝影鬆弛有度。一部及格的電影做到這些就夠了，可惜很多都不注意到這些。同誌題材的電影越拍越多，越多越混雜。而這部LGBT同誌電影另辟其境，文本故事性強。黑人部落成人洗禮（割包皮）為始，探求原始與現代化高速進程中的方向為終，以三條平行線敘事驗證完結，完成度很高了。手持攝影部分很出色，近年來讓我想到國產的同誌片《美麗》從技術成本上來看手持攝影成本更低，不過低廉從不是文藝片的借口，從這部《傷口》中可以看到房間內兩幕（地板與窗戶）的調度順暢且自然。

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抗日戰爭正值膠著狀態。敵後山區的鹽幫“天字門”幫主仇恨天及弟子龍嘯天、馬行天在共產黨影響下秘密往陝北運送急需的戰備物資——鹽。豈料鹽隊中途遭日軍伏擊，鹽隊被劫，大弟子龍嘯天隻身逃回。電影評論：果然，CCAV6 的片子，要慎重對待。

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1927年，為紀念十月革命十周年而拍攝的紀錄風格影片，片中群眾角色很多為當時參與十月革命的工人和士兵，當時起義的領導之一Nikolai Podvolsky也參與演出一名布爾什維克（此公是十月革命十周年慶典組委會的主席，正是他向愛森斯坦委約了這部影片）。腳本參考了美國記者裏德（John Reed）的新聞體紀實著作《震撼世界的十天》（Ten Days That Shook the World）。此片和《戰艦波將金》、《罷工》一樣，同為愛森斯坦二十年代探索蒙太奇剪輯的代表作。電影評論：9/10。愛森斯坦開發了鏡頭的方向性、動與靜和空間不連續性上的衝擊力，當俄德士兵把酒言歡的笑臉剪輯到政府總部的凶惡鷹像，當來福槍插入雪地、壕溝裏士兵仰頭的靜止畫麵跳切到炮彈落下的全景，當工人搬大炮和婦孺挨餓進行聯係，政府是製造戰爭和饑寒的壓迫者以爆棚的感染力詮釋。再如著名的軍隊瘋狂射擊、貴婦拿傘尖紮死保衛紅旗的青年、神像俯視吊橋分離的反複拍攝，讓人一遍遍目睹慘烈感覺震顫。蒙太奇的吸引力在開始的神像扳倒就埋設伏筆，在沒有中心人物的情況下暗示政治局勢：台階逐級上升隱喻克倫斯基升職為拿破侖式的獨裁者，孔雀開屏的耀眼比喻克倫斯基的虛榮，用豎琴抨擊孟什維克的發言老調重彈，圈入圈出的手法透視大廳回廊象征革命的炮聲傳入反動派耳裏，水晶吊燈類比搖搖欲墜的臨時政府，鍾表和車輪代表列寧在重要的曆史時刻領導人民向前。