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“人類少年小魚受邀前往遙遠神秘的精靈王國，參加精靈女王的婚禮。借此機會，他終於可以見到闊別已久的精靈女友莉雅。 黑暗精靈攜大軍突然闖入，脅迫女王交出傳說中掌控精靈命脈、擁有至高力量的生命寶玉。在遭到反抗後，黑暗精靈強行劫走了女王。 精靈王國陷入惶恐，被卷入紛爭的小魚為了保護莉雅，毅然同精靈們一起踏上營救女王的冒險，可他沒有想到的是，這次征途不僅充滿危險，還將是對他以及他們間愛情的巨大考驗。電影評論：第一部的驚豔之後，第二部一直遲遲未看。依然驚豔。無論是建模、畫麵、CV都很棒，打鬥動作流暢，最最驚豔的是細節（角色的動作細節），很多，時時博得我不禁會心一笑。與前些相比，劇情略顯平庸，但依然在及格線之上，無明顯槽點。薛之謙的配樂好評，除了零星幾句歌詞出戲不搭，其他很契合。 看完之後了解才知道，原來遲遲不上映是因為韓方（龍之穀公司）撤資，上映檔期與《大魚海棠》衝突，排片不足，以至於…… 但這些不重要，國產3D若能每部都有這樣的製作，倒也能值得我的滿滿期盼。

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會計事務所的職員宋哲浩的工資還不足支付交通費，過著悲慘無比的生活。極度貧窮的生活迫使他的妹妹成了以美軍為服務對象的妓女。影片通過從朝鮮到韓國的宋哲浩一家的生活，極為生動地描繪了50年代韓國社會的貧困和黑暗，反映了五十年代的韓國在美軍管製下的社會生活。這部電影由於思想過於陰暗以及與敵對國朝鮮有關聯曾被禁映，多年後才重見天日。電影評論：1960年4·19運動之後，導演俞賢穆在新成立的映畫倫理委員會的傾力幫助下，得以完成此片拍攝。影片描寫戰後普通會計職員宋哲浩一家的悲慘生活，反映了五十年代的韓國在美軍管製下真實的社會生活。不幸的是，5·16軍事政變後，片中母親的台詞“讓我們走”被曲解為“讓我們去朝鮮”。而片中涉及到的美軍管製、失業、饑餓、男盜女娼等當時的韓國社會現實問題，卻被批判為“過於灰暗的展示了韓國景象”，於是本片被禁映。但是，本片以意大利新現實主義為學習對象，像《偷自行車的人》那樣展現疲敝社會的混亂景象，為推進韓國電影的寫實主義發展提供了寶貴動力。在2006年、2014年韓國映像資料院舉行的“韓國映畫100選”活動中，本片均被公推為首位。

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法蘭克是一個普通的上班族，在30歲的生日前夕，他的上司馬克委托他代為照顧10歲兒子雷米。但法蘭克的好友們，早已為他精心籌備一場狂歡派對，大夥將計就計直接到馬克家舉辦派對，決定一邊當保姆一邊party！電影評論：無下限惡搞的法式喜劇，細節和整個故事的走向肯定從宿醉取了不少經，但是你不得不承認，很多段子和細節就是隻有法國人才能玩出來的啊。如果我是那個孩子，我一定會記得這輩子最難忘的一個晚上，隻有這些足夠逗逼的大人才能給我這個充滿驚喜的夜晚。警察案件側寫員在錄像中段的出鏡簡直亮爆了。如果你想開懷一個晚上，就選這個吧，相信我，沒錯的！

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三個人被困在了一個沒有門，也沒有窗戶的房間內。而且他們也想不起來自己是如何被困在這裏的。他們必須弄清楚這一切，同時也要搞明白他們三個人在這裏其中是不是有什麼必然的聯係..電影評論：和記憶碎片差不多吧，但快進看了一下，似乎意思不大，好像是說幾個人犯了錯，關起來直到他們死亡是對他們的懲罰，同時，讓諸位被害人在隔離間外看死亡過程的現場直播。

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眼下，年近中年的瑞恩（戴恩-庫克飾）和凱特（伊麗莎白-米歇爾飾）的婚姻也已然步入艱難的境地，兩人雖不約而同地想努力維係這看上去已然開始不安的一切，並試圖通過“懷孕生子”這一最傳統的手段來彌合這個二人之家的縫隙。然而，事實並不像兩人考慮的那般簡單。兩個在感情上已然逐漸疏遠的人，就像是陌生人一般在各自的生活軌跡上，隻是在形式上分享著一個家同一個房子罷了。電影評論：人與人緊密聯係的故事。男主，樂隊情人，混音男，討厭黑人的黑人，心理醫生。女主，客戶，腦癱。女主，女探長，女兒，宅男老師，假警官，綁架犯。黑人的觀點。向出軌父親自己坦白，感受母親。寄情於歌。馬拉鬆。犯人調戲女警與反問老師。生子禁欲情人帶套。宅男遊戲現實。被綁架女兒的父親的兒童情色。