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菜埔（莊益增 飾）是一家雕塑廠的夜間保安，家中有一位重病的老母親需要照顧。肚財（陳竹昇 飾）是菜埔唯一的朋友，菜埔經常在值夜班的時候把肚財叫過來和他作伴。一天，兩人突發奇想決定看一看菜埔的老板黃啟文（戴立忍 飾）的行車記錄儀裏記錄了哪些影像，希望向來風流的老板能夠貢獻出一些精彩的片段以解兩個獨身男人內心裏的寂寞之苦。電影評論：本來打算晚上鑽研帶我上青雲，無奈電影院沒有，隻好下了大佛普拉斯，想要認認真真完整看一次。 在腎髒保養和攝護腺排毒的戲碼出來之前，我已經抽了快兩支煙，為的是不看睡著。不過這之後，我竟然一口水沒喝看完了整個片子，港真，看這片子真的容易口渴。 眼前的黑不是黑，你說的白是什麼白？ 菜埔賣眼鏡的小叔說，戴眼鏡就應該戴兩支，好天氣一支，壞天氣一支。 但是有什麼卵用？窮人的世界反正都是黑白，隻是為了騙錢而已。 彩色的人生各有各的色彩，黑白的人生就真的隻有黑白。 有錢人的人生果然都是彩色的。 靠北！我也想當老板，有事秘書幹，沒事幹秘書。 鼓勵員工我都想好了 加油幹，努力幹，老板是你加油站⛽ 人類的悲歡都是不相通的，同是黑白還有色相，飽和度和亮度的區別，更何況是人內心的宇宙。

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希拉裏·斯萬克與布蘭達·布萊斯分別飾演美國的室內設計師瑪麗與英國的家庭主婦瑪莎，兩個人沒有任何共通處，除了一點——她們失去了自己的兒子。瑪麗帶著幼子(盧克斯·哈內-賈丹)來到非洲探險，卻沒想到後者被疾瘧奪走了生命，這讓瑪麗陷入深深的自責當中。她和丈夫(弗蘭克·基裏洛)的婚姻也岌岌可危。在莫桑比克，瑪麗意外結識了瑪莎，後者成年的兒子(山姆克拉夫林)在當地擔任老師的期間也因為感染疾瘧而離開了人生。電影評論：割裂的前後兩部分：不多的閃光點基本也就在前半部分，兩個不同年紀的母親不同閱曆下，對喪子之痛反應還算合理，尤其斯萬克，幼子夭折時的表演細膩感人恰到好處；後半部分就很俗套了，架勢拉地挺大，隻是看著唬人。這種類型的電影，確實還是需要有真實故事作基礎。最後，致敬非洲英雄，迪迪埃·德羅巴。

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日本超級財團實驗一場機器人警衛武力試驗,一政客參議員為了試驗不惜將犯罪實驗,安是被屬於階段性實驗成品而且是具有戰鬥攻擊能力女超人,她與精明職員達夫為搭檔,公司發覺嚴重性但無法阻止,隻好找其它機器人把他們消滅,於是展開一場驚天動地大追殺電影評論：完全搞不懂導演通過這部影片想要表達的意思，雖然小的時候看過，最近重溫了一下才發現原來這部影片居然這麼爛，看都看不懂這部影片要表達的意思

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充滿生命情趣的教師內田百閑毅然辭去大學教書職務，從事寫作工作。六十一歲開始，學生每年都為他籌備生日大會，每年學生都開玩笑問道：「你準備好沒有呀？」(Mahda-kai) 他一口氣飲盡為他而設的大杯啤酒，之後總是說一句：「還沒呀！」(Madadayo) ……電影評論：從單純的時間線來看，黑澤明最後的作品是這部《嫋嫋夕陽情》，而並非那部被人時常提及的《夢》。本片的內容與黑澤明處女作《姿三四郎》類似，都是講述師生之間的故事，這樣的一個呼應，形成了一個完美的閉環。大抵是黑澤明本人在晚年享受了日本電影屆巨大的尊崇，因此，最後一次用鏡頭說話便選擇了這個頗有自指傾向的題材，完成了一份另類的自傳。學生視角的選取其實在一定程度上消解了黑澤明許多作品中的說教意味，使觀眾有了一個完美的代入身份，得以去體會教授的魅力，而不為那絮絮叨叨的話語所感到厭煩。在前半段，電影趣味是極高的，在大師級的鏡頭運動與構圖設計中，整個調度與教授的氣質極為契合，最終在第一次聚會時達到高潮。但而後尋貓的段落有些過長了，大量情感戲份的出現，令人有煽情的感覺，好在最後的返璞歸真又將電影拉來回來。

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時空背景設定在2509年，地球不隻與USG石村號（USG Ishimura）和伊薩克．克拉克失去了聯係，同時也與派去救援他們的USB歐班農號（USB OBannon）失聯。歐班農號上有四名船員存活了下來，但是沒有人知道其他成員的下落，也沒有人知道他們遇上了什麼事情，更沒有人知道他們究竟隱藏了什麼樣的秘密。這一切的一切，全都將透過《餘波》來揭曉電影評論：一切都是貪婪之心作祟呢·軍人 服從上級 不過你連你上上級是誰都不知道 更不明白你是在為誰為什麼組織工作 是對抑或錯·人們隻願意去相信自己願意相信的麼？也許吧。每個人的角度都那麼的真實 隻因是從自己角度思考問題·by the way黑人大叔 您太蛋疼了 滿世界找你的薇薇安

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本片是趙曄在大學時下鄉寫生時期的地點所拍攝，山西的龐泉溝一帶。在寫生畫畫的時候他認識了劇中的小男孩，於是找他當小演員，拍了這麼一個短篇。電影評論：其實看的時候沒太看明白。。。。尤其是最後的掉頭回家 看了簡介才明白

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漂亮的戴嘉從立陶宛移民到法國，正在找地方住與工作。泰奧是一位努力奮鬥的音樂家，他的兄弟卡米爾則是一名變性的舞蹈者。他們三人之中有一個與震驚巴黎一時的“奶奶殺手”有密切聯係。電影評論：#A-# 彌漫整部影片的是安全感的缺失-被廣播裏的無機製聲音不斷渲染的城市氛圍。家庭這一原本生產安全感的空間被發生凶案的“可能性”以及冷漠的平移鏡頭解構；真正的情感反而可能發生在人與人建立短暫而“虛擬”關係協議的“非場所”-旅店，地鐵站，club，甚至天台；“倒錯”。警察與罪犯欲望視線的同構&街道與情感困境。