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青年來海(中島裕翔 飾)是一個堅信自己是天鵝轉世的中二神經病,他自幼跟隨經營芭蕾舞教室的母親接受嚴格訓練,然而如今卻從事著和芭蕾舞特長有些違和的刑警職業。工作的選擇全部源於一個有著天鵝般華麗身姿的刑警。受到感召的來海如願進入警界並調任東雲北署,與同在教育課的鷲尾(高島政宏 飾)共事。鷲尾成天隻知道玩手機,來海卻相信他就是那個天鵝刑警。某日,著名外科醫生片桐(內田紳一郎 飾)遭人殺害,來海和鷲尾前往調查。在這一過程中,另有一位證人也死於非命。隨著調查的深入,案件朝著奇怪的方向發展……電影評論:2016開坑SP。告訴你在世不要作孽,不然人家輪回報複滅你。芋頭開頭獨舞雖然看的尷尬神經質,但是看出來跳得非常陶醉,很用心。你又秀板鴨身材以為是天鵝沒想到是鬥牛哈哈哈哈,相信芋頭會成為更棒的具有號召力的演員的。哎呀,我前世是什麼咧(歪頭認真思考狀
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吉他手埃爾(安東尼奧•班德拉斯 Antonio Banderas 飾)靠在夜總會表演為生。一天,他的女友遭到了當地的一個大毒梟的槍殺,而埃爾的左手也遭到槍擊,從此不能再彈吉他了。於是,埃爾的吉他盒子裏放的不再是吉他,而是武器裝備。他帶著他的吉他盒子穿過一個又一個街頭,為的是為女友報仇雪恨。大毒梟得知埃爾正在尋仇,於是派出手下前來暗殺他。危難關頭,埃爾幸得美女卡羅琳娜(薩爾瑪•海耶克 Salma Hayek 飾)相救。大難不死,更加堅定了埃爾報仇的決心。電影評論:風格之所以為風格,就在於它能超越其片種的類型特點,對於這種動作電影,每一場戲就是一個結果,觀眾看的是結果的呈現,創意及節奏為上,前因後果的鋪墊不需要著筆太多,否則就會頭重腳輕,失去平衡,而在場景的實現中,現實可行性根本不必放在眼裏,就是大膽地為了風格而風格,即便是Bad taste也要比中規中矩來的過癮,要做到點,導演本人必須有很大的熱誠,未必要鍾情於生活,但必須真正的喜愛電影,和小時候的自己一樣投入幻想,融入幻想,無所不能,拖泥帶水免了,亦步亦趨免了,吉他手就是殺手,吉他箱就是機關槍,好的音樂處處橫行,忘掉邏輯,忘掉實際,忘掉為什麼走到這一步,忘掉複雜設計,就簡簡單單一對十,一對百,就是英雄不死,無所謂,隻要整體風格到位,故意誇張就是一種幽默,一切缺點都會變成洞口,可能性十足,愉快。
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福來(Jeff Pace 配音)是一個十三歲的小男孩,某日,調皮的他帶著妹妹史黛拉(Michelle Westerson 配音)和堂兄恰克(亞倫·保爾 Aaron Paul 配音)一起溜出去玩。史黛拉在無意之中喝下了邪惡博士馬琪爾(特瑞·瓊斯 Terry Jones 配音)所發明的能夠將人類變成海星的藥物,並被不知情的福來丟進了海中,為了拯救史黛拉,福來和恰克決定喝下另一種能夠將人類變成魚的藥物,一同進入大海。電影評論:童年的回憶,異想天開的作品,當中隱含著深邃的思想。 我們人,它們動物,有多少區別呢?誰都想站在食物鏈的頂端,擁有智慧的我們,和它們的欲望野心也許並無區別。這個智慧教會我們更加殘忍,更加“智慧”一點罷了
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桂治洪可說是邵氏高峰期電影年代的類型導演,涉獵的電影題材多不勝數,1980年執導的功夫喜劇《惡爺》由孟元文、元華、尤翠玲和王沙主演。《惡爺》描述店小二阿七驟變功夫大師的故事,劇中有不少喜劇的成份,為觀眾帶來歡笑,其搞笑的程度可媲美成龍成名作《醉拳》!電影評論:桂治洪的喜劇實在是太俗了,把洗腳盆水的湯圓、喝痰盂水、扣腳趾頭當笑料。風華正茂的元華功夫了得,體態輕盈,孟元文,也是挺可愛,屁股很翹。兩人在一起嬉笑怒罵,腐男腐女們估計很愛看吧!桂治洪喜劇,都是這種鬆散的結構,一些橋段設計有些老套,桂治洪總是很自信又很得意地拍出來。
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又一部殘酷青春社會劇,北海道的19歲鄉下少年邊夫來到東京,逐漸由一個純樸少年變為無惡不為的殺人犯……1970年《電影旬報》年度十佳之一。電影評論:第一段 叛逆的十九歲 迷茫的青春期 輟學投入工作 好高騖遠 不停的辭職與再就業 又想去讀高中 又說學習無用 嫖娼 吸煙 殺人 新藤兼人將一個青年的困惑描寫的如此真實 第二段 童年記憶 家庭的組成 糟糕的父親 任勞任怨的母親 幾個姐弟的不幸 這樣的一個成長環境 第三段 少年往返幾個女人之間 終嚐苦果 乙羽信子第二次直麵鏡頭 記者問到你兒子是個好孩子嗎 這個扭曲的社會要負責嗎 社會雇傭好嗎 是困難之中的產物嗎 貧窮是邪惡的根源嗎 這不就是新藤兼人通過影像反問這個社會的嗎
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電影發生在森林審處的一作女子寄宿學校,這所學校的房子散落圍繞著一座大森林,不同年紀的女孩以不同顏色的頭絲帶區分.她們也和同齡人一樣,通過舞蹈,自然課了解對於她們來說很遙遠的外麵的世界.每天晚上深宵時分,年長的女孩都會不約而同沿著小路走向森林深處........電影評論:綠色的森林,林中的純白,白中夾雜的彩色發帶——生命,純真與成長。一則關乎女性青春成長的寓言式電影開始敘事。Iris好奇的天性隨棺而至,卻被“超我”所束縛,探求世界的欲望被言語和觀察學習所湮沒,隻剩下“服從”是“通往幸福的唯一道路”;Alice逃離了包圍的籬牆,留給觀眾的隻有飛雪、槍聲、狗吠和不詳的鴉叫;至於Bianca,叢林下生產的“完美品”,她被物化,但有欲望,她會克製,也會愛。 生命肇始於兩性的社會,電影故意營造女性的叢林,是剝離女性於當代社會之外,片名為純真,實際上是在展示純真的喪失,隻有女性適應了男性社會的標準,女性才能走向另一性。 太多的隱喻不多贅述,隻是在腦中縈繞不去的,隻有一片綠色汪洋中,攝影機自身移動帶來的窺視和遠超畫格之外的聯想——理想的純真。這才是電影的魅力。
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空間範圍主要設在一座修道院裏。這座修道院中的修女們抽大麻,注射海洛因,還養了一頭小老虎。正是這樣一群修女,在熱心地做著挽救失足少女的工作。從此以後,阿莫多瓦總是在西班牙觀眾喜愛的影片中名列榜首。電影評論:她們吸毒、養老虎、寫黃文、搞姬,但她們是好修女…不…去特麼的“好”,她們隻是人而已。阿莫多瓦的電影永遠和人的欲望有關,不管多卑微多荒誕,他都可以用一種平視的態度去娓娓道來。阿莫算是最會描寫女性的男導演了,我想原因和性取向沒什麼關係,他隻是肯把女性當人,當故事的主體,而不是像那群口口聲聲自稱女權主義者的好萊塢商業導演,再強大的女性也隻是審美客體和推動故事走向的工具罷了。