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丈夫亡故的張紅無依無靠，帶著“皮球”、“皮蛋”兩個孩子客居作曲家葛保家中。兩個小孩的到來惹出許多是是非非，打破了房東葛保單調平淡的生活。葛保雖性情孤僻但卻心地善良，從與兩個小孩尖銳衝突到互幫互愛、親密無間，並通過這段非比尋常的生活與張紅因憐生愛，最後終成眷屬。電影評論：曾經的合拍片，簡潔，緊湊而樸實。小學組織看過，印象特別深刻，以為是情懷加成，然而重看還是收獲了滿滿的歡樂和感動。盡管有不跟段落誇張過了度，但整體確實是非常不錯的電影。
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法國電影導演。先鋒派電影的代表人物之一。1897年 3月25日生於華沙，1953年卒於巴黎。愛浦斯坦原是散文作家和哲學家，曾在L.德呂克主辦的電影雜誌上發表文章熱情稱頌“第七藝術”。1922年，他首次執導了《巴斯德傳》。次年，執導了根據巴爾紮克小說改編的《紅色旅店》以及《忠實的心》。這些影片在蒙太奇手法的應用上十分精彩，獲得了巨大成功。愛浦斯坦成為先鋒時期印象主義學派的重要人物。此後愛浦斯坦開始拍攝了一些商業影片。但是他從未完全拋棄對電影藝術的探索：1927年他導演了《┩$×11》、 《三麵鏡》，次年導演了《於謝家的沒落》，其中仍使人感受到先鋒派風格。電影評論：特寫與光photogenic?，臉與物的特寫，人與環境（物理空間位置）的分離，將表情與動作最大化，小館子裏雙方對峙的臉部與拳頭特寫蒙太奇（靜）卻異常緊張生動。人物的臉與景的疊加-不存在的維度，臉特寫的扭曲（喝醉時的視角）。動，遊樂場的節奏蒙太奇，旋轉運動鏡頭重複與置入（平行）襯托心情，重複讓我想起mind game，打鬥時的置入讓人心寒。最後的鏡頭倆人又重新坐在旋轉木馬上仍讓我心寒，love can forget everything?
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文迪是一名漫畫家，他自小生於貧民區，小時候常被母親無理虐打，因而變得缺乏信心，所以隻能從幻想世界重拾自信。一天，文迪母親被殺害，殺人狂魔被通緝。十八年後他是漫畫主編，他所創造的角色“大狂魔”與“醜小孩”依稀很像他的童年往事，後來自己更千方百計找出狂魔決一死戰；而狂魔卻告知文迪他母親的死竟與文迪有關連......電影評論：論成長環境對人一生的影響，這片這麼冷門，，，，
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第一次世界大戰，兩個兄弟從牛津大學應征入伍參加英國皇家空軍參戰，講述兩人如何麵對戰爭和女友海倫……電影評論：1930年也可稱為空戰之年了，前半段的飛艇空襲作戰、艇機對戰，後半段的機群混戰都相當精彩，美中不足的是女配戲無聊冗長，人物塑造不討喜，兄弟雙主角Roy較好，Monte浪蕩軟弱且被動，然上陣兄弟兵最終生死與共也算HE了。喜愛度沒法跟同年的The Dawn Patrol比。
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工業文明的高度發展，卻最終帶來災難，一場為期7天的蟲族毀滅戰爭摧毀了人類文明。一千年後，工業文明遺留下來的症結仍在困擾這個星球。帶有強烈毒性的植物組成了令人望而卻步的“腐海”森林，隨著時間的推移，腐海有條不紊地向四周蔓延，蠶食周邊世界。在一片腐海森林的旁邊，居住著一群禦風而行的人類。女主角娜烏茜卡和族人依靠海風的力量抵禦著有毒孢子的侵蝕，過著平靜祥和的生活。電影評論：最近鬧蟑螂鬧得我甚至不用餐巾紙已經可以徒手殺死一隻蟲子了，如果蟲子有複仇怒火的話，人類造就滅絕了。宮崎駿的動畫充滿了奇幻，腦洞很大，放在20多年後的今天，依舊是個不錯的故事。在8 90年代這個藝術創作的頂峰時期，吉卜力工作室的作品都是精品。再看看今天的作品，扼腕歎息。過多的商業元素，蓋過了藝術本身的美。當狐鬆鼠鑽進女主胸裏的時候，大概都會想歪吧。 有兩個作品讓我對蟲子沒這麼討厭了，其一叫做星際爭霸，其二便是這個《風之穀》。
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2002年冬天，橫浜大橋突然被戰鬥機炸毀，媒體雖然報導此為自衛隊戰機所為，但實際上這架戰機卻並不存在。民眾廣泛對自衛隊產生了不信任感。特車二課第二小隊的後藤（大林隆介 配音）隊長察覺此事與在99年的那場事件中失蹤的自衛隊隊員柘植有關——1999年，日本陸上自衛隊的機器人 小隊在一次聯合國維和行動中遭到全殲。而柘植是特車二課第一小隊隊長南雲（榊原良子 配音）原來的戀人。民眾的不信任感達到了頂峰，處於戒嚴狀態的東京麵臨著大騷亂，人們被即將爆發戰爭的危機籠罩著。在自衛隊王牌隊員荒川的幫助下，後藤（大林隆介 配音）和南雲追查到了柘植的下落。後藤招集起泉（富永美伊奈 配音）、篠原（古川登誌夫 配音）等特車二課原來的成員們，啟動PATLABOR機器人進攻柘植的根據地……電影評論：重看。在我看來東京保衛戰是和新哥斯拉具有同樣思路和同樣的思想的作品：同樣發生在東京，起源於人類的內部傷害（新哥斯拉中的環境破壞和教授“隨你們喜歡”的留言，本作中則是官僚式軍事指揮所造成的傷亡）所形成的外部破壞（新哥斯拉的出現；對東京的軍事打擊），哥斯拉狂暴破壞東京後的城市景象與東京的戒嚴，上層政治集團混亂消亡，最終保護的責任交給了小人物。片尾柘值“還想看下去”的發言和教授“隨你們喜歡”的抉擇一樣，即便滿腔憤怒，隻是都在靜觀未來，而片尾的處理也是極其相像，沒有被解除的災難依然存在，“虛假”的和平也隻是被續了命。兩者所共有的核心，都是對當前空前變動的社會環境的思考，而結論，都是保護和守望。不過庵野沒有押井對於現代科技的恐慌，甚至將其變成即是災難之源也是救贖之器，這點顯得比押井辯證、進步的多。
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在中國一座南方城市的老院中，居住著一位“老美人”，她今年已年過七旬；大家都叫她“奶奶”； “奶奶”曾經有著可以到北京進解放軍歌舞團的經曆，但為了愛情，她回到南方小城；奶奶結婚三天後，發現丈夫有了外遇，一氣之下回到鄉下，做了五十年的農民。故事通過奶奶大孫子阿泉和有著智礙的二孫子小二的視角，細致入微地刻畫了一個七旬老人豐富的情感生活，以及與當代中國年輕人不同的觀念和生活態度；奶奶生活在上個世紀五、六十年代，她唱那個年代的革命歌曲，回憶風華正茂年代自己的芳容；當孤獨的老鄰居、與她相依為伴、成天神秘交換食物的鄰居奶奶去世的時候，她與眾人為逝者高聲吟誦毛主席語錄；有一天，奶奶年輕時期的一位相好拿著奶奶年青時的照片找上門來，奶奶陷入了情感的漩渦中……電影評論：我覺得這部影片拍的太好了，讓我想起我的姥姥，也感慨人生，大家都有過風華正茂，也都要走向垂暮之年，雖然與劇中老人差上好幾個時代，但是還是有很強的認同感，幾次都要流淚。唯一覺得缺憾的的是劇中年輕人的生活似乎隻為了有一天發財而活著，這不至於是普遍現象吧
