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一隻野生動物在樹林裏周末徒步旅行時襲擊了六名醫科學生。他們一個個地感染了一種“野性疾病”，把它們變成狂暴嗜血的生物，當他們為了生存而鬥爭時，假期變成噩夢。電影評論：邏輯混亂，完全的不可思議。首先，誰會去個荒無人煙的原始森林裏去，連個武器都沒有，而且尿個尿楞跑到300米開外的地帶。再者病毒設計的也不合理，人都吃掉了，怎麼還能變狂暴戰，第二個男的，幾乎沒有傷口，那怪物一口沒吃靠什麼生存？還有地下室的探索，三女敲門打斷了，然後繼續探索呀。。。再者開局，一死一傷，其他四個人居然還能睡三個帳篷，心太寬了吧，還能睡得著？兩個回車的半路就打起來了，這可能是在同伴死傷的情況下發生的嗎？二男都已經變成怪獸了，怎麼還會害怕槍呢？最強近戰武器斧子居然一直沒人使用？怪獸能複生老頭反複要一顆子彈打爆受傷者，打爆了他一樣複生就什麼意義？最後地下兩個人不一起打死怪物卻要傑西逃跑，這不是搞笑麼。。。等等吧，BUG太多了，邏輯混亂，不值得一看。

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鄭惠清（楊千嬅 飾）是一名專職導遊，她的丈夫邱健章（曾誌偉 飾）是一名開診所的醫師，夫妻兩人貌合神離，更出現了第三者（蔡潔 飾）。惠清弟弟鄭偉滔（古天樂 飾）是著名的補習老師，妻子恩恩（梁詠琪 飾）是一個事業遇到瓶頸的模特，他們的孩子“小豬”雖然聽話乖巧，但是相貌奇醜跟 夫婦二人完全不同，這令偉滔十分鬱悶。老父親鄭東（吳孟達 飾）在妻子過世後與夜總會媽媽桑TA姐（吳家麗 飾）相戀，這令兒子偉滔冷眼相待。父子關係惡劣之餘姐姐惠清更有解不開的心結，一家人的關係變得疏遠。一次鯨魚擱淺事件終於令一家人能夠共同坦然麵對生活的困境。電影評論：很多年前這部電影上映的時候就很想看了，結果不知不覺，五年過去了，中途很多次想打開來看，一看評分這麼低，就打消了念頭，結果這段時間細看，才發現是其中某個演員的鍋 就電影而言吧，在這個故事以及框架內，其實還是有些許瑕疵的，有些線鋪得不夠完整，但整部片的給人的觀感和基調，都很能夠打動人，足以讓人坐在電腦前，沉浸在這種節奏中，認真不分心地看完整部片 彭浩翔的電影我算是看過不少，與他最著名的誌明與春嬌係列相比，這部片算是跟誌明與春嬌第一部同等水準的出色了，溫情脈脈，港片的娓娓道來的風格，各類香港的元素都讓我感到無比的親切，作為牽引主題的線索“蜥蜴”和“鯨魚”顯得有點奇怪，但無傷大雅 人間小團圓這個名字，會不會也是彭浩翔導演的暗示，其實人間少團圓，用粵語讀就知道了

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在軍統局特務部臥底的中共黨嶽岐峰與蔓玥受上級指示阻止日商成田與神秘人H進行情報交易，並把鐵路軍事部署圖帶回黨部。嶽岐峰在首次行動中被百樂門頭牌歌女夏菲殺死，當他再次醒來時，發現他回到了還未收到命令前，似曾相識的場景，相同的事件。每次輪回都會莫名其妙的死亡，在這個過程中，他發現事件中似乎隱藏著一場巨大的陰謀。那些他曾以為的人，曾以為的事情，都顛覆了他的認知。而這場為殺他所安排的事件，又是何人所為？電影評論：不知道打一星兩星的人什麼心態.借鑒了源代碼,但絕不是抄襲,故事非常完整.雖然場景重複,但通過不錯的剪輯並不給人以厭煩感.中間主角已經陷入了一個死局,很好奇後邊如何破解,看到用了類似打遊戲無限命的方式時我真的笑噴了.雖然失去了劇情上的巧妙,但總還算自圓其說了.多給1星以示對國產劇的鼓勵.

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人生已至暮年的七位英國老人輾轉前往印度齋浦爾度假。七人中，善解人意的伊芙琳（朱迪·丹奇 Judi Dench 飾）試圖在喪夫後獨立生活；患心髒疾病的大法官格雷厄姆（湯姆·威爾金森 Tom Wilkinson 飾）懷揣著無法啟齒的秘密；道格拉斯（比爾·奈伊 Bill Nighy 飾）和瓊希望能改善僵化的夫妻關係；老頑童諾曼和老來俏瑪琪則時刻期盼著豔遇；至於穆瑞爾（瑪吉·史密斯 Maggie Smith 飾），等待手術的她總是顯得有幾分冷漠刻薄。電影評論：Surprisingly good!因為是Sneak Preview沒猜到是這部片，但是Maggie Smith/Judi Dench等一幹英國literally“骨灰級”戲骨的加盟讓電影立馬檔次攀升，第一次真正覺得印度如此exotic如此曼妙，酒店老板是貧民窟百萬富翁的男主，演技顯然沒什麼提升。從頭一直笑到尾，而且居然有同性梗！腐國沒下限啊！

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1932年4月底，日寇在上海虹口公園舉行淞滬戰爭勝利祝捷大會，誰知大韓民國臨時警務總長金九策劃了的爆炸事件，導致日軍上海派遣司令官當場死亡。在此之後，金九公開宣稱對此事負責，日方惱羞成怒，懸賞六十萬大洋捉拿金九。在浙江政府擔任要職的嘉興名士褚輔成（趙文瑄 飾）欽佩金九的膽識，於是冒著巨大的風險為其提供庇護。國局動蕩，流寇四竄。貪圖利益的嘉興偽縣長侯景宗（王雙寶 飾）銜恨褚輔成，與日寇相互勾結，暗中將間諜派到褚家查探金九下落。電影評論：其實電影名字可以是《褚輔成1932》雲雲的，可褚輔成不是我們近代史課本選錄的人，隻好俗俗地搞了一個《非常營救》了。日本士官的普通話很是標準，這讓我措手不及，怎麼你也卷卷舌頭或者粗粗嗓子啥的。沒有再現虹口公園大爆炸不知是出於資金考慮還是劇情考慮，我想是資金，因為如果是劇情，是能增色的。

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本片又譯作《黨同伐異》，是D．W．格裏菲思最具創作野心的作品。由於受到《國家的誕生》驚人賣座的影響，格裏菲思遂再接再勵拍攝一部場麵更大，內容更有深度的影片。他花了一年半的時間，動用了二百萬美元的製作費，拍攝成片長220分的巨片（原版長480分）。可惜本片在1916年9月於紐約公映時，並沒有受到預期的歡迎。本片所以賣座失敗，原因很多，最主要是格裏菲思在本片所采用的故事結構太複雜，導演手法已超越當時觀眾的接受能力。加上主題過於嚴肅，其中提倡的寬容和反對暴力的論調跟當時美國的高昂參戰情緒引起衝突，因此未能受到普遍歡迎。不過，人們卻不能否認這是一部電影藝術上的不朽傑作。《忍無可忍》由四段不同時代發生的故事組成：巴比倫的沒落、耶穌基督的受難、法國的聖巴托羅米宗教大屠殺，以及二十世紀初美國的勞資衝突。格氏描述他自己的構想：“四個大循環故事好象四條河流，最初是分散而平靜地流動著，最後卻彙合成一條強大洶湧的急流"。本片一開始，是一個母親推搖籃的鏡頭，插入惠特曼的詩句：“如今如同昨日，世間的人情變化循環無窮。搖籃搖動著，為人類帶來同樣的激情，同樣的優樂悲歡。"這字幕之後，展開第一個作為全片基調的現代篇故事。隨著劇情的進展，導演經常切入另外三段故事，成為四段平行發展。最後，畫麵仍回到母親和搖籃，呈現出“人類從不容異已到寬容的進化"的主題。作為故事核心的現代篇“母與法"，內容描述四個失業的男女工人從小鎮來到都市中找工作，有人誤入歧途，有人渴望過正常的家庭生活。正派的男主角被誣陷為殺人凶手，被捕後判處死刑。行刑之日，真凶良心發現，在最危險的一刻將男主角救了出來。從這個故事中，可以看出二十世紀初期美國的一般社會狀況：農村不安定，都市陰暗而複雜、勞工生活困苦、法律問題重重等。格裏菲思在本片中進一步表演他在“平行剪接"方麵的傑出才能。他利用四段故事中的類似情景作比較剪接，使分散的情節顯得統一有力，並因類似鏡頭的多次重複而使劇情產生出熱情奔放的情緒高潮。譬如有一段鏡頭是這樣剪接的：一、耶穌基督被士兵押著前進；二、巴比倫的村女向情侶奔告國王的危急；三、現代的少女拚命為救她的愛人而奔走；四、在巴黎大屠殺中，新教徒企圖在群眾騷亂的街道上援救未婚妻。格氏利用移動攝影、鏡頭、劃過鏡頭等技巧連接四段平行發展的情節，節奏緊湊流暢。格氏甚至在個別的故事片段中使用短短的倒敘技巧（FLAXHBACK）來交代情節，顯見他的“電影文法"的確比同時代的導演高出很多。除此之外，格氏在本片中亦首創“大特寫"和“大遠景"的鏡頭，以加強觀眾的心理感覺（如：特寫女人緊握的手，表現她在聽到丈夫判死刑的消息時的焦急；以大遠景拍攝資本家獨坐辦公室中，暗示他龐大的支配權力）。他又利用影片染色的方法來加強各種特殊效果（如夜景用染青色的影片、點燈的房內用染黃色的影片、巴比倫城火燒時用染紅色的影片）。這種影片染色方法雖非格氏首創，但卻沒有人像他這樣在一部電影片中大膽的全麵采用。令人驚異的是，這樣一部內容複雜的大製作竟然由始至終沒有一個完整的劇本，而隻是靠格裏菲斯的臨場即興創作而成。此外，本片也沒有任何布景的設計圖，但格氏卻能夠命人搭蓋出宏偉得哧人的巴比倫布景。在拍攝巴比倫攻耶路撒冷的場麵時，更在一天之內同時動用一萬五千名臨時演員和二百五十輛戰車。他這種大手筆使得當時意大利出品的曆史巨片也瞠乎其後，由此也可以看出格氏對自己的創作能力如何自信。或許正如格氏自己的格言所說：“藝術經常都是革命性的、爆炸性的，以及轟轟烈烈的"。看《忍無可忍》一片幕前幕後的表現，可知格裏菲思的確是一個身體力行的藝術家。電影評論：7/10。不可否認，格氏藝術的創造性令人津津樂道，譬如圈入城牆腳下的群眾再緩斜45度上升至巴比倫全貌，接著一個表現城門的鏡頭，向縱深處縮在牆角的少婦移動，畫麵中央圈拉開，露出少女邊上的女主角，搖拍她的步伐進入城門，表明格氏不滿足簡易的跟拍嚐試更宏大的場麵調度，轉場也打破了單一內景的單調感，如耶穌身上十字架陰影一下子擴大。聯係故事的對比手法帶有嘲諷式的口氣，古巴倫的婚姻市場和現代人為錢結婚，婦女道德團體禁止舞廳、酒館與法利賽人禁止快樂沒有區別。但格氏主題的膚淺搞砸了平行敘事，天真地把人類受難的理由總結為不寬容，結尾天降的舞蹈取代了炮火、監獄開滿了鮮花，將本片變成曆史無可挽回、現代文明還有希望的寓言，伴隨著書翻開惠特曼詩句、搖籃的過場畫麵，充滿幼稚的和平幻想，素材又多又乏味，另外打個電話叫停死刑不行？

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為了給女兒買一架鋼琴，剛剛假釋出獄並且無家可歸的丹尼斯找到同樣沒有工作的老夥計瑞內一同前往紐約銷售聖誕樹，影片講述了這兩個魁北克男人走狗屎運的幽默故事。電影評論：兩位Paul（Paul Rudd & Paul Giamatti）並不算來電的二人轉，影片本身昏暗的色調和沉悶的節奏也讓這出喜劇始終喜不起來，但最後小女孩Michi和著片尾曲坐在雪中彈著他們偷來的鋼琴的那一瞬間，卻又爆發出驚人的正能量，讓人感覺之前的所有苦難與掙紮都有了意義，All is bitter. All is BRIGHT.