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影片聚焦1944年5月盟軍登陸日之前的48小時。該片由喬納森·泰普茲執導，卡司包括米蘭達·理查森、約翰·斯拉特裏、詹姆斯·鮑弗等。目前影片已在蘇格蘭開機，預計2018年上映。電影評論：英雄的怯懦。經曆過一戰的慘烈 要麼殺人如麻見多不怪 要麼心靈悸動畏戰厭鬥。這部電影裏的丘吉爾是一戰後遺症患者，心中揣著慈悲和陰影的上位者，哪怕慈悲帶來的是畏懼猶豫、是影響士氣、是錯誤指揮和不可理喻，但這一絲因為慈悲的怯懦還是討人喜歡的。當年在孤立無援的境地下沉著領導了偉大撤退的人在美國參戰支援豐厚的局勢下卻反而畏首畏尾了，治愈他的還是英國上至國王下至平民的抵抗決心和勇氣。偉人不為人知的心理世界是這片子的賣點，通篇還是好看的，不過力求國王禦駕親征那段戲編太假了，嚴重侮辱了首相先生的智商，我不相信丘吉爾會那麼傻。三星半。

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水手屍體被沖上岸，現場無人證也沒有死者漁船的蹤跡，李奧警探負責追查兇手，但漁村裏沒有人願意談論這件事，使調查陷入困境，直到出現令人意外的關鍵證據。電影評論：整部電影節奏緩慢，我想不是熱衷破案題材的人很容易就睡著了，不過這也許就是真實的破案情況。但是凶手的殺人動機就一帶而過，就好像是為了殺人而殺人。Ps：看多了西班牙片，我發覺西班牙語越來越好聽了呢！

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番組中盤には既にOVAの企畫があったが、この時はローラにスポットを當てた番外編的な內容になる予定だった。しかし、打ち切りが決定すると「ムゲとの決戦を無理に放送枠內に詰め込むのではなく、後からじっくり描こう」という案が浮上。TV版の最終話はダンクーガがムゲの宇宙に突入するところで終了し、その続きがOVAとして作られた。電影評論：原定51集結果被斬成39集，於是最後這集被壓縮得支離破碎，節奏一團亂，開頭和迪斯蓋亞的戰鬥占了大部分時間，因此導致了後來感情戲的不足和無限王的醬油，全部打完後獸戰機隊也隻落了個遍體鱗傷，剿滅敵人後甚至都沒有善後的劇情補充，不過就這部作品的忠實觀眾而言，應該還是會有一種如釋重負的感覺吧

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等待電視台考試結果的浩燦得到地方公共機構6個月的實習機會。作為非正式職員的浩燦在單位盡職盡責飽受好評。他甚至想放棄做編導而安心上班，但卻在正式聘用考試中被“降落傘”女職員擠掉名額落榜。電影評論：音樂無畫麵7表演10故事10表演10印象10平均9.1/10即使拚盡全力也未必完成夢想，隻想踏實工作生活卻也不能如願以償，最後10分鍾，一個窮途末路的普通人的抉擇可能會決定其後半生的軌跡。導演沒有給出選擇，答案在每個不同觀眾的心裏。這職場故事生動得令人動容。理想與現實，既然活著，就要麵對現實

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李景川（魏鵬 飾）是一個攝影師，靳雯（許瑤璿）是時尚界的經紀人，她來找李景川合作拍攝相冊。而為李景川的創作進行投資的出版商林偉森（李金聲 飾）是靳雯的男友，所以李景川、靳雯之間的關係異常微妙。二人在創作的同時也碰撞出了愛情的火花。 林偉森得知靳雯背叛自己之後，提出與李景川簽訂一個魔鬼交易：自己為李景川的相冊在歐洲出版提供資助，但李景川必須永遠離開靳雯，否則他必須賠償給自己150萬元的違約金。麵對兩難選擇，李景川卻做出了一個出人意料的決定……電影評論：衝著張濤導演看的。但男主真的沒眼看。最後男主慷慨激昂的發表演說，女主就投懷送抱了？那女主的付出和委屈呢？豈不是從一個犧牲品成為另一個犧牲品？

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影片講述了曾是參與越戰，獲知許久未見的兒子自殺的消息，雖然被告知兒子是喝醉跳樓自殺，但看著悲傷的孫女、兒子身上奇怪的瘀傷，以及沒有喝醉的證據，起光於是懷疑兒子的死因不單純，警方拒絕重新調查後，起光決定自己找出兒子遇害的原因。電影評論：片子最關鍵的一句話：如果是你女兒，你會不會讓她做那樣的事！是啊，看到自己的孫女在魔窟裏掙紮，沒有人管，作為祖父!能怎麼做？是不是該血債血償？成龍的《英倫對決》同樣詮釋了這樣的道理，局外人都是以自己的利益為先，別人的痛苦能漠視就漠視。祖父的複仇讓人痛快，同樣也悲慘!熱血中透露的悲涼！

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英國作家詹姆斯·米勒（威廉·施梅爾 William Shimell 飾）來到意大利城市托斯卡納為新作《合法副本》舉辦講座。他與讀者討論書中的觀點：關於藝術創作真實性的議論是毫無必要的，因為複製品本身即是原作，原作也是由其他作品複製而來。一個做古董買賣的法國女人（朱麗葉· 比諾什 Juliette Binoche 飾）帶著11歲的兒子參與了討論會，想為剛買的書索要簽名。中途因為兒子餓了她提前離開，臨走時留下了一個電話號碼。電影評論：看開頭覺得大事不妙，通篇對話的電影不是我喜歡的類型。對話是話劇的藝術，形而上屬於論文。電影藝術豈不被邊緣化？看完才明白稱之為“論文電影”其實是對阿巴斯的讚揚。再怎麼論文，中心語還是“電影”。這不是一部講道理的電影。想想那些講道理的勵誌片：強烈的預設誘使觀眾必須高度沉浸於主人公的感知，反而是種虛假的真實。《合法副本》正是在拆解這種幻象，拋出真品與贗品、真實與虛構這樣直逼藝術和生活存在危機的矛盾碰撞。導演要展示的不是一種價值導向，而是男女思維模式的差異和情感狀態的變化。糾結誰的觀點更對並無意義。結尾的贗品愛情比現實更美好嗎？副本至少能提供一種想象性的解決。“重要的不是事物本身，而是看待它的方式。”如何將理論用電影藝術的形式呈現而不損害其思想深度，而理論的外殼又不損害電影藝術本身？這部電影做到了。