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故事發生在1970年代。某日黃昏，羅二叔的女兒碧桃（遲蓬 飾）趕著一輛破車前往羅家村，車上坐著被打倒的原地委書記穀鐵錚（位北原 飾）以及華僑出身的戈弋（米迪奇 飾）。戈弋懷抱兒子沉香，妻子不久前死於幹校。在碧桃家雖有全家人照顧，但帶一個吃奶的孩子畢竟很不方便。戈弋無奈寫信向親戚求助幫助撫養兒子，不料此舉招來牢獄之災。碧桃出於同情竭力相幫，被戀人玉生（徐為平 飾）發覺。公社把工農兵大學生名額給了根紅苗正的碧桃和玉生，在填表時碧桃遭革委會徐主任調戲，她憤然回家。不久村裏傳出她和戈弋之間莫須有的緋聞，羅二叔（賈六 飾）自感老臉沒處撂，一氣之下將她趕出家門。碧桃忍辱負重，決心把沉香撫養大......電影評論：感動，劇情吸引人。現在很難再看到這樣直接抨擊時弊的影片了，政治運動扭曲人性，而這其中女性仍是最大的犧牲者。就衝著裏麵那個道貌岸然的主任之卑劣行為，這部電影在當前也不會通過審查。中國人習慣於旁觀，一旦有個人出來做好事、伸張正義，也會被流言蜚語淹死，可悲可歎。

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1817年4月,英格蘭的管製法出台，乞丐和流浪者被明文禁止，這時，一個衣著怪異的女子出現在小鎮,她說著誰也沒有聽過的語言,舉止謙遜而高貴,沒有人知道她是誰。好心的Worall夫人收留了她，人們開始猜測這個女孩的身份，有一次她指著牆上掛的菠蘿的畫非常興奮，就像看到了來自家鄉的東西，人們自以為是的覺得她是來自遙遠的某個東方小島上國王的女兒，被海盜搶劫後，勇敢逃跑，流落到了英國農村。卡拉布公主的亮相引起了城裏日報記者古奇的好奇，他拜訪沃瑞爾家，目睹沃瑞爾夫婦把所謂的“卡拉布公主”裝扮起來，聘請語言學者企圖探查她的身份，卡拉布公主逐漸進入上流社會，連攝政王也為她著迷。電影評論：幻想性謊語症，表演性人格障礙，表現在女性身上，俗稱公主病，想象力為騙子，詩人，發明家所共有，適度，能自製無大傷害時是愛慕虛榮自大自戀。不能自製自知是精神病，故意的是騙子，陰謀家。電影裏能取得成功，主要是上流社會的人，太空虛需要娛樂，沒啥大妨害。

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一直做兼職並以獨立樂隊的主唱身份活動的煙雨和身為大樓保潔員的媽媽像朋友一樣地相處著。媽媽突然出了交通事故住院，其間有一周的時間無法上班，於是煙雨便代替媽媽去做大樓的清潔工作。在那裏，與擔任公司內部播音員的小學同學相遇了……電影評論：這玩意是電視劇誒，所以我也看過韓劇了（盡管隻有一集）。關於市井生活和音樂的鏡頭都很棒，有那種小清新小文藝小溫情的感覺。但是劇情的推動個人感覺有些突兀了，可能是篇幅所限，這個故事本來能講得更好一點的。男主長得有點……中國南方的感覺（笑

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在2084年，社會已經被全知全能的電腦係統控製，人們被禁止思考，隻能對電腦做出的安排絕對服從。然而，卻有一個男人似乎不以為意，在與電腦的來回扯皮中，他竟然改變了這個死氣沉沉的既成係統……電影評論：沒圖片沒年份沒導演沒crew，不知道是不是b站那個智商掉價的機器係統～donut donut

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長安少俠樂無異（王力宏 飾），為追尋偃甲大師謝衣（高聖遠 飾）的下落，與富家公子夏夷則（高以翔 飾）和百草穀天罡戰士聞人羽（宋茜 飾）在海市博賣行相遇，並意外牽涉進流月城大祭司沈夜（張智霖 飾）與心魔企圖毀滅人類的驚天交易中。欲消滅心魔，必重鑄昭明神劍，樂無異、聞人羽、夏夷則在謝衣的提示下，找到封印在畫中的神秘少女阿阮（吳千語 飾），並同她一起踏上尋劍之旅。一場斬殺心魔，拯救蒼生的正義之戰就此展開……電影評論：在貼合遊戲類型上走偏了，形似神不似，許多設置都是遊戲的設置，在女性服裝的設計（聞人羽、阿阮），四人團隊裏有靈力治愈係的設置（阿阮），抒情對白發生的場景與剪接（阿阮與夏夷則船上那段），分段情節的拆解（畫卷不直接拿走）等等，但所有的這些都沒有遊戲最重要的東西——體驗感，和《頭號玩家》是相反的。王力宏拿錯了劇本，他並不適合這種尬在中間的偏屌絲的角色。有些場景概念好執行得卻不精彩，畫卷大戰一段便製造了三重空間的概念（團子飛行中的船、船體內部反派與樂無異等搶奪畫卷和畫卷世界裏夏夷則與阿阮相遇），類比《盜夢空間》它缺乏每個空間裏被關注的主角和故事，也缺乏更複雜精巧的設計。開船去夜明珠一段在《千星之城》裏也有相同段落，驚險度也製造不夠，好像走過場，那一場組隊的文戲更是尷尬，在主旋律與反類型中搖擺。

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黑澤明電影的出場人物大都是盛氣淩人的武士，但本片卻一反常態，用愉快的筆觸，寫一對年輕充滿憂愁的戀人在星期天怎樣把種種煩惱拋諸腦後的經過。影片又是日本電影中第一部直接反映出年輕人對性的感受的作品，男主角雄造向情人昌子求愛的情節，令當時年輕觀眾看得意馬心猿。一對小情人在廢墟中幻想著未來經營小餐館的場麵，也叫人看得心往神怡。電影評論：6/10。物質極度匱乏下精神的空虛唯有借慰於原始的性，喝咖啡和聽音樂這樣的願望對貧窮的戀人來說遙不可及，而條件極惡劣的廉租房、貪婪的黑市商人（有意思的是雄造把動物園獅子籠中的肥豬作為比喻），以及火車聲中大嚼飯團的小孩諷刺這對戀人的關心，還不是一樣發愁生計，描繪了戰後荒蕪，當雄造被黃牛票團夥毒打後不巧下起雨，氣餒的雄造回到公寓用急切的求歡嚇走昌子，但黑澤明不像今村昌平強調性的原始，昌子書包裏掉出小熊玩具，小熊的可愛和昌子的純潔一樣是愛情升華的白蓮花，等待兩人相擁而哭泣，屋外大雨停止傳來《青空》樂曲，汙泥中隻有把握住這朵白蓮花才能精神成長。結尾黑澤明將公園的小舞台與現實的銀幕重合起來，昌子踏上舞台，懇求公園中那群透明觀眾為被寒風凍僵的貧窮戀人鼓掌，雄造賣力地揮舞充當指揮棒的毛衣針，交織著喜悅與淚水。

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伊朗導演瑞奇·麥瑞（代表作《奶牛》、《郵差》）1993年作品，改編自易卜生的《玩偶之家》，榮獲1993年聖塞巴斯蒂安國際電影節最佳影片金貝殼獎、最佳女演員銀貝殼獎，1993年法國南特三大洲電影節觀眾大獎，1993年伊朗Fajr電影節最佳劇本獎。影片講述的是德黑蘭一位年輕漂亮的家庭主婦在丈夫需要大比醫療經費的困難關頭，其生活和心態的變化。電影評論：西亞影史補遺;講述德黑蘭的年輕主婦莎拉,當她的丈夫海薩姆在國外需要昂貴的緊急手術費時,毫不猶豫地籌獲了這筆錢.在接下來的三年裏,莎拉努力償還拯救了丈夫生命的貸款,並且通過保守秘密來維護他的自尊心.1.從一味奉獻到覺醒-反抗的女性成長之路.達瑞許以更具寫實質感的家庭氛圍摹繪和人物關係鏈鋪陳,對易卜生的[玩偶之家]進行可堪絕讚的戲劇電影化改編.他小心細致地編織了一張關於信任和猜忌/忠誠和背叛/希望和恐懼的情緒流變網,在這張網中,沒有什麼是可以預測的.因它伴隨敘事的開展逐步剝離了表麵上的一致性和道德粉飾,極具人性與(男權)社會批判意義.2.場景暗色調突出光效的魅力&象征指喻:影片數次設置莎拉獨處於黑暗室內的情態煎熬,同時亦暗示女性在伊朗的低微地位.在69:50~72:30一段,以一組動/靜視覺序列搭配環境音的強調,將無言的人物焦慮完美映現.