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小學入學的第一天,快樂的小女孩桐原加奈子不幸在車禍中喪生,而不遠處的父母信樹(稻垣吾郎 飾)和容子(廣末涼子 飾)目睹了這悲喜劇變的一切。從這天開始,桐原家便為悲傷絕望的氛圍所籠罩。容子無法原諒自己在那一刹那的疏忽,一度選擇輕生。僥幸獲救後,容子的情緒卻意外變得開朗歡欣,在她的眼中,加奈子仿佛重新回到自己的身邊。她為女兒做美味食物,一同聊天外出玩耍,丈夫詫異不解的目光全不介意。七七後的某個夜晚,外出尋找加奈子的容子偶然遇見一個懷孕的女孩,對方名叫野口正美(福田麻由子 飾),還隻是一個高中生。執拗的女孩不向任何人透露爸爸的身份,堅持要將孩子生下來。電影評論:慢節奏的傷感劇情情節沉悶緩慢.幾處配樂包括開始葬禮的背景用來烘托氣氛聞來卻幾近刺耳.直到失去愛女有些神經質的容子等到賢一的出現,那一句[前のママだ]的出口才徹底將情節拖了上來、拖了出來切實觸到了觀眾的情感.神經質是母親篤信的執著,轉世是演繹親子情深的媒介,懂得放開、繼續,這才是生活.
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李修賢是港產警察片的代表性人物,演出各式警察均栩栩如生,本片是他身兼編、導、演三職的作品,並且選擇了有交通部飛虎隊之稱的“反飛車組"作描寫中心,企圖將警察片的生活故事結合飛車追逐的刺激場麵,倍增影片的娛樂性,但成績隻屬一般。劇情描寫反飛車組的高級督察李堅在巡羅時認識了天真活潑的幼兒園學生波比,但是他在一宗交通意外中受了重傷,令李堅更憎恨那些飛車肇事的騎士。富家子比利自國外回港後無所事事,以飛車為樂,視交通法例如無物,甚至跟飛車掌撞死了一名在路障執行職務的交通警察。比利的父親用財勢讓兒子消遙法外,李堅卻跟手下采用非常手段令比利自食惡果。電影評論:我覺得劇情還可以啦,就是插進來跟天才童星那段感覺怪怪的。李修賢好帥好霸氣啊,當交警都可以這麼帥哈哈,李sir騎機車真的很帥啊,喋血雙雄裏騎機車那段也帥死了!!!結尾我覺得有bug,萬一那富二代死了他們把車停在路中央算不算蓄意謀殺啊
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自從艾力歐走後,友枝町又恢複了寧靜。無法目睹到小櫻(丹下櫻 配音)收複卡片英姿的知世(岩男潤子 配音)找來了DV,自己弄起了特攝劇。在看錄像帶的過程中,小櫻看到了小狼(熊井素子 配音)的影像,不經紅了臉。小狼回到香港已經四個月了,距離小狼告白也有四個月了。這期間小櫻一直模擬著告白,希望下次再見到小狼時,當麵告訴他。電影評論:小可太吃,小狼太癡,小櫻太呆,我很想知道,此集小狼抱住小櫻後,後麵這幫六年級孩子的生活.美玲懂事了,小可強壯了,月兔帥氣了,小櫻還是可愛著,當動作輕盈,打鬥迅猛,強悍的很:也隻有小狼能罩住了吧?..20出頭了再看這樣的動畫,邪惡的很,處處充滿著矯情基情,早戀畸戀,童年一去不複返,小櫻卻還是那個可愛的小
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一次偶然中,呆頭呆腦的諾亞(克裏斯·奧尼爾 Chris O'Neil 飾)和他古靈精怪的妹妹艾瑪(萊茵儂·雷-瑞恩 Rhiannon Leigh Wryn 飾)在沙灘上發現了一個神秘的盒子,在盒子中,兩人發現了許多前所未見的“玩具”和一隻能夠同他們交流的玩具兔子,這些神奇的發現讓諾亞和艾瑪擁有了許多自然科學無法解釋的特異能力。電影評論:不夠立體的人物塑造,十分可笑的動機,使得整個故事顯得十分低幼,但由於細節的處理及呼應做的很棒,一定程度上還是掩蓋了這些不足。不得不說電影的懸疑部分確實好、非常吸引人,讓人忍不住看接下來的情節,但有些細節的解釋還是欠妥,給人故弄玄虛的印象。根據短篇故事改編,做到這樣其實已經很不錯。
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一個讓波羅耿耿於懷的失敗的案例,有沒有聽說過?這就是了, 法國頗有聲望的副部長保羅·戴魯拉德在一次晚飯後突然倒地身亡,原因被認為是心髒病突發。電影評論:重回故鄉的波羅帶著加普探長和我們回憶了他作為私家偵探而非警察所破的第一起案件.過程並不複雜但依舊獨特,直到真相大白才明白"世界上沒有什麼所謂的事故,但是我們必須讓它們過去"是什麼意思.尾聲波羅執起昔日初戀的手,目光盈盈,,突然想起"此情可待成追憶"這句詞,還有那枚寄托思念的胸針.
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本片是五十年代最著名的科幻片之一,講述在2200年,太空人登錄一個星球,發現那裏隻有劫後餘生的醫生和他的女兒。當他們計劃把兩個人帶回地球時,卻被神秘的怪物攻擊,於是他們為了生存與怪獸進行了一場殊死的搏殺。導演弗雷德 M. 威爾科克斯製造出複雜玄妙的未來世界,比轟動一時的《星球大戰》早先了二十年電影評論:美國大製片廠的典型產物,攝影 剪輯 美術 布景(棚拍) 演員表演 聲音部門全都意料之中的套路化和呆板,不過也有超越時代的可取之處。劇本比較流水作業層塊分明,從著陸通告遭拒便開始彌漫的厚黑和陰謀氣息還算引人入勝,愛情的刻畫不僅雞肋而且惡心,影片最後一句台詞惡心之最,美國清教徒式思維陰魂不散奴性十足。人物上正反派不明晰,正與邪齊聚與同一個個體以及幾乎每一個個體上;從核心創意理念來講,可能是由於此星球與地球的大氣及重力條件類似,奎爾人的思維結構也和地球人一樣呈意識和潛意識的分野,是為特例,其他星球的高智商生物的精神構造大多應該是人類更難以想象的,所以影片歸根結底討論的還是人類自身的問題,科技和智慧的增長伴隨著仇恨和貪欲的表層抑製和深層沉積,發展的步伐為魔鬼輸送力量。如果存在一個不再怨恨的人 ,他是什麼?其實就是overman.
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『忍びの者 伊賀屋敷』でコンビの直居欽哉と服部佳がシナリオを執筆し、『悪太郎伝 悪い星の下でも』の鈴木清順が監督した任俠ドラマ。昭和初期、東京深川の木場で、1人の男が戸塚組の親分岩鬆を刺した。この白狐の刺青をした男、白狐の鉄と異名をとる大和田組のヤクザ渡世、村上鉄太郎であった。鉄太郎は、堅気になることを條件に、大和田組組長の命令で岩鬆を刺したのだった。その足で鉄は、美術學校行きたさに仏具屋に修業にいっている弟健次を訪ねた。弟は、留守であった。帰途鉄は、大和田組の政吉に銃口をつきつけられ、あわやという時、帰ってきた健次がかけつけ、政吉の挙銃を奪い、政吉を射ち殺してしまった。鉄はまだ堅気の弟に傷がつくのを恐れて、自首しようとする健次をともなって、満州へ逃げようとしたが・・・。電影評論:日影史補遺;第40部鈴木清順,可與[花之怒濤]歸劃為同一批列,但較其要優秀不少。1、敘事三幕式推進:①、兄弟二人從黑幫追捕和過往經曆的不幸中逃脫,直到他們與隧道工人相遇-爭執-和解。②、兄弟二人和隧道老板的女兒及妻子之間產生愛情。③、雨夜血鬥神戶組-了結恩怨-全片結束。2、一種脫離現實境況的架空舞台感構建——鐵橋/火車/汽船隻作為現代建築與傳統的日本開放式景觀形成鮮明對比。3、末尾十分鍾決戰拍得尤為精彩,以送傘-贈劍-雨中疾行-白刃破門開場,動作設計則是將槍戰和武士殺陣混合在一起的短促的程式化戰鬥,其明暗光影運用、大色塊的漸次切換、層疊空間的景深鏡頭、玻璃板仰拍對峙、天花板俯拍群攻及橫移跟進的速度感都令人歎為觀止,直接啟蒙[梟之城]與[修羅雪姬]。4、紅靴、木佛、花牌、手槍。(8.3/10)