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主角亞當(布蘭登·費舍飾)的父親(克裏斯托弗·沃肯飾)是一個有妄想症的美國天才科學家,他時刻擔心核大戰爆發,冷戰期間在自己家地下建造了核避難所。時值古巴導彈危機,一次空難使亞當的父母誤以為核大戰爆發而躲入地下,亞當在避難所出生成長一直到輻射塵半衰期的35年後。亞當35歲時首次前往地麵去探查外界環境並采購補給,與一位帕薩迪納女孩夏娃(艾麗西亞·希爾維斯通飾)偶遇,引出頗多笑料。片中對於核避難所的描述深得生存狂的精髓。電影評論:娛樂版的《Underground》。亞當與夏娃,封閉的地下避難所,地上世界那間逐漸頹廢的酒吧,失去信仰的嬉皮士,這些都是導演對過去年代的純真的懷戀,盡管電影並不那麼深刻,通過對比凸顯平淡安逸生活的珍貴,第一次看海,第一次接吻,第一次彌足珍貴,你還記的你的第一次麼。 H2 2012.5.13 01:30
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以“電影與舞台劇”的青春群像物語~鬆居大悟穿梭於“現實與虛構”之間的華麗映像。之前與鬆居大悟合作過的音樂組合MOROHA將擔任本片音樂製作,而時尚設計師KEISUKEYOSHIDA也將做為“衣裝設計”首度參加電影製作。電影評論:用畫幅變化輔助觀眾厘清現實、戲劇的關係,將電影的形式嵌入整個關係體,實現三個領域的交融,構建起“宏大的生命體”。使用真名是第一步,將真實情感帶入戲劇進而帶入電影,電影並非最終呈現結果,而僅作為中間形態,因此一鏡到底也就成為串聯通道,首尾皆是極端,效果則是抽象與具體、安靜與聒噪的承載體,且在打亂順序的片段排練後更為分散。衝出室內是第二步,在第一步基礎上遞進,室外連接不同的室內,同時連接冰淇淋與雨聲兩個意象並使用到極致——即是奔跑的短暫,是夢想的稍縱即逝,也是無法完全占有的脆弱和柔軟。“哢”聲是第三步,最終將三方領域割裂,定格在六人相擁,回到“真實的現實”,觀眾所見登上舞台並不是戲劇的開始(戲劇早已呈現),卻是電影的結束,矛盾方式展示電影的無限可能,一定程度也解決了導演前作中懸而未決的界限問題。
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故事發生在五十年代的瑞典,雅楚是一個有七個子女的家庭中的老大,貧窮的一家已經成了社會的負擔。她被送往一家半封閉的醫療機構,那裏專門收治所謂精神異常的女性。經過一段時間的觀察勞動,並且必須接受了絕育手術後,這些女人才能出院。療養院的醫生聲稱,這是為了防止這些瘋女人的瘋狂基因遺傳給後代。雅楚在那裏結識了許多因各種原因被拘禁的姐妹,並和看門人相戀,還懷上了他的孩子。為了逃避即將到來的絕育手術,保住腹中的孩子。她不惜裝瘋賣傻,以至被送往瘋人院。電影評論:本來想練芬蘭語聽力的,借回來才發現隻有瑞典語。算了湊合看吧。
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森岡隆誌(佐藤健)醒來後發現身處昏暗屋子中。手被反綁倒在床上。口腔內似乎破了,充滿了血的味道。眼前是穿著紅色與藍色拘束衣的兩個男人。電影評論:我最愛的日本隊兒之一flumpool唱的主題曲,而佐藤健現在看來已經慢慢要被培養成大明星了,長相帥氣還年輕(89年)..玉木宏還是一副讓人欲罷不能的冷酷相啊..真受不了..而且好像劇場版的還有我很喜歡的實力派山田孝之,很是期待哈哈哈
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羅斯(約翰·特拉沃爾塔 John Travolta 飾)是賓夕法尼亞電視台的一名天氣預報員,愛慕虛榮的他貸款購置了豪宅與豪車,雖然過著人人羨慕的生活,但實際上,他在背地裏背負著巨額的債務。羅斯還債的全部希望都寄托在雪車的銷售商,哪知道天不遂人願,暖冬的來臨讓雪車根本就沒有任何的銷路,眼看著每個月的賬單像雪片一樣的紛紛而來,羅斯隻得求助於歪門邪道。電影評論:通常會對金草莓一笑置之,但這片確實感覺到“實至名歸”。劇本角色羸弱是一方麵,關鍵屈伏塔放任體型蓬勃還要裝魅,熟不可啃。另外說句得罪老友粉的話,劇中幾位女主包括本片的庫卓,上了大銀幕真的不行。很多類型要求的細膩情緒狀態都演不出來……
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本片是“安托萬係列”的最後一部,特呂弗有選擇地插放了安托萬(讓-皮埃爾·李奧 Jean-Pierre Léaud 飾)一路成長的點滴。安托萬三十而立時,職業上,成功進入一家印刷廠,成為一名作家,出版了自傳體小說;婚姻上,與克裏斯汀(克勞迪·賈德 Claude Jade 飾 )的緣分走到盡頭,但兩人離婚後亦是朋友,在兩人辦完離婚手續,共同回憶過去一幕幕的甜蜜往事時,仍會心生美滋滋。電影評論:窺見了安托萬13-30歲的人生;安托萬還是花心 離了婚也有了新女人 不理孩子上了火車隻為尋找初戀 他還是騙子 他自傳的書與他真正經曆有所出入 還是在撒謊 新的構思亦不是完全虛構 是他遇見這個新女友的真正經曆 未想好的結局亦是因為不知道最後與新女友的結局 他依然自我 拉下火車緊急停車按鈕隻為自己下車 他一直未變 他重遇初戀 重遇母親的情人 亦依舊在撒謊;把之前的四部曲與新拍的回憶穿插在影片當中 亦交代了以前的身邊的人消失這些年的故事 父母親逝去 初戀失去了孩子離了婚 母親的情人一直在尋找他等…遺憾是童年好友與四百擊中的大海奔跑沒有出現;結尾安托萬與新女友對著鏡子的說話 他們通過鏡子來認識身邊最愛的人正如安托萬母親所說 愛是最重要的;很喜歡片尾的音樂“愛情狂奔”以及親吻旋轉畫麵與幼時遊樂場的遊戲
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母親是一個把家裏打掃得一塵不染、 為丈夫子女付出一切、追求完美的媽媽,其“美德”的極限發揮,竟是主動殺掉那些對他家人不好、甚至看不順眼的人,徹底顛覆了賢妻良母及中產階級的價值。本片運用了黑色喜劇的手法拍攝了一起離奇的連環凶殺案。極具諷刺意味。電影評論:連環殺人犯連殺六人卻輕易逃離法網,要不是真實事件改編,會是一部完美的荒誕喜劇,可這甚至不是偽紀錄片,有人真實地死去,並沒有人為此買單,就成了以諷刺為目的的恐怖片,電影也成其為好電影。太諷刺了,諷刺了凶殺文本中的犯罪誘導,及凶殺技術含量的強化,連法律知識都成了武裝合格殺手的必要素養,諷刺了追星、娛樂至死,以上電視為榮,價值失序,觀念崩壞,到今天都不過時,而吸毒、拒絕垃圾分類,偽善、虛偽、淫亂,不循傳統,甚至不係安全帶,都會招致陪審團判斷失準或者殺身之禍。每個受害者都是確切的受害者,犯小過,卻罪不致死,可死法又慘烈,所以,電影大概批判的恰恰是這樣的平庸之惡,“勿以惡小而為之”了,畢竟殺手脫罪了,觀眾竟然會歡呼。