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麥斯是個大塊頭的男孩，患有學習障礙，因父親是殺人犯及能力不足，老是被周遭的人欺侮嘲笑；凱文是矮個子的小男孩，頭腦聰明，卻因有肢體障礙而被取笑捉弄，他母親因擔憂他的障礙，過度保護，極少讓他自由行動。世界總是那麼孤獨，直到麥斯跟凱文在一次偶然的機緣下相遇，麥斯當凱文的腳，而凱文則當麥斯的頭腦，麥斯常背著凱文出遊——依他倆人的說法是行俠仗義，他們自封為怪物騎士，打抱不平。兩條生命的交會原本以為從此不再孤單，誰知凱文卻先一步而去，獨留麥斯為自己的人生繼續奮鬥……電影評論：不得不承認好俗的一部電影，無論是故事還是角色設定都沒有新意，但導演用濃濃的情感把它包裹起來，又在攝影和配樂的包裝下，使你無法對它惡言相向，也就到還不錯的程度，將鏡頭對準那些邊緣化人物，再以故事作為引線，把成長裏需要經曆的痛描繪得還像回事兒，但是煽情煽過了，始終不是很舒服。三星半。
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《嗎啡》以布爾加科夫的同名日記體小說為藍本，同時將布氏早期行醫題材的多篇短篇小說糅合於其中以豐富細節內容，色彩與配樂相得益彰地展現出了布爾加科夫式的尖銳與冷冽風格。電影評論：以小說《嗎啡》為藍本，糅合了布爾加科夫行醫題材的其他文字，內容更豐富了，角色更豐滿了，時政與權力的隱喻隨之而來。 原著因失愛成癮，電影因亂局成癮。 但，逐漸不可自拔直至自戕的感覺相似。 喜歡。 P.S. 懷疑史蒂文·索德伯格在拍攝美劇《尼克病院》前看過阿曆克賽·巴拉巴諾夫執導的這部片子。 除了同樣坦蕩地呈現彼時醫療救治的“野蠻”，薩克雷醫生和波拉科夫醫生在毒品與性愛等方麵也有類同的迷狂，盡管二人的形象和氣質大相徑庭。 話說，《尼克病院》還出第三季嗎？
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綽號叫烏賊與蕃薯的兩名熱血青年，是患難摯友，自軍中退伍後，抱著理想各求發展。烏賊家庭破碎，心靈受創，殺傷母親的姘夫之後，為黑幫大亨駱駝所收容。烏賊的冷靜與狠勁，深受駱駝賞識，處理了幾樁棘手事件後，烏賊躍為幫內重量級人物。電影評論：誌希哥是演技派，我大愛你啊！可是不要接那些沒看點的戲了，真真的毀你形象啊！你可是我心裏的一股清流啊！
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一切都是德蘭帶領。小王接下信貸員的工作，第一次下鄉對帳，數字還沒吻合，眼中先有了藏族女孩德蘭。女孩德蘭太神祕。他跟隨德蘭進入雪山下的村莊，德蘭是他認識新世界的窗口，也在他心頭留下缺口。但德蘭的生命還有別人，不隻身邊已有丈夫，她的眼始終跟隨另外一個人，小王隻是疑惑，德蘭生命裡到底有幾個男人？那自己給出的愛又是怎麽一回事？戀之初萌，是一段成長洗禮，海拔高度上，接近藏人文明生活喜悲，辨識愛的標高。電影評論：68年出生的劉傑似乎慢了一拍，拍 碧落雪山 和 這部，明顯的第六代窮山惡水長鏡頭，或者第六代底層敘事，獨立電影風格。 出道竟然是 王小帥 冬春的日子 攝影師，而今轉行導演。 寶貝，捉迷藏 青春派 又那那麼的都市化，一個分裂的導演。 我差一點想到 那山那人那狗 了。 本片似乎沒公映，資源難尋，千辛萬苦。 主人公董子健也從這裏的懵懂小處男升級為一個父親了。 青春期的小男生，血氣方剛。 西南貧困山區，幾個光棍兄弟合夥娶一個媳婦過日子，是有這種風俗的，主要還是生產力低下，養不活自己。 恕我直言，人挪活樹挪死，還是走吧。 戴錦華 李迅 的文化顧問怎麼回事，鳴謝 饒曙光 怎麼，如此學術化，曹寅？哈哈哈 確實單薄了一點
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民國26年，一貫太平的宇城內發生一樁駭人的殺人案，死者可兒死狀詭異，引起當地民眾恐慌與警方的高度重視。宇城警探顧明遠麵對輿論和局長的壓力，找上了身負“還魂”能力的異能事務所所長沈逸星調查此案。人稱“星爺”的宇城神探沈逸星手下聚集了一幫奇人異士，各個身負異能。然而這次的案件卻令事務所眾人一籌莫展，更令人驚奇的是可兒竟被人攝走了魂魄，沈逸星利用“還魂”找到了凶器無極絲，嫌疑人聶隱蒼浮出水麵，為了追尋聶隱蒼，事務所成員葉宇文、小雨點接連陷入危險，可是隨著調查的深入，沈逸星卻發現自己與聶隱蒼另有淵源，而這一切隻不過是另一個陰謀的開始。電影評論：三顆星不能再多 主要是林子閎黃偉晉演技真的不錯 但是劇情真心接受不了 而且配角的演技....有點辣眼睛 最後留懸念挺好的 但是說是雙生靈魂那裡太突然了 而且還立刻結尾 我接受不了 再說 畫麵剪接有點怪啊 台詞...就真的還好 假如還有續集的話希望可以看到更好的劇本吧 支持林子閎黃偉晉還有Dylan❤
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布雷克（Michael Pitt 飾）一個通身充滿憂鬱氣質、內心敏感纖細的音樂人。商品社會和都市喧囂已經讓他精疲力竭，他從大都會逃脫，躲在森林中的別墅。穿著怪異的他每日喃喃自語在林中穿梭遊蕩，榮譽和金錢，地位與名望在這一刻全部失去了意義。即便如此，周遭的世界仍不斷侵犯著布雷克最後的領地。朋友、經紀人、錄音室、陌生人……你來我往，不絕如縷，而真正有幾人關心布雷克內心的嬗變？幾日的獨處後，布雷克獨自在地下室演奏最後一支曲子，隨後仰望天堂，不再回還……電影評論：室外戲多為遠景，總是一人孤絕的影子，穿梭在林間和山野，或以篝火取暖，或與獵槍作伴，象征著與世界的疏離。 室內單人戲則充斥著標誌性的特寫，磕藥後的低聲呻吟、寫日記的呢喃碎語、撫摸貓咪時的潸然淚下...還有兩段長鏡頭，撫琴、彈唱，心碎到了極點。 室內雙人戲、對話，取中景，無正反打，攝影機就靜靜地矗立著，仿若監視者一般冷峻。而科本總是背對著或者側對著我們，很少能看見他混濁的眼睛，也很少能聽清他含混不清的嗓音。 如同蒂姆伯頓對艾德伍德生平做的改編一般，格斯範桑特也在對科本的表現上加入了個人元素，最典型的就是同性戀和娘娘腔、女裝，還有最後一幕的靈魂飛升寄予的憧憬。這已經不是導演對邊緣化人物、沉鬱的少年青年時期的第一次描繪，日後的風格逐漸形成，還會有一個更不為人知的格斯範桑特暴露在我們視野中。
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在電台工作的洪女士和即將麵臨高考的女兒娜美一起生活。盡管洪女士覺得能夠和可愛的女兒相守在一起已經很滿足，卻仍然感到精神苦悶，偶爾找到崔教授傾訴。這次，洪女士因為和崔教授見麵耽誤了到學校接女兒的時間，當她趕到，女兒已經不見了。原來，女兒被人口販子綁架。一番周折後，洪女士找到了已經身陷娼窯的娜美。娜美因為遭到肉體蹂躪，精神備受摧殘，形同廢人。娜美受刺激過度，不顧母親懇求仍自殺身...電影評論：和《母親》的處理有著諸多相似之處，同樣是講一個母親的護犢心切。母親後來殺掉那些害過她女兒的凶手，有一場似乎鏡頭上有跟《快樂到死》特別一致的地方。真是部不錯的電影~
