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克萊爾移民好萊塢之前的社會諷刺劇,揭露資產階級社會對工人機械式的控製和盤剝,帶有輕喜劇風格,是一部早期經典。影片講兩個流浪漢在工業化和自動化浪潮中的不同遭遇,一個成了富翁,另一個隻迷戀大自然。主角從監獄逃跑後,建了一座唱片廠(對百代公司的影射),流水線生產使得整個氣氛跟監獄相差無幾。電影評論:法版《亡命者》,現實主義與現代意味的對比;偉大的公民還是無恥的逃犯,人即神之囚徒的永恒命題。《生命是不息的樂章》貫穿首尾,“自由是男人特有(性別歧視預警胎記)的幸福,他們渴望在藍天下享受自由”,探討自由與愛情的兩大人類動力係統,路易斯-自由-機器(解放人手)-留聲機(人之於塵土之印記),埃米爾-愛情-純白-簡妮、白色喇叭花、白手帕。“工作必須做,因為工作意味著自由”,亞當與夏娃失樂園之苦役及詛咒,從監牢到工廠,從囚犯號服到工人工號,時代變遷無居,人不過搖身一變淪為大機器工業時代流水線上的囚徒。雷內·克萊爾代表的專屬上世紀初的波西米亞精神,一種近於嬰孩的烏托邦式樂觀盲動情緒,在那個大放異彩的時代裏,深信“人類未來的命運注定是大有希望的”,機器解放雙手,享受閑暇與愛情。
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1945年8月,在隔海可以望見宮崎的霧島小村莊上,初三男孩日高康夫(柄本佑 飾)正在祖父母的家中療養。康夫在大空襲中目睹好友的離去,並罹患了肺炎,因此告別滿洲的父母來到此地。祖母(左時枝 飾)雖然慈愛,祖父重德(原田芳雄 飾)卻是一個十分嚴厲的老人,這令康夫的鄉間生活無聊而壓抑。電影評論:人物不少,各有所表,也頗動人,隻是有時要自己來評述命運顯得刻意,也與那份美麗寧靜不搭。人物除了是眾生相,也會有所指。最重要的自然是柄本佑演得生著病的未來希望,他不僅對死於轟炸的亡友念念不忘,還在最後起了勁變了樣。喜歡的人會說這樣的人物塑造深刻,好。我則屬於不喜歡的。
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一位中年的情色小說作家愛上了一名16歲的女學生。一開始並沒有什麼,但當他們結為夫妻並移居美國後,有趣的麻煩才真正開始。電影評論:38歲的Charles Bronson和16歲的女學生Twinky,相戀、結婚、去紐約,結尾女權一下,六十年代啊... 英國的認知、成年、適婚年齡底線都是16周歲,所以這種忘年戀也就隻挑戰了個別人的倫理觀念。相比下某些更保守的國家,認知年齡和適婚年齡竟相差6-8年,不禁懷疑是否是立法者從自身癖好出發,在保護成年人的利益
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故事發生在陝西,農民劉高興(郭濤 飾)是個喜歡設計飛行器的有心人。迫於生計,他跟好兄弟五富(馮礫 飾)一起來到西安打工,在老鄉韓大寶(林雪 飾)的一間破舊倉庫落腳,鄰居包括東北大漢黃八(海一天 飾)和一對夫婦種豬(巴多 飾)和杏胡(苗圃 飾)。高興的工作是收廢品,雖然工作不那麼光鮮,但是高興卻樂在其中,這種積極的心態感染了五富和鄰居夫婦。另外,碰到小流氓石熱鬧(黃渤 飾)尋釁滋事,也是高興挺身而出懲惡揚善。電影評論:田原就是給文藝青年YY的。這話可能說得過了點,但戲裏田原的表現力與其他老演員相比確實遜色得多。田原的嘴唇和說話的調調讓我想起了舒淇,可是她和舒淇沒得比,隻能說是東施效顰,而她塑造的孟夷純很空洞,有故意出淤泥而不染的嫌疑。隻能說每個人都要找準自己的路線,走對了起碼自己爽,走錯了包括自己都覺得渾身不對,但是偏偏很多人都想要嚐試不同。田原是個很有靈性天賦的藝人,除了演戲其他方麵確實不錯,麵麵俱到難,綜合素質高的人更少。演員的表演不應該用年齡和作品的多少去衡量的。表演中更重要的是態度和感知力。
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講述在當時醫生和護士結婚並不被允許的情況下,津村醫院院長的兒子津村浩三(上元謙 飾)和護士高池克枝(田中絹代 飾)之間的愛情故事。從1938年到1962年,算上續集和翻拍作品一共有7部,主演的女優也曆經田中絹代、水戶光子、京町子和岡田茉莉子,《愛染桂下情》無疑是當時日本最熱門的電影係列作品之一。電影評論:禦園生 涼子『映畫と國民國家: 1930年代鬆竹メロドラマ映畫』。職業婦人(ここでは看護婦)のイメージを高めた。田阪具隆の『月よりの使者』(1933年)を受け継いだ。
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秉承世代單傳鐵規的北鬥之拳,迎來1800年來最鼎盛的時刻。在琉泉的四名養子中,拉奧和托奇是公認的繼承人人選。然托奇此時已身染重病,崇尚暴力的拉奧又與北鬥之拳的宗旨相悖,琉泉最終選擇健四郎為北鬥之拳的繼承人。正值此時,愚蠢的統治者按下了毀滅世界的核武器按鈕,在接踵而至的爆炸中,托奇和健四郎等人失散。多年後,托奇的健康不斷惡化,他逐漸走到生命的盡頭。然而,他和拉奧之間仍有未完成的約定,這也正是他們兄弟無法逃脫的宿命……電影評論:之前在《拉奧傳》的時候提到過,“真救世主傳說”這個係列的新劇場版特點是淒美有餘但血性不足,所以前三部裏喪失了很多靈魂性的東西,但從《托奇傳》來說,這點反而轉換成了優勢…托奇的一生是無奈的一生,繼承人的名額、尤莉亞的愛、北鬥的兄弟情、百姓的安居,他極力追求的東西每次都與他失之交臂…