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女牙醫可可和房產經紀卡洛斯即將步入婚姻殿堂，可就在此時，異性緣頗好的卡洛斯不得不對未婚妻隱瞞自己的財政狀況。與此同時，可可的好友帕蒂陷入和瑜伽老師安迪的地下戀情，而安迪的秘密又被可可的助手薇拉撞見。可可身邊的每個人都在小心翼翼地編織謊言，準新娘可可卻對此渾然不知……（豆瓣字幕翻譯2.0小組）電影評論：盡管片名透露了導演對主宰普通人生活的危機謊言和半真相的討論，但這部半即興創作的影片既非法式關係喜劇亦非英國社會正劇，而是從金錢愛情兩方麵占有欲所引發的秘密謊言出發，通過帶有不同故事的六角色互動來展現社會群像的作品。每個角色都並非絕對誠實，同時又以自己的方式應對不確定造成的不安。
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潔米（瑪吉·吉倫哈爾 Maggie Gyllenhaal 飾）獨自撫養著女兒瑪利亞（艾米麗·阿琳·林德 Emily Alyn Lind 飾），是一位堅強的單身媽媽，然而，瑪利亞卻因為輕微的語言障礙而在學校中飽受欺淩，就連老師也加入了嘲笑她的隊列中去。電影評論：IMDB4.7、爛番茄33%(同樣講為了孩子不顧一切的Finding Nemo 3D卻是99%），沒差到離譜的電影評分這麼低隻能說明，它觸及到了許多觀眾的痛處。對於失敗的公共教育美國人都各持己見，也許電影太理想主義，也未必是最好的解決方案，但正如聽證會上最後一位老先生所說的，we have to start somewhere。
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一個年輕英俊、富有並有著金子般心靈的男人傑，與親愛的父親過著瀟灑的生活，以他為驕傲的父親一直希望他能快點成家立室。但傑卻從未遇到一個讓他動心的女孩，直到美麗動人的聾啞學校女老師綈雅的出現。電影評論：電影三星，明明算是半個悲劇硬是讓人捧腹不斷，不過在印度保守的社會背景下鼓勵人們向前看用意還是不錯。艾西瓦婭的逆天美貌和兩位男主演的顏值過硬，加上有兩段歌舞不錯，＋1星。
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《蜘蛛女》：社會上突然流行蜘蛛女的傳說，周刊雜誌編輯山崎在大量的信件中發現端倪，他認定這一留言來自這個叫神穀的地方，於是啟程前往調查，卻踏上了一條詭異的不歸路；《隙》：作家朋友清水失蹤，身為保證人的小寺來到清水租住的公寓調查，他從好友留下的錄像帶中尋找蛛絲馬跡，怪事突然發生；《犧牲咒》：OL大木真由某天早上收到一份奇怪恐怖的禮物，從好友玲子的口中，她得知科長福田會詛咒拒絕自己女孩的傳言。這令真由心憂不已；《金發怪談》：公司職員石黑赴美公幹。借住董事別墅期間，一心期待與金發女郎共度春宵的石黑卻遭遇一個金發女幽靈；《死亡凶兆》：某金融機構小職員俯川盜走公司客戶名單，準備賣錢後和情人私奔，他在電梯中遭遇了分外詭異的三個人。電影評論：蟲子什麼的好惡心啊= =第一個故事：雙眼皮的人會被蜘蛛女殺掉哦 那些割雙眼皮的都在作死啊！第二個故事那女鬼笑起來聲音和我蠻像的。第三個故事福田的詛咒 看來中銀大廈怨念頗深。第三個故事開頭還可以 後麵那句是fuck u? 第四個看不下去了............那老太太真心顏藝亮點
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該片故事取材於真人真事。這一故事曾被法國兩位電影者先後采用過。一是青年導演克裏斯納·李賓斯卡於1974年拍過影片《我，比埃爾·李維爾》，一是雷納·阿裏奧1976年拍成的本片。1935年，在法國南部的諾曼地，發生了一場異常轟動的謀殺案。青年農民比埃爾·李維爾先後殺死了他的母親，姊姊和弟弟。如此殘忍無道的謀殺自己的親人，到底是為什麼？這引起了當局的特大關注，派遣警方進行調查和研究。對比埃爾·李維爾進行耐心的交談。根據他在監中的陳述，他殺死三人的原因是母親和姊姊仇恨她的父親，而他本人卻十分愛他。至於殺死其弟弟的原因，是“免得父親感到遺憾。”事發被捕後，法醫認為他精神有病。李維爾被判無期徒刑。但是他在獄中自殺身亡。留下了自己的遺書，遺書的開頭是這樣寫道的：“我，比埃爾·李維爾……”電影評論：觀感紮心……實際上，農民的悲劇直至18世紀末仍然是饑餓。但從19世紀起，或許包括現在，它同所有重大悲劇一樣，變成了法律與土地的悲劇。希臘的悲劇是講述法律的誕生與它對人類產生致命後果的悲劇。裏維埃事件發生在1836年，就是說民法實施後的第20年：民法是一部強加給農民日常生活的新法律，農民在這個新的法律空間中掙紮著。裏維埃的全部劇情就是一個法律劇情，一個法規劇情，是法律、土地、婚姻和財產的悲劇……不過，農民群體總是在這個劇情中變化。所以，重要的是，要讓現在的農民重演這個古老的劇情，它同時也是他們自己生活的劇情，如同希臘公民觀看舞台上他們自身生活的表現一樣。
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故事講述一個10歲的男孩由於缺乏家庭的關愛而離家出走，然後不斷地展轉被撫養孤兒的家庭收養。在一個工人階級的家庭裏，當他發現自己的淘氣反叛惹惱了他們並且計劃要拋棄他的時候，甚至以掐死他們家的貓以示憤怒。最後他被一個年長友善的老婆婆收養，老婆婆的善良和耐性讓他乖了下來。可是在一次搗蛋的時候，他被警察逮捕了。電影評論：3.5/5.0 「四百擊」拍出的是人之境況（condition），而這裡未能將現實的、自傳性的處境（situation）有效地表現傳達。對Pialat個人重要的處女作，然而個人以為放在法國童年題材的電影裡比較普通。一方麵說起來剪輯是沒有transition，但另一方麵也隻是常規素材線性的拚貼，主角選角太俊，行為更為惡劣而少了可愛可憐之處。隻是寄養家庭的幾個橋段（特別是granny）還比較有生活的感染力（猜測是non-actor本色出演）。非常期待Pialat的à nos amours。
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江菡（葉楓）不幸患上絕症，醫生指其生命隻有半年，江卻瞞著丈夫劉世民（關山）。劉任職的公司來了一位年青寡婦羅楚楚（胡燕妮），劉欣賞她的才幹，亦同情其悲涼身世。後羅愛上劉後，不欲破壞其幸福家庭，決心離職。江雖知羅對其夫之愛意，不僅未為此妒忌，還從中拉攏……電影評論：春蠶到死絲方盡，不顧將至成全他人，這位太太比《太太萬歲》還要偉大一百倍，簡直被塑造成了聖母；相比之下先生的形象卻十分蒼白扁平，小三都是剛正不阿被逼就範。過於追求戲劇性，音響表演剪輯時覺突兀，損傷了真實性與感染力
