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朝鮮中宗22年，王為了躲避宮中出現的怪物而遷宮。改編自這段史實，講述了威脅王的「物怪」（詭異的物件）與覬覦王位的循舊勢力展開的爭鬥。電影評論：很套路了，中宗上台後，反對派捏造出個怪物想擾亂局勢，誰知道真的有個燕山君留下來的混血變異怪物作亂，男主作為被中宗重啟的武將，時刻心懷群眾終於撥亂反正。變異怪物角色、群眾必勝的民粹主義、古裝動作戲中兼顧了愛情搞笑，這些元素生硬的綴連到一起，編劇基本沒怎麼寫人物，通篇假大空的口號。這片子唯一能給人留下印象的，是經常晃動的畫麵，能想象攝影像拍武戲一樣衝到人堆裏左右支拙拍片子的場景，尤其軍隊屠戮平民搜索隊的那場，晃動的歇斯底裏，這種晃法在《沙灘》的第一人稱視角裏出現過，那是因為倒綁在演員身上，第三人稱視角能晃出這個效果，我也是第一次見。CG做的比較爛，不過那個怪物小時候挺萌的，黑黑的毛絨絨一小團，長大後還能認出飼養員，死了太可惜了

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在一次全國自行車錦標賽上，倒黴的職業車手耿浩（黃渤 飾）以0.01秒的微弱差距敗給撞到狗屎運的對手，屈居亞軍，隨後他又遭奸商李法拉（九孔 飾）算計，因藥檢呈陽性而被終身禁賽，他的教練（馬少驊 飾）因此氣倒。電影評論：寧浩有兩麵，一麵是戴著大金鏈子的暴發戶，一麵又成了把玩佛珠的信徒。有意思的是，寧浩從不掩蓋自己的兩麵性，他坦誠地麵對觀眾，將雙重身份的自己都代入到作品中去。我們能看到，不管是《瘋狂的石頭》還是本片，它們所屬不同的年代和時代背景，但都在混搭中達到了高度的統一，“金鏈”與“佛珠”分別作為表和裏共存於電影當中。 你看《瘋狂的賽車》中，不僅延續了《瘋狂的石頭》中的黑色幽默與荒誕離奇，還帶有塔倫蒂諾式的暴力美學和邪典惡趣味，結尾更是直指蓋·裏奇的《兩杆大煙槍》，這是表；我們常說“塞翁失馬焉知非福，塞翁得馬焉知非禍”，在本片的故事中就得到了很好地體現，究其根源，則是佛教所說的因果報應，這是裏。 表裏合一使得寧浩的類型片不僅賣座，還經得起時間的考驗。重看《瘋狂的賽車》，也像是初次觀賞一樣，依然驚喜多多。

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黑暗的湖水中出現史前巨鱷，是鱷魚與恐龍的結合體，這種生物不僅有著鱷魚的血盆大口，更能像霸王龍一樣用後肢在陸地上行走。科學家成立實驗室對其進行研究並計劃操控它。不幸的是它擺脫了控製並在實驗室裏大開殺戒。這隻在湖中沉睡多年的恐龍時代的幸存者充滿了貪婪的渴望，人類成為它果腹的美餐。一時間，附近居民人人自危。電影評論：沒找到完整資源，看影評介紹與小時候看的似曾相識，找了幾個片段又無法確定。也沒必要重刷，權當是看過了吧。還記得幾部鱷魚電影劇情，懶得找了。最近回憶原來看過的書和電影有點魔怔。

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約瑟夫（吉恩·凱利 Gene Kelly 飾）是一名海軍士兵，一場意外中，他救了一個名為克萊斯（弗蘭克·辛納特拉 Frank Sinatra 飾）的男人。約瑟夫的英勇壯舉讓他得到了為期四天的休假，這也就意味著，約瑟夫終於可以前往好萊塢，去見一見在那裏的闊別已久的女朋友了。電影評論：歌舞雖然挺有味道的，但少又短，加上敘事方式太緩慢，中間還岔開給小孩子講故事、和許願池小女孩跳舞，跟整體故事無甚關聯，難免感到不耐。戀情轉折也有點不合邏輯，美化成分還是太多了。要說亮點，大概是主角們的演技與女主的花腔吧！還是很值得細細品味。而男主與動畫老鼠共舞，可說是當時技術上的突破之一，以當年的視野來看，別開生麵。話說前麵的橋段，真讓人想兩個男主搞基啊！講個話都靠那麼近，又摸手又擁抱，相處時間比兩個女主還長，在一起才合理啊！哇咖咖！

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印度影片《奪命地圖》講述了一個在印度流傳了千百年的、關於摩訶婆羅多的故事。摩訶婆羅多是古代印度的一部著作，被譽為印度古代社會的百科全書，長達20多萬行，是荷馬史詩的8倍，是世界上最長的史詩。它講述了很多關於神的故事，在講述這些故事的同時, 也將瑜伽的倫理道德融入其中，被印度教奉為無上寶典，書中的故事有很多在民間被人們廣為傳誦, 傳說在講述與聆聽這些故事的時候，人的心靈都將得到淨化，會感覺到寶貴的甜蜜的喜悅。電影評論：跳的沒啥創意，太多慢慢騰騰的大特寫了，不明白反派也特寫了半個鍾頭，，啥用意。。劇情就甭提了，沒啥邏輯可言。。男主們都太胖，女主們怎麼長得一樣？敘述神話的時候，用了幾段動畫，趕腳跟國內水平差不多。。跟老沙的電影比不了啊

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西部片巨匠霍華德·霍克斯Howard Hawks導演的非洲冒險片。片中有不少精彩的野生動物生態鏡頭，捕獸場麵也拍得相當熱鬧刺激，加上在陽剛氣息中穿插的一些幽默笑料和浪漫愛情，使本片維持了一定的娛樂性。在環保意識已普遍抬頭的今天，象這類題材的影片已很難看到了。電影評論：照理是霍克斯熟悉的配方，男性群體中的責任和價值，勇敢直接的女性幫助他們尋找愛的目標，《天使之翼》《赤膽屠龍》中的模式嫁接到非洲大草原，飛行員和牛仔變為了獵獸團，但不管是與自然與惡人還是與動物的對抗，生命的意義在這趟漫長的旅途之中也愈發明細，那些喜劇化的場景顯示出霍克斯駕馭類型片的能力，在設計場景和安排情節方麵，霍克斯是最偉大的大師導演，他懂得控製節奏，更明白如何調節氣氛，讓影片從始至終都饒有趣味，《哈泰利》不僅帶我們走入了獵獸團的“神秘”世界中，影片也照理用了很多篇幅來展示他們是如何工作的，也讓我們看到了超越不同種族甚至人與動物的情感共振，我們都不希望自己是孤獨的，在茫茫草原之中，我們也需要用努力實現自身的價值呀，霍克斯的電影總是給人昂揚向上的能量，工作也不僅僅就是痛苦的嘛

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馬克馬巴夫用異樣的電影語言說出了伊朗電影電影近百年的曆史，片中的一些鏡頭如散文詩一般優美，也有一些隱喻和象征，非常值得一看的伊朗藝術電影！ 精彩的幻想片，隻可惜DVD的畫質一般。。電影評論：莫森·瑪克瑪爾巴夫補完。透過卡紮爾王朝倒數第二代國王將一架攝影機攜入伊朗的史實為基礎進行編撰，借由影史上的經典片段和人物用以荒誕的虛構創想組合拚貼，創作出獨屬於莫森·瑪克瑪爾巴夫的“伊朗影史”回溯展。1、導演以虛實/時空界限的混淆突破，構建電影之初於觀者的奇異模樣。2、從電影藝術與商業的衝撞和交融進行反思及審視。3、縱然影片弊病繁多，可不抗致敬頻頻，末尾的幾分鍾混剪到底是看哭了（卓別林的詼諧歡趣與苦中作樂、基頓銀幕內外的跳入跳出、布努埃爾的超現實幻想、昏暗下水道的《靜謐生活》海報（影射被封禁而無人問津的薩利斯）、《奔跑亞軍》裏冰水濺灑烈焰的不拘意誌、《母牛》野性的理想力量）。於莫森，伊朗影史是始於盧米埃爾，而止於阿巴斯的——我們在誤會中跌撞打鬧，又因電影藝術之美學會如何擁抱。（8.5/10）