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高中生角田優（西島隆宏 飾）自幼喪母，多年來他和身為神父的父親角田哲（渡部篤郎飾）相互依靠，過著平淡的生活。但熏（渡邊真起子 飾）到來打破了一切，她來去匆匆，敢愛敢恨，令角田哲癲狂不已，更將怨氣全部撒在優的身上，強迫兒子每天懺悔認罪。為了討好父親，善良的優甚至主動去犯錯，不久更加入了偷拍女性底褲的小組。父親為他的大發雷霆，優卻因此感到高興。電影評論：園子溫的最佳力作，四小時絲毫不覺得長。多類型混搭，多風格拚貼，融變態Cult與純情戀曲於一身。拍得很卡通化，但內核卻足夠嚴肅真誠。對原生家庭、校園文化與社會問題作了誇張式的呈現。看似嘲諷解構宗教，實則是對基督精神的高揚（抗擊虛偽，直麵本心，信、望、愛）。滿島光、安藤櫻和渡部篤郎的外形氣質與精湛表演和所屬角色無縫契合，著實厲害。在整個城市中四處飛行的看不見的子彈，在沙漠中背負起白色的十字架。PS：其實，男主角如果是牧師而不是神父的話故事就沒得拍了罷，畢竟牧師本來就可以結婚（馬丁·路德開創的傳統）——順便吐槽下有的字幕翻譯也傻傻分不清牧師和神父hhh （9.0/10）
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孤兒塔洛牧羊維生，他是記憶世界的國王，記得所有的事情，但他卻是真實生活的邊緣人，沒人記得他，連他的名字都忘記了，隻喚他小辮子。直到他遇到理髮館女孩，第一次被人記得，第一次愛，那就是存在的開始。塔洛開始一場愛情，很多驚奇，大多失望，見天地，望眾生，然後回到自己。辮子失去了還會長回來，那關於這個世界呢？總是需要一次離開，然後才知道歸來。電影評論：無家可歸的人希望有家，無處可去的人渴望遠方。本來一無所想，欲望勾起欲望。遠方和女人一樣有著魄人的誘惑。勾引他離開土地。 沒有身份證的時候最有個性，他最後失去了個性。一變了名字，二變了相貌。 社會一方麵給你一張入場券，另一方麵又鐵青著臉禁止入內。 我是誰我自己還不知道？不需要你的一紙證明說我是我，也不能靠那表麵的變動，說我不是我！這多麼無理，多麼可笑！我孤獨求生，生於天地，祈於斯，死於斯。 你的朋友中，那個有個性的人最後會被認為是奇怪的人。你本來欣賞他，後來輕慢他。 煙是引子，酒是藥，拉伊是詩，羊是情人。 我不懂，理發妹到底有沒有愛上他？她什麼時候決定離開的？那衝向天穹的炮火意味著什麼，那伴隨的狼嚎意味著什麼，為什麼他說自己是壞人，為什麼他主動求死，為什麼他再也背不出《為人民服務》？
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《老友記》中扮演古生物學家“羅斯”的美國著名演員戴維·施維默，在其新片《杜安·霍普伍德》中卻一改“羅斯”的書呆子氣，飾演了一名嗜酒如命的賭場老板。電影評論：糟糕的生活，以及越來越糟糕的生活。 很久以前看的，映像很深刻。 人人都喜歡完美樂觀的結局，誰不喜歡生活充滿希望。 當別人對你說，是你自己搞砸了，怪不了誰的時候。 你或許心想，這事總會過去，事情會有轉機，一切都會好的。 但這又是誰規定的呢？
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日本戰國時期，分屬不同大名的忍者集團也在暗處進行著角力。在一個月朗星稀的夜晚，伊賀忍者耶麻汰（三元雅芸 飾）、陣內（柏原收史 飾）、老鼠等人執行刺探任務時意外與對手相碰，期間天空中忽然飄過一個巨大的火球，令眾人頗感意外。耶麻汰等回到村中後，在首領的指示下又去森林中探查火球的真相。途中他們邂逅同屬一派的凜林（肘井美佳 飾）及其同伴，眾人結伴同行。結果在密林中，伊賀忍者們遭到不明生物的襲擊。對方敏捷迅速，殺傷力巨大，忍者們接二連三遇害。耶麻汰、陣內、凜林等人雖僥幸逃出，殊不知來自外星的異型正大肆繁衍。電影評論：忍者用機關槍和炸藥對付異形不是看點，看點是各種惡搞異形。外星怪物會刀法、射擊、拳擊、摔角，還獸性大發想要QJ女忍……夠了啊！不過下村勇二的動作設計和三元雅芸的身手還是不錯，開頭的一對多想法可嘉，59分鍾兩男主角的格鬥配合很好，最後決鬥異形也不錯。女忍暴cei異形很好玩。血漿貌似千島醬。
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影片開始是一個年輕人（理查德·林克萊特 Richard Linklater 飾）在的士上向司機敘述他的一個古怪的夢，還有他搭上這輛的士的可能性，然而司機毫不在意。年輕人下了車，目睹一個女人出了車禍躺在地上，他拿走了女人的手提包。女人是被她的兒子撞死的，兩個警察把兒子從家裏帶走。街頭有人在彈奏吉他唱著歌，餐廳裏三個男人在討論陀思妥耶夫斯基和偉大的作品。一個男人的朋友失蹤了，一個陌生人告訴他關於美國登月的秘密還有一些人失蹤的真正原因。一個年輕人從他悄無聲息地搬走了，他的室友們在他的房間裏找到了許多明信片，上麵貼著的是從各本書上撕下來的話語。兩個女人在街上說話，預言下一個從她們身邊經過的人將在兩周內死去.....這是一部沒有具體情節和具體主角的電影。電影評論：靈活的長鏡運用，靈活的場景調度，以及靈活的劇情設計，靈活的對白，共同造就了這部靈活的獨立電影經典：明明是書寫現代主義的空虛與焦慮，全是爭論與說教的台詞在隨機的搭配組成整體後卻全沒有了那份無力感；近於紀錄的客觀在毫無規律的轉換下便成了詼諧的調侃，頗得新浪潮的神韻；而不同於新浪潮的悲愴底色，本片在調侃中調侃，調侃之餘依舊調侃，輕鬆的影像之後，原是無端的虛無，電影成為了自己的遊戲，浪人最終成為了浪人，電影也還原了自己的本質。但正是這隨意的戲耍，內容的邏輯缺失，形式的內邏輯不完整，原來遊戲都是刻意的動作，虛無到頭來隻是造作的憂愁，浪人們畢竟還是在都市裏。值得一提的是，林克萊特的話癆特性在這部電影裏已經充分展現，即便有日後“愛在”三部曲等優秀代表作，本片的隨意知性到底基本消失不見，獨立精神總是稍縱即逝
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一位駐紮在科索沃名叫西穆爾的年輕美國士兵被派遣到索非亞三天。全程乘坐夜班車，陪他一起的是羅斯科。他和其他士兵安頓在羅迪納賓館，就是那種20層的美國式的亂糟糟的客棧。在賓館裏麵他遇上年輕的烏克蘭妓女梅拉尼。西穆爾欲帶著她離開那裏，送她到美國後再重逢。他考慮要從皮條客伯揚手裏為梅拉尼贖身，伯揚還從事著玫瑰香精的職業。他從事這些“正當”事業主要為了掩蓋他的罪行。然而更不可思議的是……電影評論：神奇。黑白負片片段達到了《2001》中穿越迷幻星雲的超驗效果，至此全片在刻意增強的“抽空環境音（噪音被阻隔後的殘餘）”音效有了啟示性——協助進入超驗領域。虛焦、呼吸聲模擬意識模糊的體驗（對我無效）。局部鏡頭肢解軀體的動作，人物行為抽象化，但似乎無助於觀眾構成自己的體驗（？）。故事支離破碎，無法進入情境亦無法分清視角，難以注入私人經驗，因此無法判斷視聽是否過多實驗性。各種因素令我感覺它反而是在抽象具體空間、情境而背離體驗，達到超驗意識領域。所謂絕望、苦熬、顫栗、暴虐都感受到了，但更傾向於是強刺激帶來的（如果這就是它想要的）。總而言之，疑問還是很多。仍覺得《盡管黑夜》最好，雖然《內陸帝國》是完美的。
叔叔好狂野
德國軍隊就在巴黎城外。格奧爾在最後一刻逃到了馬賽。他的行李中帶著一個叫Weidel的作家的遺產，這個作害怕遭受迫害而選擇了自盡。這些遺產中有一份手稿，一些信件，和墨西哥大使館對簽證的一份擔保。隻有這些才能證明他們已被允許從這座港口城市離開，離開這裏意味著還需要一份來自潛在東道國的入境許可。以Weidel的假身份，格奧爾試圖獲取船上的一些稀缺通道。難民之間的會談在他小旅館的走廊上，領事館的等候室裏，以及港口邊上的咖啡廳和酒吧中進行著。格奧爾幫忙照顧著他已逝戰友海因茨的兒子，海因茨在逃亡時不幸過世。但他的計劃在遇見那個神秘姑娘瑪麗時改變了。《過境》基於德國女作家安娜·西格斯撰寫的二戰同名小說改編，電影以現代馬賽為背景，來自過去的人們在這裏四處出現。因此，過去的難民會與今日的難民相遇，曆史與今生相遇，他們所有的故事融合在一起構成一個永恒的過境空間。電影評論：半新不舊的世界裡，遇上了你/妳。除了在現代法國演著難民議題裡說著德軍佔領法國的「半新不舊」，細節也總是交匯（舊鐵盒裡塑料針筒、在彈床上聽著留聲機感的《蝙蝠》序曲⋯⋯）各種並行錯置之下，一切介於過渡、之間（如片名transit），人與人、人與物影影幢幢：兩層時空的設定，身份的取代/扮演/even內化，另一層虛構疊加上去導致的偶爾錯落（旁白的文本與影像的不同，甚至相疊再相疊的厚塗），直至最後，開頭/結尾（生/魂）的相遇——那一回眸，像是我們觀眾亦作為後續的創作者，一起目光錯置、用力扭轉的一瞬。但隻留在這一瞬。傾城之前的男女戀情，是以情入景，用一樣的情感照入不同時空相似的角落，都有混淆時空界線而無法分心的逼仄。但換言之，不是情感動搖了世界，是世界一直改變了我們。回望視野必然的扭曲，卻不過終將為世界稀釋的的奮力
