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和平時沒有什麼不同的上班路上,敏淑為區間VIP客人準備開車,卻因為係在車上的藍色垃圾袋陷入了難堪的境地.敏淑以為是秀智在開玩笑,可是第二天秀智也收到了這樣的垃圾袋.會燦認為這都是兩個女人之間的誤會和嫉妒引起的,但是不久之後班長和崔教授家也收到了垃圾袋,事態變大了.電影評論：反轉得太無語了，一開始弄了很多滴鏡頭在保安小哥上麵，讓人以為是保安小哥放的垃圾，但是最後結局才發現是兩個小屁孩~

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明治三十年、東京－－深川の材木問屋の娘・勝山夏子が明石病院にかつぎこまれた。怪我をさせたのは両國のどじょう屋の板前・杉本愛吉で、酔ってふりまわした一升ビンが夏子の足にあたったのだ。夏子の手當をしたのは山ノ井光起という若い醫師、彼には華族の娘貞子という婚約者がいた。いつしか光起と夏子は戀しあうようになった。光起の仕事を理解するため、夏子はドイツ語塾に通った。が、そこで身分が違うといじめられた。これを知った愛吉は塾に怒鳴りこんだ。それが原因で夏子はお出入り禁止、光起との交際も禁じられた。しょげる夏子をみる愛吉は、自分の彼女に対する愛を知った。深川の大火で夏子の家は丸焼けになった。病身の父と借財のため、夏子は光起をあきらめる決心をした。歳月は流れた－－芸者になった夏子は小夏と名のり下田に流れていた。彼女を慕う愛吉は、近所の“河伝”に住みこんでいた。金でなびかぬ小夏に“河伝”の親爺が熱を上げ、刃傷沙汰を起し、止めに入った愛吉はクビになった。夏子は小田原に住みかえ、愛吉も後を追った。一日、愛吉の真情を知った夏子は、彼を箱根に誘った。一方、貞子との結婚に失敗した光起は悶悶の日を送っていた。たまたま熱海に行った光起は、夏子の消息を知り料亭相模屋で二人は再會した。その席へ出刃を持った愛吉がとびこんできた。彼は光起の気持を誤解したらしく、いきなり彼に切りかかった。それを止めようとして仲に入った夏子の脇腹にささってしまった。明日は二人で箱根に行くという前夜、愛吉に手をとられながら夏子は寂しく息絶えた。電影評論：後期的衣笠，簡直是構圖狂魔啊，太炫了。故事就一般般，高潮太拖，刻意的戲劇性。

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藍大釣（豬哥亮 飾）是一名拳師，經營著一間醫館，憑借著祖傳秘方吊膏成為了當代的神醫聖手。藍小龍（藍正龍 飾）是藍大釣的兒子，一身武藝都是父親親手傳授，而他學習的是攔截手，充滿了正義感的藍小龍平日裏便會使用這招攔截手，竊得扒手偷來的贓物劫富濟貧。黑熊（吳篷奉 飾）是藍家的世仇，藍小龍的夢想就是有朝一日將他變為手下敗將。電影評論：⒈電影分類是喜劇和犯罪，可是作為喜劇卻不好笑，反倒是十分無聊乏味，甚至有時還會感覺低幼，但是作為犯罪片，故事上的漏洞數不勝數，而且還沒有任何合理的地方，作為一部爛片更是失敗，就連吐槽的想法都沒有； ⒉全片充斥著一種廉價，廉價的特效感覺，廉價的裝傻充愣，廉價的顏值，隻有吳克羣還可以看下去，不過感覺吳克羣還是去唱歌比較有前途，雖然超越不了周傑倫，但起碼不用演爛到這種程度的電影！

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每年卡洛斯都會從馬德裏回偏遠的山村度過夏天。今年的經濟不景氣影響到卡洛斯的工作，加上得知父親病重的消息，他打算索性在山村住久一些。山村的祭祀儀式流傳自中世紀，至今仍是當地最重要的慶典。在幽深古堡中扮演騎士時，卡洛斯認識了年輕的警士胡安。亦真亦幻的儀式和現實交錯，吊詭的愛情談得異常迷離。@QAF電影評論：應該叫【催眠騎士】才對，敘事極簡且沒什麼邏輯的片子，真不知道導演想幹什麼，山村的祭祀儀式和鄉村田園美男攪基風光片徹底成了兩條分裂的敘事線，輕描淡寫散漫的讓人覺得莫名其妙，好歹兩位男主角還有顏和肉。★

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電影《父·山》講述的是為了成功一切皆可拋棄的男子（金英浩）、患上腎髒癌的少年（俞承浩）以及為了拯救兒子孤軍奮鬥的父親（高昌錫）三人之間的故事。電影評論：剛開始想問他們為什麼要這麼生活，後來想說我為什麼要問他們為什麼要這麼生活 黑社會+武打片=操作不慎就是一鍋粥 很尋常的套路，可以預見的悲催人生，這樣的原生家庭加上病害導演想要詮釋什麼，詮釋這樣的社會背景必定悲慘，還是即使生活在這樣的原生家庭，不懂表達的父子間也都是有愛的？可以為你上刀山下火海的父愛如山，所以叫父山？ 還是這樣的父親如同一塊巨石？巨山壓在孩子身上所以叫父山 整部劇隻有下水道的人生，看不見陽光的人生 狗一樣的人生？錯了！狗比你們活得好！ 俞dd那超越年齡的成熟感，大概也源於這些在自己那個年齡都不能看的時候拍了這些電影

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這是關於一群生活在都市中男男女女的愛情故事，他們因為種種機緣深陷於情感的漩渦，上演著一出出猶如無人駕駛般橫衝直撞的燥動與狂亂。電影評論：世界都到9102了，誰還相信單純的擁抱能換來漫天的幸福？由《落葉歸根》的鄉土轉戰《無人駕駛》的城市，張楊對於資本主義批判揣著遊擊（遊牧）似的策略和思路。他試圖呈現生活在光鮮外表下那些令人不忍卒讀的焦慮和困境，可惜最終栽在自己重施故技的僥幸裏。來自五湖四海的俊男靚女彙聚於《愛情麻辣燙》式的大北京，他們在無從把握的理想（愛情）與無法掌控的現實（欲望）之間漂移不定、亂碰亂撞、痛不欲生的模樣我們全都能在身邊看得到。然而缺乏安全感（經濟基礎）的他們對於“當下的未來”似乎總是沒有信心，無奈隻能像喝了酒的蒼蠅那樣醉醺醺地飛馳在網狀迷宮中。

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1993年，山田洋次導演的《學校》在日本本士引起極大迴響，不僅贏得好評如潮，更在各大頒獎禮中獨領風騷。延續篇《學校II》將舞台移師至北海道一間供智障學童入讀的高中，但仍舊以刻劃帥生關係及反思教育意義為核心主題。山田在片中寄托了他對學校及老師們的期望：教育並非隻靈培育老師心目中的好學生，老師的工作也並非隻是教學，更重要的是跟學生建立深厚的關係。全片溫情洋溢，值得細味。電影評論：兩句話：如果世界繼續瞄向目的的衝刺線、寬容也隻是存於夢裏；不要忽視他們的無知、發現了美便不會疲憊、當你開始同情、看清楚、該被保護的可能是自己。一輛輕型小貨顛簸行進在田間小路上、這是一個時代的美、從高畑勳的動漫《歲月的童話》到洋次導演的作品、他們不約而同發現了、最美的日本、不會再有