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當大衛·威爾遜年輕的妻子罹患癌症時，他隻剩下一個單身的工作爸爸，獨自負責照顧六年級患有自閉症的兒子。帕特裏克喜歡被稱為“Po”，他是一個很有天賦但很有挑戰的孩子，他和母親很親近，無法表達自己的失落感。當父親和兒子掙紮著應付母親去世後的生活時，他們各自開始遁入自己的世界。大衛找到了一份壓力很大的工作，他差點失去了這份工作，而阿寶離開了學校，在學校裏他受到了欺淩，進入了他的魔幻世界——有色人種之地。在那裏，他隻是一個典型的無憂無慮的男孩，有很多其他世俗的夥伴。父親和兒子之間日益增長的鴻溝以及一個特殊需求的單親父母麵臨的挑戰可能永遠分離大衛和珀。基於一個真實的故事，以最真實的方式對悲痛的父子之間的愛情進行測試。電影評論：一個有關自閉症兒童的浪漫主義敘事。其實他們都是遺落在地球上的星星，孤獨，用著一種常人所不能理解的語言沉浸在自己的世界裏。看到Po自己世界裏的朋友一個一個消失的時候，小女孩摘下雛菊說，你會忘記我們，但是我們一直都在的時候，真的忍不住讓人淚目。父親的呼喚最後喚回了Po。很難想象如果需要一直對著沒有回聲的黑夜呼喚，是怎樣的一種體驗，但好在Po沒有讓人失望把。感覺這部電影是獻給地球上的星星和他們的父母。請一定要加油吖

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阿茂是市政府清潔工人，為人憨直善良。某日，匪徒意外地將糧款袋掛在阿茂的垃圾車上。茂下班時見袋，但因匆忙赴女友琳琳之約，乃不經意將之置放床下。茂至琳琳家做客，向琳母提親，琳母要送女家六十桌酒席。茂為了儘早解決六十桌酒席費用，和同房阿福往找兼職，二人做收租員，按址收租，發現原來全是大檔，色情架步……電影評論：這個世界是黑暗的，我要提著燈籠走路。很有感觸的一部電影，通過對小人物清道夫阿茂的善良、正直，對社會的不滿、他的命運出現了大大的打折，就是這個小人物我們看大了社會的黑暗，命運的的無奈，是一部值得看的好電影、、、

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《在海上的兩年》導演本·裏弗斯新作，導演本·裏弗斯在隨行奧利維爾·拉克謝（本片男主角）的《含羞草》劇組時，借用《含羞草》劇組即興拍攝的一部實驗性電影，故事設定在摩洛哥的撒哈拉沙漠，用現實主義的方式拍了個特別離奇的寓言故事。獲得第68屆洛迦諾國際電影節的金豹獎提名。電影評論：以靈感為主要推動的即興虛構影像，因而電影並未固定主題和寫作方向。導演將拍片現場與其虛構情節拚貼到一起，人為地創造出這部多義性的實驗電影，它的發散性主要體現在影像虛實時空的互動，殖民地語境的險惡人性討論，以及關於電影本體論的解讀可能。★★★

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少男千浪和少女燕子在南海探險。突然，台風起，船觸礁，二人墜入海中。千浪在海底發現了一個奇異的青花瓷器。青花瓷儲存了六百年前鄭和下西洋的大量的影像資料。在特定的條件下，青花瓷閃現出鄭和下西洋的盛況。原來這個青花瓷是鄭和當時書寫《航海日誌》時所用的筆洗。神奇的青花瓷，將鄭和航海險象環生，九死一生的情景一一重現。凶猛的禽獸，狂暴的海浪，危險的海盜，以及莫名疾病，一次又一次給鄭和船隊帶來威脅。但在鄭和的統帥下，在船隊團結一致，齊心協力，奮力抗爭下，他們智勇出擊，逢凶化吉，一路笑傲大洋。電影評論：畫麵可以給8分（國產3DA中沒見過更好的），做得很認真。劇情隻能給5分。主要人物有現代的千浪與燕子，明代的鄭和、加利國王與王子，陳海兒，陳祖義，明朝公主，朱棣。陳海兒濃墨重彩。鄭和與公主之前的情愫令人吐血。片裏的男人個個五大三粗膘肥體壯。鄭和在片中的稱呼是“三寶總帥”……20140224觀。

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故事發生在第二次世界大戰期間，為了躲避戰亂，瀑穀省三郎（尾形一成 飾）遠赴中國，在一家夜總會中靠著演奏長號維持生計。長久以來的孤獨和壓抑扭曲了省三郎的性格，他開始變得沉默寡言。戰爭結束後，省三郎回到了故鄉，結婚成家。電影評論：高度凝練日本美學中的“侘寂”與“物哀”，東尼瀧穀的人生在平行移動的鏡頭內如畫卷般娓娓展開，除了孤獨與伶仃外再無他物。大部分鏡頭都有著極為精妙、可供品咂的構圖，創造了一個看不到海平線的、上下空間感強烈的世界。比較引人質疑的是市川準在改編村上春樹的過程中，將大量陳述性描寫（包括人物心理活動）通過旁白念誦出來，雖忠實還原了小說的文字與情境，保證情緒氛圍與作者初衷的絕對一致，卻也在某種程度上喪失了本片身為“電影”的意義（是否有更好的改編方式以助於此類文學通向電影？）。阪本龍一的配樂完全可以作為非原聲帶的純粹音樂作品欣賞，擁有強勁的獨立、孤絕質感，為電影增色不少。

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騙子家族遭遇辣手警探，歡喜冤家巧設烏龍迷局，一個千麵佳人，一個冷酷男人，一場愛情對決，究竟誰是偷心人？電影評論：遼寧衛視的《兒女傳奇》出品了多部電視電影，這是我很喜歡的一部。男主很man，女主頗有靈氣，對手戲歡樂又細膩，而且劇中所有的配角都演的活靈活現，特別逗，我要給五星。