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不久的未來,地球遭受到致命病毒侵襲,人類盡乎滅亡,隻有少數僅存的生還者轉居地表下,才逃過這場空前浩劫。為了重返地麵,科學家們研發出一種疫苗,並先在動物和死刑犯身上做試驗,在施打疫苗後,將他們送回地麵以測試效果。沒想到疫苗卻產生異變,被施打過的動物及人類成為不斷腐化的行屍走肉。主導者為掩蓋事實,以救援之名派遺部隊到地麵上,部隊在發現實情後,除了要想辦法自保,還要麵對死屍的威脅。在死神安排下,他們是否能突破重圍揭發真相?電影評論:不久的未來,地球遭受到致命病毒侵襲,人類盡乎滅亡,隻有少數僅存的生還者轉居地表下,才逃過這場空前浩劫。

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宣統三年,偏僻小山村的窮孩子來喜見到本村大太監小德張“衣錦還鄉”,心生羨慕。盡管母親(歸亞蕾 飾)不忍,卻還是在父親(林正英 飾)的勸說下對兒子進行淨身送入宮中,以求全家得以溫飽。成年後的來喜(莫少聰 飾)並沒有如預期一樣豐衣足食,不久民國推翻了滿清,宮內的太監都不能留下。來喜來到戲班拜班主(洪金寶 飾)為師學藝,並且重逢了幼時的好友招弟(溫碧霞 飾),招弟誤認他是革命黨人想以身相許,在知道來喜太監的身份後招弟落寞離去。來喜為逃避軍閥追蹤重新混入紫禁城,得到丁公公(午馬 飾)照顧,經過一係列政治鬥爭後來喜與丁公公又被驅逐到了宮外,此時懷著身孕的招弟又出現在來喜麵前。好多年過去了,當來喜以為能夠擁有幸福的時候,招弟的革命黨丈夫(劉德華 飾)卻又出現了,而此時丁公公帶著對皇帝最後的愚忠,妄圖讓來喜和自己前往日本領事館照顧溥儀,來喜該何去何從?電影評論:這部電影應該是接近紀錄片的形式多一些,老戲骨依次輪番登場,把中國封建社會餘孽的殞沒淋漓盡致的演繹出來,整個場景畫風十分悲涼,讓人看過之後,不寒而栗,悲傷情緒久久無法驅散。這個時候我們不得不讚揚現代生活帶給我們的便利和自由,即使貧窮,也能生活的有尊嚴,我窮也自有生存的道理,別人也無法幹涉我的一切,這邊是社會進步所帶來的種種利好,反過頭回看過去,種種的不公,層層的壓迫,讓那個時代的人民像犬儒一樣的生活。莫少聰小時候被爸爸割掉寶貝兒的時候,真的讓我驚到了,那一聲尖叫,刺痛了多少人的心,林正英扮演的父親竟然也驚呆了,但這還不是最讓人難過的,畢竟當了太監就能進宮謀生,但誰又承諾過,大學畢業了就能找到好工作,找到工作了就能快快樂樂的生活,所有的一切還不是要靠自己去爭取,人生就是這麼痛苦和反複無常。

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本劇主要是圍繞龍少兄弟闖子退伍後與其它兄弟情誼之間的故事,是講述男人之間內心情感的戲。早年學校裏的小混混大聖,轉眼搖身一變竟成為了一位有勢力有組織的社會大哥還壟斷了四馬路的貨物集散中心,闖子,二胖幾個兄弟也做起了配貨站,大聖為了做掉龍少陸續製造了騙局,綁架,此時兄弟們之間的信任備受考驗,一場生與死的較量開始了......電影評論:如果你們看的時候有片頭廣告,那我提醒你們:片頭的廣告更好看...

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上個世紀的30年代,一位德國文學教授約翰·赫德 (英文John Halder ;Viggo Mortensen 飾)身邊有年邁且病重的母親、妻子、情人和猶太好友,由於撰寫主張安樂死的小說,他受到了納粹的注意。從開始的不情願,到後來的納粹軍官,赫德在感性和理性的天平上一直小心翼翼得平衡著。這就是為什麼你很難做到去恨這樣一個人物的原因,一個極其脆弱和敏感又極其愛慕虛名、自負的結合體,一個被卷入納粹運動洪流的人。本片有別於一般的納粹電影,並非《朗讀者》一樣將觀眾牽入大是大非當中,更沒有一個蓋棺定論的“結局”。對於安樂死的主題和二戰的特殊曆史背景下,赫德教授的故事,還需要觀眾的一雙慧眼自己去甄別其主旨。電影評論:敘事節奏有點微妙?不過結合時代背景事件的話可以稍微補完一下 可惜結尾哢的太快差了一口氣啊_(:з」∠)_ 說起來曆史片一直不太是我的taste…但為了Viggo!V叔演的太棒了嚶嚶嚶> <!這種在黑與白的良心裏掙紮的感覺TUT!小細節完美體現!以及這部的資源真心難找……名字太短太普通了好麼Σ( ̄□ ̄

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作家兼導演阿蘭.羅布-格裏耶在巴黎開往阿姆斯特丹的歐洲快車上,構思了一部名叫《橫越歐洲的快車》的警匪偵破片。其背景就是巴黎開往安特衛普的歐洲快車。題材是關於毒品走私的。影片主人公伊裏亞斯是一名毒品走私犯,他有一個情婦叫愛娃。最後,伊裏亞斯被警察開槍打死。構思過程中,朋友們時時提問,導演難以回答,因此影片中人物的身份往往是不明確的,假定的情節比比皆是,不合邏輯的情節和細節也時常發生。最後,火車到站,導演感到拍攝此片困難重重,便放棄了這個念頭。然而,導演構思中的影片男女主人公卻正在車站月台上緊緊擁抱。電影評論:形式就是內容,故事如何起步不重要,結構衍生新意義,在火車上發生又好,還是剪接台後來發想的構思,重點還是安坐在電影院的觀眾在閱讀/觀看時得到快感。格裏葉很矛盾,時時刻刻要觀眾腦袋彈出彈入,看似隨性輕浮,作為創作者又要敘事又要評論,他是遊戲的主持人,定下規定,觀眾要麼抗拒,要麼一同參與,激發我們想像力,是每一個場景,動作,故事情節都可以沒有任何意義,結構都是外露可視。又或者,電影就是「遊戲」,無論嚴肅的藝術電影,前衛沒有敘事,還是爆米花式娛樂電影,觀眾必需參與,也掌握著最大的詮釋權,從來沒有正確的答案,結局由玩遊戲的人來創造,正如格裏葉所說「畫麵隻會是畫麵,就像一種不可磨滅的天性,除了觀眾(遊戲者)所選取的,令人放心的秩序,令人絕望的秩序,是觀眾把它創造出來」銀幕就是世界,煩雜多亂,等我們來創造。

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